鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：陶瓷的裝飾題材內(nèi)容豐富，形式多種多樣，有山水人物、花鳥圖案及書法等等，各有其美，使得陶瓷藝術(shù)燦爛多彩其中，用古代寓言、成語典故、民間趣事作為題材裝飾陶瓷，在陶瓷史上有許多實(shí)例因此，人物題材是我國陶瓷紋飾中的重要組成部分，并且有著悠久的歷史，如早已為世人所熟知的西安半坡彩陶中的人面魚紋，堪稱為早期人物紋飾的杰出代表人物紋飾在陶瓷上的應(yīng)用，大致在魏晉時期，顯然要晚于植物、動物紋飾這一時期的人物紋飾題材相對較窄，多為宗教、神話人物如三國釉下彩人物紋壺，通體用褐黑彩繪仙人瑞獸圖案南北朝時期，人物紋飾的題材有了拓寬，以胡人舞樂、佛像、飛天等作為新的瓷器裝飾圖大量出現(xiàn)如北齊黃釉人物紋扁壺，兩面杏仁形開光內(nèi)分別模印舞樂人物圖隋朝雖歷時較短，但從個別器物上亦見有人物圖，無論是人物的刻畫還是人體結(jié)構(gòu)比例，均具有較高的水平唐、五代瓷器裝飾中的人物題材在前代的基礎(chǔ)上有了很大的發(fā)展，嬰戲圖、仕女圖、高士等構(gòu)成了唐、五代人物題材的時代特征宋代瓷器中人物題材大量增多，特別是刻、印、繪、劃、貼諸法并用的嬰戲圖在人物題材中占有極大的比重，使瓷器的裝飾藝術(shù)發(fā)展到新的高度遼代盛行花卉紋飾，人物題材的紋飾相對較少，但線條簡潔，形象生動，亦具有較高的藝術(shù)價值金代瓷器中的人物紋飾具有濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，刻劃熟練、形象生動，代表著時代水平元代的人物題材紋飾在陶瓷史上具有承前啟后的作用，不僅題材拓寬，而且繪畫水平也有了相應(yīng)的提高，特別是反映歷史人物的紋飾，具有不同于任何朝代的典型特征鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：明代瓷器上的人物題材十分廣泛，人物紋飾內(nèi)容繁多，表現(xiàn)手法高超，在繼承之中又有創(chuàng)新到清代時已達(dá)到了全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精湛，而且青花、青花五彩、五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩等品種齊全在整個清代瓷器裝飾中占有很大的比重清代的人物紋飾大致可分為歷史人物、神話人物、世俗人物、戲劇小說人物、山水人物、寓意人物、西洋人物等多種并且形象地表現(xiàn)了各個朝代的風(fēng)格特征如清早期以順治為代表的工麗灑脫的人物故事紋飾；清中期以乾隆為代表的細(xì)膩繁縟的畫風(fēng)；清晚期以道光為代表的形似而神非特別是嘉慶以后出現(xiàn)的“無雙譜”人物，成為清代中晚期紋飾的典型特征之一。
康熙官窯有人物紋飾的器物較多，前期人物紋飾以淺淡的山水人物居多，有明末清初的遺風(fēng)，紋飾多勾線平涂的畫法，填色有溢出線外的現(xiàn)象；中期則以仕女、高士、神話人物、戲劇人物、寓意人物、歷史人物等居多，人物的畫部多歪不正，明顯受陳洪綬的畫風(fēng)影響；晚期的人物紋飾繪工細(xì)膩，用筆纖細(xì)，特別是布局上的景致縮小對雍正朝的人物畫面產(chǎn)生了很大的影響康熙飾有人物紋飾的瓷器品種較多，有青花、青花釉里紅、五彩、粉彩、斗彩等其青花人物紋飾色調(diào)清新明快，層次豐富，具有中國傳統(tǒng)水墨畫“墨分五色”的韻味；青花釉里紅人物紋飾，畫風(fēng)鮮艷奪目，