文學(xué)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，藝術(shù)力量強(qiáng)大，功能強(qiáng)盛；因此，文學(xué)成為多門藝術(shù)的基礎(chǔ)文學(xué)與陶瓷藝術(shù)相結(jié)合的種類之一即是陶瓷畫中題寫詩(shī)文陶瓷畫中詩(shī)文具有多樣藝術(shù)功能，也形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)特征由于這些詩(shī)文寫進(jìn)了畫面，與畫中物象融匯一體；因此，由于詩(shī)文作用而形成的畫面效果也可以認(rèn)作是此詩(shī)文藝術(shù)特征一、美化畫面文雅雋永題有詩(shī)文的陶瓷繪畫多半學(xué)習(xí)文人畫構(gòu)圖許多文人畫家?guī)缀跏敲慨嫳仡}，每題必詩(shī)，詩(shī)畫合璧，相得益彰文人畫借山水、竹木、花鳥等物象抒發(fā)性靈與情感，講求筆墨情趣，強(qiáng)調(diào)神韻，重視文學(xué)修養(yǎng)；畫面構(gòu)圖有虛有實(shí)，清秀典雅學(xué)習(xí)文人畫的陶瓷繪畫在構(gòu)圖上也同樣注重虛實(shí)；使畫內(nèi)空虛處既顯靈氣與神韻，也為題寫詩(shī)文留有空位兼之在畫上題寫詩(shī)文，詩(shī)文內(nèi)容蘊(yùn)藉，字跡秀麗；又配上相應(yīng)的印章；使畫面形成詩(shī)、書、畫、印相互配合，交相輝映的藝術(shù)效果，使畫面形貌俊健雅致因此，這些詩(shī)文使陶瓷畫作品得到美化，使之文雅雋永，有書卷氣息與文人畫風(fēng)格，從而成為陶瓷畫中詩(shī)文美化畫面的藝術(shù)特征范敏祺《百好合新粉彩瓷板畫上，描繪荷塘麗景。
水面上荷葉寬大茂盛，碧綠油嫩在綠葉襯托下，荷花粉紅嬌媚，富有神韻左下角一對(duì)鴛鴦相伴，游于花叢之中右上角空白處題詩(shī)：琴瑟永諧千載樂(lè)，和合同度百春題款用印題畫詩(shī)呼應(yīng)物象，美化了作品，顯示出其美化畫面的特征二、深化抒情效果顯著畫家不僅通過(guò)描繪藝術(shù)形象抒情，也在畫中題寫詩(shī)文抒情有時(shí)，用題畫詩(shī)文抒情比用畫中景物表達(dá)更為酣暢淋漓與新奇別致因?yàn)?，題畫詩(shī)文往往是作者創(chuàng)作時(shí)真情實(shí)感的展現(xiàn)珠山八友之一劉雨岑《雄雞圖》的粉彩瓷板畫上，繪有三只雄雞體態(tài)雍容、雄偉、豐滿、勁健，充滿陽(yáng)剛之氣但這些雄雞形象還沒(méi)有完整、深刻地表達(dá)出作者的思想感情，于是作者在畫面中題詩(shī)：平生不敢輕言語(yǔ)，一喔千門萬(wàn)戶開這擬人的詠物詩(shī)句，寫出了雄雞的自尊自信、威風(fēng)凜凜、雄偉不凡、有如將軍的大氣派，與畫上雄雞形象相呼應(yīng)賞畫吟詩(shī)，令人感到作品意蘊(yùn)雋永，風(fēng)趣幽默，過(guò)目難忘這正是題畫詩(shī)能深化抒情的藝術(shù)效果與藝術(shù)特征三開拓畫境豐富題旨有的陶瓷繪畫內(nèi)容常見(jiàn)，題材也普通然而，畫中一旦寫上深刻而富有哲理的詩(shī)文，則作品效果大為改觀這正是題畫詩(shī)文開拓畫境、豐富題旨的藝術(shù)特征鄧碧珊在《游魚圖》瓷板畫上題詩(shī)日：弄萍濯波鏡華秋，掉尾揚(yáng)鰭得自由最怕碧峰巖下影，風(fēng)藤如線月如鉤。
詩(shī)中前兩句的愜意暢游反襯后二句的心有余悸，游魚對(duì)形似釣線、釣鉤的風(fēng)藤、月影也因害怕而遠(yuǎn)避，如驚弓之鳥這首驚恐災(zāi)禍的諷世之作寓意深刻，藝術(shù)地概括了亂世中人們惶恐的心情。
這種飽含哲理的名言瞽句的藝術(shù)功效遠(yuǎn)在畫作之上，故畫以詩(shī)顯這使人聯(lián)想到鄭板橋《濰縣署中畫竹呈伯包大中丞括詩(shī)：衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情也是詩(shī)比畫重要，畫以詩(shī)顯。
