論近代陶瓷中的博古紋王偉(景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院333001)摘要；本文通過對(duì)博古紋的起源及其在陶瓷裝飾中的應(yīng)用作了初步的探討，回顧了博古紋發(fā)展的脈絡(luò)．繼而著重對(duì)近代博古紋進(jìn)行了深入的剖析，揭示了其隨著時(shí)代發(fā)展而呈現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格的變遷關(guān)鍵詞：近代陶瓷博古紋藝術(shù)風(fēng)格一、博古紋的由來及含義博古即指古代器物，由來(宜和博古圖》一書而得名．北宋大觀間，宋徽宗命人編繪{宣和博古圖》一書，全書共三十卷．書中收錄了宜和殿所藏商至唐代銅器800余件，因集宋代所藏前朝青銅器之大成，故名博古后來，博古一詞的含義有所擴(kuò)大井加以引申，凡是在工藝品上裝飾鼎、尊、彝、瓷瓶、玉件、雜寶、盆景、琴棋書畫等題材以及添加蔬果作為點(diǎn)綴的紋樣，皆以博古名之，寓意清雅高潔二、博古紋作為古代瓷器裝飾圖案的興起與發(fā)展博古紋的出現(xiàn)使中國傳統(tǒng)的裝飾紋樣又增加了一個(gè)新成員這種題材自宋代產(chǎn)生后就廣泛地出現(xiàn)在各種工藝品上，然而博古紋應(yīng)用于瓷器裝飾的歷史并不長。
據(jù)現(xiàn)有資料來看，博古紋作為瓷器裝飾紋樣興起于明末一一萬歷、崇禎間．明萬歷、崇楨時(shí)期飾有博古紋的瓷器數(shù)量非常有限，目前所見多為青花和五彩器物，紋樣多以花瓶、花架為主，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，繪畫技法不高，紋飾多變形夸張，也沒有形成定型的紋樣。
清初由于受明末戰(zhàn)亂的影響，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)處于恢復(fù)期，博古紋的總體藝術(shù)水平不高順治博古紋構(gòu)圖疏朗與繁縟之風(fēng)共存，畫法不精，紋飾隨意，層次感稍差．夸張變形的畫法有明末遺風(fēng)清康熙、雍正、乾隆三朝，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化比較發(fā)達(dá)，官、民窯瓷業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展，帝王酷愛瓷器以及國內(nèi)外市場(chǎng)的擴(kuò)大，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)臻于鼎盛博古紋的發(fā)展同瓷器盛衰的命運(yùn)緊密地連在了一起如同康雍乾三朝瓷業(yè)發(fā)展的如日中天一樣，博古紋的發(fā)展在此期也進(jìn)入了其發(fā)展史上的黃金時(shí)代康雍乾三朝博古紋瓷品種豐富多樣，有青花、五彩、青花五彩及色釉等。
此時(shí)的博古紋講究吉祥寓意，寫實(shí)與寫意兩種風(fēng)格并存，繪畫較為精湛細(xì)膩，構(gòu)圖舒展大方，錯(cuò)落有致，線條流暢硬朗，設(shè)色柔和淡雅，亦有明快艷麗之作裝飾技法新穎多姿，有開光、描金、凸雕等此三朝中康熙博古紋的藝術(shù)成就最高，雍正朝始創(chuàng)的淡描青花博古紋亦頗為新穎別致嘉慶博古紋的藝術(shù)水平較之前朝有所下降，但紋飾的組合頗有新意，對(duì)晚清博古紋的題材提供了借鑒三、近代博古紋的藝術(shù)特征清代道光以后，尤其是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國不斷遭受西方列強(qiáng)的侵略和瘋狂掠奪，經(jīng)濟(jì)蕭條，國勢(shì)日衰以景德鎮(zhèn)為中心的中國制瓷業(yè)日趨衰落，具體表現(xiàn)在瓷器質(zhì)量下降，數(shù)量銳減，總體藝術(shù)水平不高在這樣一個(gè)瓷業(yè)衰敗的大環(huán)境下，博古紋的發(fā)展亦呈下滑之勢(shì)然而，中國近代瓷業(yè)雖不斷沉淪，但是聰明的陶藝家仍創(chuàng)造了許多不朽之作，猶如黑夜里露出的點(diǎn)點(diǎn)星光因此近代的瓷器仍有許多可圈可點(diǎn)之處博古紋的發(fā)展亦是如此道光博古紋瓷較嘉慶時(shí)更為多見除承襲傳統(tǒng)風(fēng)格之外，也有創(chuàng)新之舉，常用組合紋樣來表達(dá)吉祥寓意。
道光博古紋繪畫較為工細(xì)，構(gòu)圖滿亂繁冗，缺少博古紋應(yīng)有的清新自然之風(fēng)此外，道光凸雕博古紋形態(tài)逼真，造型秀麗，具有很高的藝術(shù)成就咸豐博古紋繼承和發(fā)揚(yáng)了道光常以組合紋樣表達(dá)吉祥寓意的題材，其構(gòu)圖疏朗俊秀，常在開光內(nèi)繪博古紋，但紋飾所占畫面較小，繪畫大多較為細(xì)膩，喜加金彩同治博古紋有精細(xì)與粗糙兩種風(fēng)格，構(gòu)圖多為通景博古，少見前朝的開光式構(gòu)圖，其紋飾繁縟有道光遺風(fēng)中國古代界畫風(fēng)格博古紋的出現(xiàn)，是同治博古紋的一大亮點(diǎn)光緒一朝存世的博古紋瓷數(shù)量較多，常見博古紋器物以瓶、罐、杯、盤等為主。
多采用粉彩、五彩等裝飾技法，圖案多為通景博古或開光博古，構(gòu)圖大都較為飽滿，施色明快純正，線條流暢，繪畫精細(xì)，層次感較強(qiáng)，其博古紋的藝術(shù)水平較高，在晚清博古紋中占有重要地位由于光緒一朝處于新舊社會(huì)制度的更替之中，這種社會(huì)巨變反映在文化藝術(shù)上，表現(xiàn)為既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又有在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)新因此光緒博古紋的發(fā)展趨于多樣化依據(jù)裝飾風(fēng)格的不同，將其分為二類，即古代界畫風(fēng)格的博古紋以及油畫風(fēng)格的博古紋1、古代界畫風(fēng)格的博古紋界面是以繪制宮廷建筑為主的畫科，宋元時(shí)期盛行．此種風(fēng)格的博古紋構(gòu)圖飽滿，線條極其細(xì)密工整，所繪紋飾一般較為準(zhǔn)確此種界畫韻味極濃的博古紋為同治朝所首創(chuàng)，發(fā)展到光緒間更加完善精美，是別具一格的博古紋如清光緒鋪首銜環(huán)大花瓶，這是著名瓷畫家許晶衡的一件作品他的博古紋嚴(yán)謹(jǐn)工麗，藝術(shù)價(jià)值很高，顯示了深厚的藝術(shù)功底，存世作品較多．此器一側(cè)繪博古紋，一高大的花瓶居于畫面的突出位置瓶身上部以幾何紋、蕉葉紋、朵花紋等做輔助紋。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
