中國釉上彩瓷的發(fā)展源于宋金時(shí)期，但在清代之前呈現(xiàn)出發(fā)展較為緩慢的趨勢(shì)，直到明代，釉上藍(lán)彩仍未發(fā)明，工藝的落后直接影響其深入發(fā)展進(jìn)入清代以后，西方文化藝術(shù)不斷引入中國釉上彩瓷的制作之中，使中國釉上彩瓷進(jìn)入加速發(fā)展的快車道，西方工藝與繪制技法的融入，使清代釉上彩瓷風(fēng)格與傳統(tǒng)中國釉上彩瓷產(chǎn)生了顯著差異清代釉上彩瓷風(fēng)格轉(zhuǎn)型對(duì)現(xiàn)當(dāng)代釉上彩瓷產(chǎn)生了深刻影響，其演變軌跡頗值得我們深入探索和研究一、清官琺瑯彩瓷引領(lǐng)的釉上彩瓷畫風(fēng)轉(zhuǎn)型在清代之前，中國釉上彩瓷基本上呈獨(dú)立發(fā)展的趨勢(shì)，其裝飾風(fēng)格保持著濃郁的中國傳統(tǒng)藝術(shù)特色中國釉上彩瓷源于北方宋金時(shí)期的紅綠彩瓷，至元代時(shí)傳入景德鎮(zhèn)，并在明代發(fā)展為五彩瓷明代五彩瓷還不能算是真正的釉上五彩瓷，因?yàn)樗{(lán)色還必須由釉下青花來代替五彩瓷至清康熙時(shí)期因釉上藍(lán)彩的發(fā)明而達(dá)到完全成熟，步入正軌，但也正是在此時(shí)走向了極盛而衰的道路在新的政治經(jīng)濟(jì)與文化藝術(shù)背景下，與傳統(tǒng)釉上彩瓷有顯著差異的清宮琺瑯彩瓷閃亮登場，揭開了中國釉上彩瓷的全新時(shí)代。
琺瑯彩是在明代即已傳入我國的西方彩料，主要運(yùn)用于銅胎上，并形成著名的銅胎畫琺瑯品種一一景泰藍(lán)，但明代時(shí)還尚未運(yùn)用于瓷胎之上進(jìn)入清代以后，清康熙帝對(duì)西方傳教士帶入清宮的琺瑯彩器產(chǎn)生了極為濃厚的興趣，并萌生了將琺瑯彩繪制于瓷器上的想法康熙帝在清宮中專門設(shè)立琺瑯坊，經(jīng)過約三十余的努力，終于獲得成功清宮琺瑯彩瓷是一種全新的釉上彩瓷，與傳統(tǒng)五彩瓷相比，無論在工藝上還是在藝術(shù)風(fēng)格上都表現(xiàn)出極大的不同琺瑯彩瓷所用顏料在雍正六前均從歐洲進(jìn)口，雍正六后實(shí)現(xiàn)國產(chǎn)，顏料特性和傳統(tǒng)五彩料有很大差別，其繪制技法也不同于五彩康熙琺瑯彩瓷主要取法于銅胎畫琺瑯，以各種色料作地繪制各類花卉雍正琺瑯彩瓷則主要在白胎上彩繪，題材多樣，并形成詩、書、畫相結(jié)合的藝術(shù)特色乾隆琺瑯彩的畫面則有不少完全仿西洋畫意清代各期琺瑯彩瓷的繪制都借鑒了大量的西方油畫繪制技法，透視光影、層次渲染等效果顯著，有著與傳統(tǒng)五彩勾線平涂藝術(shù)風(fēng)格很不相同的中兩合璧風(fēng)格。
清宮琺瑯彩瓷雖只為帝王玩賞之珍物，并末廣泛傳播，但其出現(xiàn)標(biāo)志著中國釉上彩風(fēng)格全面轉(zhuǎn)型時(shí)期的到來二、從琺瑯彩瓷到粉彩瓷一釉上彩瓷新型風(fēng)格的擴(kuò)展琺瑯彩瓷所形成的釉上彩瓷新型藝術(shù)風(fēng)格由清宮傳至景德鎮(zhèn)官窯，再向景德鎮(zhèn)民窯迅速擴(kuò)展，從而促使傳統(tǒng)五彩瓷很快走向衰敗使這一新型風(fēng)格擴(kuò)展得以實(shí)現(xiàn)的是清代發(fā)明的另一類釉上彩瓷一一粉彩粉彩瓷是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷的深入影響發(fā)展而成的早期粉彩瓷在清康熙晚期即已出現(xiàn)，但只是引入了胭脂紅等少數(shù)西洋顏料點(diǎn)綴于花頭等處，大部分仍以五彩繪制早期粉彩瓷可以說是景德鎮(zhèn)窯主動(dòng)效仿琺瑯彩瓷風(fēng)格的開端雍正時(shí)期，隨著更多的西洋彩料與技