這正是題畫詩(shī)文開拓畫境、豐富題旨的藝術(shù)效果與特征四詩(shī)畫合璧意境清遠(yuǎn)優(yōu)秀的陶瓷繪畫與畫中精美動(dòng)人的題畫詩(shī)文相配，有如雙璧相聯(lián)，相互輝映，詩(shī)文與繪畫為同一作者的作品效果更是如此畫筆善狀物，長(zhǎng)于運(yùn)丹青；丹青入巧思，萬(wàn)物無(wú)遁形詩(shī)筆善狀物，長(zhǎng)于運(yùn)丹誠(chéng)；丹誠(chéng)入秀句，萬(wàn)物無(wú)遁情（邵雍《伊川擊壤集》卷十八）宣物莫大于言，存形莫善于畫（張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》）才華橫溢的藝術(shù)家往往在自己的繪畫作品上題寫詩(shī)文，傾訴情感，將文學(xué)藝術(shù)功能與繪畫藝術(shù)功能巧妙結(jié)合起來(lái)，使繪畫作品獲得理想而優(yōu)美的藝術(shù)效果，從而形成藝術(shù)意境，意深境遠(yuǎn)鄧碧珊《蝦嬉魚躍圖》粉彩瓷板畫上題詩(shī)：生趣都從筆底開，翻身一躍勝春雷天公有意施霖雨，為濟(jì)西江涸轍來(lái)。
作品上詩(shī)畫呼應(yīng)，形象生動(dòng)，想象豐富，含蓄深邃何許人雪景瓷板畫《寒江獨(dú)釣圖》上題詩(shī)：六出霏霏舞，孤舟倚石磯渾然冷不覺(jué)，把釣獨(dú)忘歸寫情寫景，孤絕飄逸此圖此詩(shī)，使人聯(lián)想起柳宗元《江雪》詩(shī)：千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪二者情景相似陶瓷繪畫與詩(shī)文相配，產(chǎn)生藝術(shù)意境，意境清遠(yuǎn)，為陶瓷藝術(shù)一道亮麗風(fēng)景與一個(gè)重要藝術(shù)特征五、綜合藝術(shù)提升品位題有詩(shī)文的陶瓷繪畫即陶瓷書詩(shī)畫，陶瓷書詩(shī)畫中含有文學(xué)（詩(shī)文）、書法、繪畫、陶瓷裝飾等多樣藝術(shù)元素，陶瓷書詩(shī)畫是一門綜合藝術(shù)，是相關(guān)多樣藝術(shù)結(jié)合后形成的優(yōu)秀綜合藝術(shù)門類書、詩(shī)、畫藝術(shù)在陶瓷上的匯合，是書、詩(shī)、畫藝術(shù)史和陶瓷藝術(shù)史上光輝的一頁(yè)，是有歷史意義的進(jìn)步，它揭開了陶瓷藝術(shù)新紀(jì)元從此，陶瓷裝飾藝術(shù)進(jìn)入到一個(gè)更進(jìn)步、更高雅、更自覺(jué)，更富有藝術(shù)魅力和時(shí)代信息的新階段（余鋒《論陶瓷書詩(shī)畫》）詩(shī)、書、畫、印與陶瓷裝飾、陶瓷成型工藝相結(jié)合，以綜合藝術(shù)形式，增強(qiáng)了陶瓷裝飾藝術(shù)的力量，豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)的內(nèi)涵，提升了陶瓷裝飾藝術(shù)的品質(zhì)與藝術(shù)品位，將陶瓷裝飾推向藝術(shù)高峰這也是陶瓷畫中題畫詩(shī)文的功績(jī)與藝術(shù)特征六、組成意境豐富意境陶瓷畫中詩(shī)文具有組成意境特征與豐富意境特征組成意境特征方面意境是指通過(guò)形象化的情景交融的藝術(shù)描寫，能夠把讀者引入到一個(gè)想象的空間藝術(shù)境界意境是主觀與客觀統(tǒng)一的藝術(shù)形象，意境不在作品的實(shí)境內(nèi)，而在作品外的虛境和實(shí)境的相融意境是情景交融的藝術(shù)形象和它所引發(fā)想象的形象總和陶瓷書詩(shī)畫（題有詩(shī)文的陶瓷畫）作品充分發(fā)揮詩(shī)文內(nèi)容的藝術(shù)作用，結(jié)合畫中景物等內(nèi)容，組成藝術(shù)實(shí)境，引發(fā)讀者的聯(lián)想與想象，以形成境外之象，構(gòu)成虛境而這實(shí)境與虛境的組合，共同成為這幅陶瓷書詩(shī)畫作品的藝術(shù)意境，使陶瓷書詩(shī)畫作品獲得藝術(shù)上的極大成功江建民《雪山紅旗》彩色瓷板畫，描繪了紅軍在雪山中艱難跋涉的情境，表現(xiàn)了紅軍英勇克敵、戰(zhàn)勝天險(xiǎn)的革命英雄氣概。
