talkingonthemerchantsfromanhuionlatemingwithjingdezhenfolk-kilnporcelainofblueandwhite●陶瓷研究(景德鎮(zhèn)曙光瓷廠景德鎮(zhèn)市333000)鴻永資訊晚明是中國文化藝術(shù)重要的變革轉(zhuǎn)折期，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)也汁；例外晚明景德鎮(zhèn)民窯瓷業(yè)以青花瓷為主導(dǎo)，其藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生非常顯著的變化，表現(xiàn)出與前大不相同的藝術(shù)風(fēng)格影響晚明景德鎮(zhèn)民窯青花瓷藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生大轉(zhuǎn)變的因素很多，而徽商的巨大影響則顯然處于其中最核心的地位，幾乎所有的影響因素最終都可以歸結(jié)到徽商身上因此，對(duì)徽商與景德鎮(zhèn)民窯青花瓷生產(chǎn)之間的關(guān)系進(jìn)行深入研究，在此研究基礎(chǔ)上則能透徹理解景德鎮(zhèn)民窯青花瓷藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的最大根源一、晚明徽商的興盛及對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的影響徽商系指以占徽州府籍為主體的商人集團(tuán)，是中國古代最著名的商幫之一徽州主要由六縣組成：歙縣、黟縣、休寧、績(jī)溪、祁門、婺源關(guān)于徽商興起的時(shí)間歷來有幾種不i司的說法，如東晉說、宋代說和明代中期說等不過，就徽商個(gè)體而言，其起源較；1，但形成一個(gè)具有重要影響力的商幫則應(yīng)是在明代中期成化、弘治間。
成弘間，徽州富商大賈已經(jīng)以江南為中心，廣泛地活躍在全國各地進(jìn)入晚明嘉靖、萬歷之后，徽商的勢(shì)力進(jìn)一步得到增強(qiáng)，以致達(dá)到“無徽不成鎮(zhèn)”的局面徽商活躍在生產(chǎn)與銷售的各個(gè)領(lǐng)域，最集中地從事四種核心行業(yè)：食鹽、典當(dāng)、茶葉和木材徽商對(duì)晚明經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用，晚明江南地區(qū)新興城鎮(zhèn)呈迅猛發(fā)展之勢(shì)與徽商的貢獻(xiàn)有極大的關(guān)系在揚(yáng)州即成為徽商的主要聚集地之一，成為江南重要都市之…江南兩大都會(huì)的蘇州、杭州亦是徽商強(qiáng)勢(shì)介入之地徽商的最大特色之一是對(duì)文化修養(yǎng)和文化藝術(shù)事業(yè)的重視程度極高，因而徽商是典型的儒商階層晚明徽商在強(qiáng)大財(cái)力的支持下，對(duì)文化藝術(shù)格外重視晚明徽商非常熱衷于書畫收藏，使晚明成為中國藝術(shù)品收藏的高峰期，實(shí)力雄厚的徽商收藏家不僅收藏歷代書畫與工藝美術(shù)品，對(duì)同時(shí)代名家之作亦廣泛收藏，從而對(duì)晚明藝術(shù)市場(chǎng)形成極強(qiáng)的推動(dòng)力在其推動(dòng)下，晚明書畫與工藝品制作空前發(fā)展，涌現(xiàn)出大批名家高手，書畫藝術(shù)如董其昌、陳繼儒等一大批文人畫家崛起。
