摘要文通過對線的不同概念的認識，以及它所體現(xiàn)在藝術(shù)陶瓷造型與裝飾上所產(chǎn)生的不同藝術(shù)特色，來進一步分析闡述線的內(nèi)在特征及其在藝術(shù)陶瓷造型與裝飾中的主導(dǎo)地位和作用關(guān)鍵詞：藝術(shù)陶瓷、線、造型與裝飾序言線，它是藝術(shù)世界不可缺少的構(gòu)成因素，是各種造型、裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作表現(xiàn)載體作為直觀意義上的線，它是一種具有一定長度，而可以忽略其寬度與粗細的客觀對象線在陶瓷造型、裝飾藝術(shù)中的地位和作用表現(xiàn)尤為突出，它體現(xiàn)出創(chuàng)作者在藝術(shù)陶瓷造型、裝飾中的某種理念、創(chuàng)作靈感紛繁復(fù)雜的各種造型與裝飾無不基于線的構(gòu)造與演變創(chuàng)作者藝術(shù)思想的表達，以及創(chuàng)作主題最終變成藝術(shù)產(chǎn)品，也必須基于線的構(gòu)造線在各種造型、裝飾藝術(shù)中的獨特魅力，在陶藝創(chuàng)作中也顯示出無可替代與不可忽視的作用假如沒有線的存在，我們簡直無法想象是否還會有這樣一個如此璀璨和魅力無窮的藝術(shù)天堂一、藝術(shù)陶瓷中線的含義在我們豐富多彩的藝術(shù)世界中，隨時隨處都有線的蹤跡如生活中的彩帶、繩子、電線、地面上流淌的河流等，這些都是具體直觀的線。
我們可以按線的性質(zhì)將線分為兩大類型：即直觀的線和抽象的線直觀的線，它是一種具有一定長度而且可以忽略其寬度與粗細的客觀對象，而抽象的線，則是那些對象的形狀與外界鄰接部分的輪廓以及形體的影像邊緣因此，直觀的線具有較明確的位置及形狀它具有可視性及可觸摸性。
而抽象的線表現(xiàn)在形體形狀的起伏，如各種陶瓷器皿在光源照射下形成的輪廓線如天際與群山形成的起伏不定的相接線所以，抽象的線是一種線的延伸，是由單獨物體光影或不同物體相交所形成“界限”，并非具體實在的線直觀的線可以通過筆畫、刀刻、堆飾等方法進行平視的加工表現(xiàn)在陶藝或其他器物上，它具有確定的位置，而抽象的線則是各種物體的邊緣及光影，它具有不確定性準確深入理解兩種概念的線的含義及其性質(zhì)，能更好的體現(xiàn)出線在造型與裝飾中的內(nèi)在價值。
二、陶藝造型中線的作用及魅力作為造型藝術(shù)的線，它在造型中要體現(xiàn)的是對陶藝造型的豐富表現(xiàn)力早在我國原始彩陶時期的各種灰陶、彩陶、黑陶、幾何硬紋陶，它們都有各自獨特的造型例如：我國半山型原始彩陶，是我國彩陶藝術(shù)中精美的一件陶藝作品其兩側(cè)抽象的曲線形成渾圓的壺身，較短而又略向外張的瓶頸，在造型上長短曲線形成鮮明的對比，使整個造型飽滿、流暢、凝重在我國原始陶器時代，我們的祖先在應(yīng)用線造型上就已經(jīng)取得很高的成就，陶瓷造型已達到了粗獷、質(zhì)樸、剛健的藝術(shù)效果線在造型時的變化是無窮無盡的同樣是一根直線或曲線，創(chuàng)作者可以通過其長度、曲度、方向的改變來處理成成千上萬種起伏不定的線，將這些形狀各異的線進行有機的組合處理，就可以產(chǎn)生異常豐富的器物造型，用以表達創(chuàng)作者的設(shè)計意圖、創(chuàng)作思維就一件精到的陶藝作品，它的造型應(yīng)該體現(xiàn)與配合創(chuàng)作者自己獨特的個性線形的流暢、形體的起伏、面的轉(zhuǎn)折及相互關(guān)系，作者都在有限的空白里發(fā)揮了自己的獨創(chuàng)性，一方面，它通過造型的輪廓線來構(gòu