長(zhǎng)征是個(gè)大題目，其內(nèi)容十分豐富，場(chǎng)面眾多而壯闊；要表現(xiàn)好這個(gè)題目極為不易作者擇定紅軍過(guò)雪山的畫面，又巧妙地配上毛澤東詩(shī)《七律長(zhǎng)征》，從而獲得藝術(shù)上的成功但是，繪畫受空間限制，只能表現(xiàn)一個(gè)紅軍過(guò)雪山的場(chǎng)面所幸瓷板畫上的《七律長(zhǎng)征》發(fā)揮了文學(xué)藝術(shù)作用，跨越時(shí)空，形象而生動(dòng)地描寫了長(zhǎng)征，結(jié)合畫中場(chǎng)面，形成藝術(shù)意境瓷板畫上端寫有毛澤東詩(shī)《七律長(zhǎng)征》：紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開顏這樣動(dòng)人的詩(shī)句結(jié)合紅軍過(guò)雪山的畫面形成藝術(shù)實(shí)境，從而引發(fā)讀者聯(lián)想到紅軍在長(zhǎng)征途中，天上每天幾十架飛機(jī)偵察轟炸，地下幾十萬(wàn)大軍圍追堵截，路上遇著了說(shuō)不盡的艱難險(xiǎn)阻（毛澤東《論反對(duì)日本帝國(guó)主義的策略》），歷盡千辛萬(wàn)苦，克服重重困難與險(xiǎn)惡的種種情景，以形成虛境，配合實(shí)境以組成藝術(shù)意境，產(chǎn)生出振聾發(fā)聵的藝術(shù)力量，這就表現(xiàn)出陶瓷繪畫中詩(shī)文組成意境的藝術(shù)功能與藝術(shù)特征豐富意境特征方面陶瓷繪畫中的詩(shī)文不僅具有組成作品藝術(shù)意境的特征，還有豐富陶瓷畫意境的特征好的繪畫作品也有自己的藝術(shù)意境，無(wú)論是中國(guó)畫或陶瓷畫均如此如果配上好的題畫詩(shī)文，則題畫詩(shī)文可以豐富繪畫意境，從而提高繪畫作品的藝術(shù)水平，豐富與加深繪畫作品的藝術(shù)內(nèi)涵題畫詩(shī)文在繪畫作品中，和繪畫的意境是相承相融的，畫中有了題畫詩(shī)文，繪畫的情與境與詩(shī)文的情與境，便統(tǒng)一于此畫總的意境之中題畫詩(shī)文對(duì)繪畫意境的烘托和滲化，從而起到了豐富繪畫意境的作用繪畫意境有著多樣性，或以景寫情，偏重客觀景物的描寫；或以情寫景，賦予描寫對(duì)象以濃厚的感情色彩李鎮(zhèn)生《云渡群峰》粉彩瓷板畫，描繪群峰聳立，云霧繚繞遠(yuǎn)山淹沒(méi)于云霧之中；近山瀑布奔瀉，河伴峭壁；石徑曲折，涼亭秀立，古松盤旋，河面靜寂真是秀水幽谷，天造地設(shè)無(wú)怪乎游人神怡，面河而盡收天地靈氣，醉享自然風(fēng)光畫左上方寫王維詩(shī)：杜門不復(fù)出，久與世情疏以此為長(zhǎng)策，勸君歸舊廬（《送盂六歸襄陽(yáng)》）詩(shī)與畫的意境極其相近，詩(shī)意融化了畫意，使觀畫人因詩(shī)意的感染，加深了對(duì)畫意的感受，詩(shī)情烘托了畫意，點(diǎn)明了主題，強(qiáng)化了畫中閑適的意境，豐富了畫境的內(nèi)容這就體現(xiàn)了陶瓷畫中詩(shī)文豐富繪畫意境的藝術(shù)功能與藝術(shù)特征此外，陶瓷繪畫中題畫詩(shī)文還有其它藝術(shù)特征綜上所述，本文已就美化畫面、深化抒情、開拓畫境、詩(shī)畫合璧、提升品位、組成意境、豐富意境等方面，論述了陶瓷畫中詩(shī)文藝術(shù)特征其中，有的藝術(shù)特征同時(shí)也是藝術(shù)功能，因而具有特征與功能雙重性質(zhì)陶瓷畫中詩(shī)文上述特征，是在詩(shī)文進(jìn)入陶瓷畫以后，與畫中物象相配合、相呼應(yīng)、相結(jié)合而形成的。
這既表現(xiàn)出文學(xué)發(fā)展的潛在力量，也表現(xiàn)文學(xué)與繪畫等藝術(shù)結(jié)合后所獲得的拓展成績(jī)討論陶瓷繪畫中詩(shī)文藝術(shù)特征，有利于促進(jìn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展，這正是筆者撰文討論并藉此求教之目的
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