紅藍(lán)相襯，別有情趣；五彩人物紋飾色彩艷麗，繪畫筆力剛勁，并有深淺不同的色調(diào)斗彩人物紋飾柔和清淡，嬌柔秀麗，并有陰陽深淺變化，較成化時技高一籌；粉彩人物紋飾精致品較少，以民窯器物較為常見，一般來講，康熙官窯人物紋飾的人物形象較為高大，主題鮮明，追求高貴典雅的風(fēng)韻，繪畫傳神仕女紋飾多在兩頰外染以淡赭，有妖嬈嫵媚之感；嬰戲人物則貴族味道較為濃郁；山水人物講究皴法；戲曲人物注意故事情節(jié)的表達(dá)民窯人物紋飾在借鑒官窯紋飾的同時亦有新意，即并不過分追求畫工的精細(xì)，而是信手揮灑，有獨(dú)到之處其繪有人物圖的器物以青花、五彩居多，且多為大器，青花色澤濃郁嬌翠，五彩則少有濃淡之分常見人物紋飾有反映文人雅士心態(tài)的高士，民間喜聞樂見的小說戲曲故事，頑皮活潑的嬰戲及神話人物等鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：雍正官窯人物紋飾較康熙要少，但藝術(shù)水平并不低，其風(fēng)格一反康熙的雄壯剛勁，人物的線條纖弱，體態(tài)修長人物在畫面上所占的比例較少，雖然沒有康熙項(xiàng)天立地的感覺，但比例更趨合理常見紋飾有高士、仕女、神話人物、山水人物、歷史人物、寓意人物等。
以青花和粉彩器物居多，特別是粉彩人物紋飾畫工精湛，層次清晰，宛若工筆重彩畫，艷麗的色彩與潔白的胎體對比強(qiáng)烈藝術(shù)成就不遜于前朝雍正民窯人物紋飾受官窯影響較大，構(gòu)圖較為疏朗，畫工略顯精糙，粉彩器物的色彩不及官窯精細(xì)柔和，色階也不及官窯豐富乾隆官窯人物紋飾是自康熙以來人物紋飾發(fā)展的又一高峰。
不僅紋飾題材豐富，而且諸法并用，精巧工致飾有人物紋飾的器物有青花、粉彩、琺瑯彩、斗粉等，為清代人物紋飾的極盛時期。
其構(gòu)圖繁縟，繪畫工細(xì)，毫發(fā)畢現(xiàn)，層次清晰，并受西洋畫的影響，面部和衣褶有明暗變化，較我國傳統(tǒng)繪畫的立體感強(qiáng)，形成了有別于其它朝代的特殊風(fēng)格常見紋飾有高士、仕女、嬰戲、神話人物、歷史人物、山水人物、寓意人物、戲曲小說人物及異域人物等乾隆民窯人物紋飾雖借鑒官窯紋飾，除構(gòu)圖繁縟有些許相似之外，無論是色彩、畫法、還是人物造型均去官窯甚遠(yuǎn)由于受西洋畫風(fēng)的影響較小，基本上繼承了雍正以來的傳統(tǒng)，雖意境通俗，但畫面單調(diào)，人物造型不甚準(zhǔn)確，線條有失流暢，給人以呆板之感近來的人物畫裝飾更具豐富多彩，利用各種材料綜合裝飾，把粉彩、新彩、青花、高溫色釉綜合使用，比如畫“達(dá)摩渡江”，衣服采用郎窯紅和窯變色釉，海水用青花料、人物頭部用新彩勾勒，其它器具用粉彩裝飾，這樣的人物畫裝飾顯得豐富多彩有些地方還可以用浮雕刻出立體感來，其效果艷而不俗，使人回味無窮。
我在多的陶瓷創(chuàng)作中，以人物裝飾作為主要裝飾風(fēng)格，堅持多看文學(xué)書籍加強(qiáng)對歷史的了解；多參考前輩資料，充分理解歷史人物的故事及背景堅持運(yùn)用新的裝飾手法去進(jìn)行新的人物表現(xiàn)，在傳統(tǒng)中求創(chuàng)新，并且進(jìn)行一些現(xiàn)代人物的創(chuàng)作如把現(xiàn)代少數(shù)民族少女的美，表現(xiàn)在陶瓷裝飾中陶瓷歷史源遠(yuǎn)流長，我愿在陶瓷藝術(shù)的海洋里搏擊，創(chuàng)作出更新更好的陶瓷藝術(shù)作品
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