)成形體；另一方面，是通過造型上兩組交叉平行直線來增強造型形式感其造型充分而理性的應(yīng)用了線的各種處理方法，通過他們各自力量的對比、方向的變化、變化中求統(tǒng)一的形式來構(gòu)造整體，營造出別具一格的藝術(shù)特色而到了現(xiàn)代，線在陶藝造型中的理念就有了一定的變化一方面以直觀的線與抽象的線同時存在于某一造型設(shè)計中，其設(shè)計充分運用和體現(xiàn)出了抽象與具體兩種概念線的相互并存、相互制約的關(guān)系，作品以“呂”字形為基準的外輪廓線構(gòu)成飄逸，柔美的造型特征，它轉(zhuǎn)折明快的折線所表現(xiàn)出來的正是抽象的線的概念與內(nèi)涵，而作品上半部與下半部以及尖刺銜接構(gòu)成形體體面的轉(zhuǎn)折及體積的變化，正是表現(xiàn)了抽象線與直觀概念線的相互并存和相互制約的關(guān)系，他們的組合構(gòu)成了作品內(nèi)在美的質(zhì)另一方面，也于線的不伺造型功能及表現(xiàn)魅力，產(chǎn)生了作品的內(nèi)外空間既虛實空間一條條粗細不同，流動、暢達的線條將作品進行有機分割，使作品具有無盡的流動感和生命力從作品各個角度來分析，造型體面的轉(zhuǎn)折，面與面之間的界限，整體各部分形體與形體之間的分割，以及作品自身的外輪廓線，這些都體現(xiàn)了線在陶藝中的具體應(yīng)用再次，線在造型時表現(xiàn)為確定與不確定性的配合以及它的位置和形態(tài)，器物造型可以隨著欣賞角度的不同而在視覺上產(chǎn)生改變基于以上線在陶瓷藝術(shù)造型中無窮魅力及豐富的表現(xiàn)力因此，創(chuàng)作者應(yīng)靈活應(yīng)用直觀與抽象這兩種不同概念的線，使兩者有機緊密結(jié)合，對于傳達創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想、意圖，啟發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感都有著十分重要的作用當(dāng)然，作為一對似乎矛盾的造型要素，在實際的陶藝創(chuàng)作中，不論任何一件陶藝作品都不可能是由絕對直觀的線來構(gòu)成，更不可能是由絕對抽象的線來構(gòu)成，它們之間是相互影響，相互制約，統(tǒng)一于藝術(shù)創(chuàng)作作品中的作為造型要素的線，同時也具有一定的情感因素，以及受到工藝技術(shù)的限制，一件陶藝作品其構(gòu)成的線主要有直線、幾何線、曲線它們在造型中起著引導(dǎo)情感的作用它們各自的性質(zhì)和作用，影響著欣賞者的情感體驗和審美共鳴直接存在于客觀形體上，具有一定的方向性、長度、力度，給人一種力量、挺拔、剛勁之感而曲線則具有一定的規(guī)律性，顯示出一種理性及秩序感自由曲線的方向性及走向自由，沒有明顯的規(guī)律，給人以活潑、跳躍、歡快的感受當(dāng)然創(chuàng)作者在應(yīng)用線進行陶瓷造型時，也應(yīng)考慮到造型跟工藝技術(shù)，材質(zhì)、效用等的吻合度精美的陶藝作品在造型上就是創(chuàng)作者在很好的應(yīng)用了線的語言因素、情感因素，工藝適應(yīng)程度融合自己的創(chuàng)作思維從而創(chuàng)造出極具個性、完美的，具有生命力的藝術(shù)作品來三、線在陶瓷裝飾中的獨特魅力線在其巨大的造型表現(xiàn)功能下，還有著另一方面的獨特魅力，那就是線在陶藝裝飾上的獨特韻．