就陶瓷藝術(shù)來講，景德鎮(zhèn)、宜興、德化等地出現(xiàn)一批藝術(shù)名家，其作炙手可熱晚明徽商不惜巨資投資于本土文化事業(yè)，使徽州文化藝術(shù)格外發(fā)達(dá)晚明徽州是全國文化中心地帶，從書畫而言，徽商毫不吝惜地資助本土新安派畫家，使其成為明末主流畫派之…徽商還大力資助版畫印刷事業(yè)，使徽派版畫成為晚明版畫中的翹楚二、晚明徽商對(duì)景德鎮(zhèn)民窯青花瓷生產(chǎn)的影響鴻永資訊：景德鎮(zhèn)地區(qū)緊鄰古徽州，與徽州山水相連，民風(fēng)相似，歷來交往甚密青花瓷是明代瓷業(yè)的主流產(chǎn)品，明代中前期景德鎮(zhèn)還只是官窯青花瓷獨(dú)秀，而民窯發(fā)展則相對(duì)緩慢，而至晚明時(shí)，景德鎮(zhèn)民窯青花瓷卻出現(xiàn)了迅猛發(fā)展之勢(shì)頭，而這與晚明徽商的大崛起有著直接而密切的聯(lián)系如果沒有徽商的強(qiáng)勢(shì)介入，晚明景德鎮(zhèn)民窯青花瓷瓷業(yè)是難以達(dá)到突興的首先，大批徽商入駐景德鎮(zhèn)從事商業(yè)經(jīng)營活動(dòng)推動(dòng)了景德鎮(zhèn)民窯青花瓷市場(chǎng)的繁榮昌盛景德鎮(zhèn)是徽商外出的最重要通道之一，至今仍有徽饒古道遺存大批徽商留駐于景德鎮(zhèn)從事商業(yè)活動(dòng)，并在晚明時(shí)形成為景德鎮(zhèn)最重要的行幫之一徽商利用其發(fā)達(dá)的商運(yùn)網(wǎng)絡(luò)將難以計(jì)數(shù)的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷運(yùn)銷至各地，從而使景德鎮(zhèn)青花瓷占據(jù)了全國絕大多數(shù)瓷器市場(chǎng)。
而徽州海商則將景德鎮(zhèn)青花瓷進(jìn)一步運(yùn)銷至日本、東南亞等地這樣，在徽商的幫助下，景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的國內(nèi)外市場(chǎng)迅速擴(kuò)大，從而極大地刺激了其發(fā)展總之，正是有了徽商的幫助，景德鎮(zhèn)才在晚明時(shí)期成為商品經(jīng)濟(jì)繁榮、商賈云集之江南一大都會(huì)，青花瓷民間作坊遍地開花，生產(chǎn)和營銷極為興盛第二，在徽商支持下形成的繁榮的徽州文化亦大舉進(jìn)入景德鎮(zhèn)，使景德鎮(zhèn)青花瓷文化染上了深深的徽派氣息徽派版畫大量流入景德鎮(zhèn)，并成為景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的藍(lán)本徽州新安畫家亦能非常便利地進(jìn)出景德鎮(zhèn)，其中一部分極可能為窯利所誘而進(jìn)入瓷業(yè)部門從事青花瓷繪畫，從而大大提高瓷藝品位，更適應(yīng)新興士人階層的需要徽州藝術(shù)的大量引入促使景德鎮(zhèn)青花瓷繪畫水平大幅度提高，為繁榮瓷藝作出了巨大貢獻(xiàn)最后，徽商壟斷金融業(yè)，投資瓷業(yè)，具有強(qiáng)大的收藏和購買能力，從而大大促進(jìn)了青花瓷業(yè)的發(fā)展徽商對(duì)景德鎮(zhèn)金融業(yè)形成壟斷，并利用其遍布全國的金融體系來實(shí)現(xiàn)資金的運(yùn)轉(zhuǎn)，從而保證了景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的可持續(xù)發(fā)展徽商還投資于青花瓷作坊，使晚明作坊規(guī)模迅猛增長，出現(xiàn)了大型手工工場(chǎng)，青花瓷生產(chǎn)能力大幅度上升徽商在景德鎮(zhèn)大量聚集，其自身亦是景德鎮(zhèn)青花瓷的重要消費(fèi)者，推動(dòng)了景德鎮(zhèn)青花瓷高端市場(chǎng)的形成三、晚明徽商影響下的景德鎮(zhèn)民窯青花瓷藝術(shù)風(fēng)格之變鴻永資訊：景德鎮(zhèn)民窯青花白元代至明中期，…直處于不溫不火的發(fā)展態(tài)勢(shì)，從窯址遺存來看，