法被引入用以替代傳統(tǒng)五彩，粉彩瓷全面成熟并風(fēng)行，成為釉上彩主流產(chǎn)品，而傳統(tǒng)五彩瓷則趨于消亡粉彩瓷與琺瑯彩瓷具有明顯的淵源關(guān)系，粉彩中的金紅、銻黃、砷白以及標(biāo)準(zhǔn)的紫彩等等，其制作技法均來自于琺瑯彩在藝術(shù)風(fēng)格上，由于琺瑯彩為清宮珍品，因此粉彩瓷具有顯著的模仿琺瑯彩瓷風(fēng)格的特征粉彩瓷采用玻璃白打底，并借鑒西方油畫技法，使用油料進(jìn)行細(xì)致渲染，從而形成鮮明的立體層次感因而，粉彩瓷具有與琺瑯彩瓷一脈相承的中西合璧藝術(shù)特色，并使這一新型藝術(shù)特色成為主流，從而全面實(shí)現(xiàn)了中國釉上彩瓷風(fēng)格的大轉(zhuǎn)換三、清末新彩瓷與新型畫風(fēng)的進(jìn)一步深化清乾隆以后，中國釉上彩瓷呈現(xiàn)出日益下滑的趨勢(shì)，西方陶瓷則因工業(yè)化的深入而快速成長，為適應(yīng)大批量生產(chǎn)，發(fā)明了使用更為便捷的新型釉上彩料這類新型釉上彩料j二清末時(shí)傳入我國，當(dāng)時(shí)稱之為洋彩，解放后被稱之為新彩。
新彩瓷的引入促使我國釉上彩瓷風(fēng)格進(jìn)步轉(zhuǎn)變。
新彩瓷有著更為濃郁的兩方色彩，主要以油料繪制，工藝較粉彩要簡便的多，品種色階均更為豐富，并可自由調(diào)配堆填，因而用以表現(xiàn)西方繪畫更具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)清末新彩引入后，新彩瓷畫匠使用油畫扁筆進(jìn)行創(chuàng)作，主要用以繪制日用瓷，少量繪制藝術(shù)瓷，具有顯著的西洋風(fēng)格，并出現(xiàn)了極為逼真模仿油畫和攝影作品的瓷畫像藝術(shù)新彩瓷的傳入使中國釉上彩瓷風(fēng)格發(fā)生進(jìn)一步轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變與琺瑯彩至粉彩這一轉(zhuǎn)變脈絡(luò)是屬于同體系的，都是不斷融入西方藝術(shù)元素而發(fā)生的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，只不過清末新彩瓷將中西合璧這一風(fēng)格發(fā)展至更深層次，反映著當(dāng)時(shí)西方文化藝術(shù)對(duì)中國的侵入態(tài)勢(shì)清代釉上彩瓷是中國釉上彩瓷發(fā)展史的關(guān)鍵時(shí)期，琺瑯彩瓷、粉彩瓷和新彩瓷等釉上彩瓷新品種相繼涌現(xiàn)，形成中國釉上彩瓷的發(fā)展高峰同時(shí)，清代釉上彩瓷在藝術(shù)風(fēng)格上也與中國傳統(tǒng)五彩瓷有很大差別，發(fā)生了顯著轉(zhuǎn)型清康熙時(shí)期在宮廷中創(chuàng)燒的琺瑯彩瓷引領(lǐng)了這一風(fēng)格轉(zhuǎn)型潮流，琺瑯彩瓷令人耳目一新的藝術(shù)風(fēng)格使景德鎮(zhèn)官民窯競相效仿，形成了對(duì)傳統(tǒng)五彩瓷的改造風(fēng)潮，粉彩瓷因此產(chǎn)生粉彩瓷在雍正時(shí)期完全成熟，將琺瑯彩引領(lǐng)的新風(fēng)格進(jìn)一步擴(kuò)展成中國釉上彩瓷的主流風(fēng)格。
清末時(shí)，更新型的新彩顏料從西方引入，使中國釉上彩瓷新型風(fēng)格進(jìn)一步深化和鞏固縱觀清代釉上彩瓷的發(fā)展演變脈絡(luò)，使我們能清晰地認(rèn)識(shí)到，只有不斷融入新的工藝藝術(shù)元素才能促使陶瓷藝術(shù)不斷創(chuàng)新和變化，才能使陶瓷藝術(shù)不斷煥發(fā)出新的生命力
陶瓷歷史分類很多,下面是其他類別的陶瓷歷史 :