味陶瓷裝飾簡單的說是人們進一步的物質(zhì)精神功能的需求，是利用不同的陶瓷裝飾材料，結(jié)合相應(yīng)的表現(xiàn)手法對陶瓷制品表面進行的藝術(shù)處理陶瓷裝飾是審美功能的體現(xiàn)，是有意識的運用美的形式法則，充分利用材質(zhì)的特殊美感，把裝飾和造型結(jié)合為一個完善的藝術(shù)整體這樣創(chuàng)作者特有的藝術(shù)風(fēng)格就寓于藝術(shù)作品中了早在我國遠古的陶器時代，我們祖先就學(xué)會了應(yīng)用線在陶器上進行裝飾，這時的裝飾具有樸素的審美觀念和實踐手法古時陶瓷裝飾運用線條是直觀的，具體的線的應(yīng)用，它主要是采用壓印、刻畫、彩繪、撩印、劃痕、堆飾等手法將一根或一組線條表現(xiàn)在陶器上，就不同的藝術(shù)風(fēng)格可將其劃分為幾個不同時期，半坡型彩陶主要以寬帶紋、折線紋、菱形紋為主，裝飾抽象化、幾何化、程式化，形成了橫式的直邊三角形和線條共同組成的裝飾特色而馬家窯彩陶的裝飾風(fēng)格多以同心圓為中心組成圖案，運用直線跟曲線的組合產(chǎn)生對比的藝術(shù)效果另外，在廟底溝型、半山型、馬廠型彩陶中其裝飾中應(yīng)用了帶狀紋、垂弧紋、平行紋、漩渦紋、四大圈紋等主要以線條裝飾的表現(xiàn)手法，產(chǎn)生出一種高雅、質(zhì)樸、旋動流暢、質(zhì)樸的美，使線在陶藝裝飾中的獨特地位及其魅力得以充分體現(xiàn)進入宋代，隨著制釉技術(shù)的提高，借助釉面裂紋的工藝特性，使其面形成自然的釉面裂紋線條，也是極具特色的線在陶藝裝飾上的應(yīng)用如宋代哥窯貫耳瓶，圖d，它利用釉面裂紋，自然形成縱橫交錯，長短不一，曲直相同的裝飾線條，從而形成了一種別具一格的藝術(shù)風(fēng)格而到明代，在裝飾形式上更趨繁密，多用纏枝花連接曲線形式的藤枝縱橫交錯與于畫面，形成富麗堂皇的藝術(shù)風(fēng)格，而現(xiàn)代的古彩又名“硬彩”，其描繪的線條被稱為“鐵線描”，線條圓渾有力，古彩構(gòu)圖嚴整，形象概括夸張，線條剛勁有力，以單線平涂，紅綠鮮明的色彩，對比強烈明快，顯示出其健康、質(zhì)樸的民間藝術(shù)特色粉彩、新彩等釉下裝飾，它們表現(xiàn)題材廣泛，人物、山水、花鳥、魚藻都可成為其取材范圍，其裝飾形式都是在其用線條描繪的基礎(chǔ)上才進行下一步操作時至今日，陶瓷裝飾中線的應(yīng)用更趨自由，雕鏤、刻劃、堆飾、勾畫，形式多樣，結(jié)合線的裝飾形式，表現(xiàn)手法、材質(zhì)，載體都有著深層次的發(fā)展與提高結(jié)束語中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展淵源流長，陶瓷藝術(shù)的造型與裝飾也走過了幾千的歷史隨著人類文明的發(fā)展，人們生活水平的提高，人們對于陶瓷藝術(shù)的要求從實用、樸實升華到了對審美、材質(zhì)、個性等高層次的要求因而，促使創(chuàng)作者在陶藝創(chuàng)作過程中的個性化、藝術(shù)化、大眾化，也是一個期待解決的問題人們在對藝術(shù)的追求中不斷更新審美需求、觀念，這就要求創(chuàng)作者應(yīng)該全面而且深層次的把握、理解線在造型與裝飾上的獨特地位與作用，剖析線的自身特點及裝飾上的獨特魅力，吸取前人在陶藝創(chuàng)作過程中的優(yōu)秀成功經(jīng)驗，融合自己對線的獨特感悟與見解，去創(chuàng)新、去開辟線在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的嶄新天地
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