生產(chǎn)規(guī)模小，工藝技術(shù)水平落后，胎釉俱粗，繪制亦粗率，少有精品問世，與官窯品質(zhì)相差甚遠(yuǎn)而晚明嘉靖時(shí)期之后，民窯青花瓷生產(chǎn)規(guī)模卻迅速擴(kuò)大，品質(zhì)亦大幅度提高，藝術(shù)水平亦變得多樣而豐富，其原因是多方面的，但徽商的強(qiáng)勢(shì)介入顯然是使晚明青花瓷藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生顯著變化的重要影響因素晚明徽商的大規(guī)模介入使景德鎮(zhèn)民窯青花瓷不斷呈現(xiàn)文人畫傾向。
明代早中期，官窯青花瓷以各種官樣圖案紋飾為主，文人畫式構(gòu)圖很少見，而民窯青花瓷則呈現(xiàn)兩種傾向，較好者仿官窯圖案式布局或?qū)m廷繪畫，而粗者則隨意涂抹幾筆，與文人畫境界均相距甚遠(yuǎn)。
而進(jìn)入晚明嘉靖、萬歷時(shí)期后，隨著徽商的大舉介入，青花瓷開始大規(guī)模由模仿宮廷圖案和繪畫轉(zhuǎn)向模仿文人畫這是因?yàn)?，晚明董其昌倡?dǎo)文人畫后，得到廣大文人士大夫的響應(yīng)，得到徽商文人集兇亦為追隨者，其水平之高甚至得到董其昌高度贊譽(yù)董其昌甚至數(shù)度前往徽州與徽商文人集兇交流，觀看其宋元文入畫藏品，可見徽商文人畫風(fēng)氣之盛徽商文人畫審美喜好直接反映到了景德鎮(zhèn)民窯青花瓷上，使其旱現(xiàn)出日益濃郁的文人畫傾向而這一傾向在進(jìn)入萬歷后期后變得更加顯著，這是因?yàn)槊髂┨靻?、崇禎，徽商?shì)力更為強(qiáng)盛，占據(jù)了江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)，而同期的官窯出現(xiàn)衰敗，使得徽商審美愛好成為主體，新安派畫家成為民窯競(jìng)相模仿的楷模，民窯青花瓷文人畫傾向達(dá)到空前絕后之巔峰晚明民窯青花瓷的文人畫傾向表現(xiàn)在構(gòu)圖、題材、筆法等各個(gè)方面從構(gòu)圖上來看，晚明民窯青花瓷不斷地將圖案邊飾等非文人畫因素簡(jiǎn)化或摒棄，使畫面布局日益疏朗簡(jiǎn)法，這在明末時(shí)更為明顯，許多民窯青花瓷只是簡(jiǎn)單地在中心畫上主題紋飾而省略其他邊飾從題材上來看，民窯青花瓷選題不斷向文人化靠攏，清新悅?cè)盏那嗷ㄎ娜巳松剿嬇d起，而就花鳥題材而言，去除了純粹的吉祥寓意而充滿了文人所喜聞樂見的生活情趣，許多以前極少見諸瓷器的小動(dòng)物、普通花草也被用于青花瓷題材中，清新自然、妙趣橫生從筆法上來看，洗練率意、揮灑豪放，和文人水墨畫同出一轍，而其所表現(xiàn)之意境亦與文人畫相同在徽商的影響下，民窯青花瓷日益與文人畫意全面相合，而這樣也促使更多的徽商關(guān)注于青花瓷，并定制具有文人畫意的青花瓷徽商的這種定制行為應(yīng)當(dāng)是相當(dāng)普遍的，從明末題款來看，題寫各種文人書齋名稱的所謂堂名款日漸增加，則顯示了徽商定制行為的深入發(fā)展徽商還通過其控制的出版業(yè)達(dá)到對(duì)民窯青花瓷藝術(shù)的影響徽商資助印制各類具有極高品質(zhì)的版畫，其中大都表現(xiàn)出文人畫形式晚明徽州版畫不斷流入景德鎮(zhèn)，民窯青花瓷大量地以版畫為藍(lán)本進(jìn)行制作，其中有許多相當(dāng)精致之作，以初具水平的青花分水技法表現(xiàn)“墨分五色”之效果總之，晚明徽商利用自身在文化藝術(shù)領(lǐng)域的強(qiáng)勢(shì)，逐漸取代宮廷趣味而成為當(dāng)時(shí)民窯青花瓷藝術(shù)審美情趣的主導(dǎo)，使晚明民窯青花瓷呈現(xiàn)出極為濃郁的文人畫藝術(shù)特色
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
