高溫亞光顏色釉是在坯胎上施以類似珍珠顆粒狀的硬釉，經(jīng)高溫1330度以上燒成，其特點(diǎn)是光澤度不強(qiáng)，它介于光釉與珍珠釉之間釉色顆粒細(xì)膩，具有絨面的質(zhì)地，觸摸手感好，燒成穩(wěn)定并且可以根據(jù)不同的表現(xiàn)對象，選擇不同顏色的亞光顏色釉作為突出主題的背景色其中有白色亞光釉，黃色亞光釉，綠色亞光釉，藍(lán)色亞光釉等高溫顏色釉是以金屬氧化物為著色劑配與相應(yīng)的基礎(chǔ)釉料經(jīng)高溫氧化還原燒制后呈現(xiàn)某種應(yīng)有色彩它的特點(diǎn)是：表面光如明鏡，五光十色，清亮耀目還有一些高溫窯變花釉，如藍(lán)花釉、鈦花釉、黃花釉等等，有很強(qiáng)的流動(dòng)性，不易掌握燒制后釉色斑駁璀璨、豐美多彩、大氣豪放、氣勢磅礴，給人以精神振奮之感世人常以“人造寶石”贊賞，它以耀眼迷人的絢麗色澤，吸引著國內(nèi)外人們，在世界各地，享有很高的聲譽(yù)如何將這兩種裝飾效果不同的釉應(yīng)用在同一陶瓷器皿上進(jìn)行綜合裝飾，近幾，我根據(jù)它們的特點(diǎn)進(jìn)行·了一系列的嘗試與搭配。
逐步形成了高溫亞光顏色釉與高溫顏色釉綜合裝飾的獨(dú)特效果與藝術(shù)風(fēng)格，有一定的市場，倍受國內(nèi)外來賓及社會(huì)各階層人士的厚愛，并被稱之為高溫中的粉彩我從下面幾點(diǎn)試淺談亞光顏色釉與高溫顏色釉裝飾的獨(dú)特效果與藝術(shù)風(fēng)格!一、色彩豐富錚亮奪目我采用亞光顏色釉的色彩種類繁多，有黃、白、藍(lán)、紫、綠，還可以根據(jù)自己所需要的顏色進(jìn)行調(diào)配，亞光顏色釉主要是當(dāng)成作品的背景，并可以根據(jù)不同顏色的主題畫面來選擇不同顏色的亞光顏色釉與之搭配，既能突出主題，又能使整個(gè)畫面色彩豐富，再加上各種高溫窯變花釉的互相流動(dòng)，自由融合，呈現(xiàn)出像彩色錦緞繞繚交織，斑駁陸離的絢麗色彩通過各種顏色的亞光釉與主題高溫顏色釉色彩間的各種反差搭配，使整件作品色彩豐富，對比強(qiáng)烈，錚亮奪目我的作品《秋韻》淡黃色的亞光釉作背景色，而作品中紅色的樹；葉，屋頂上的紅瓦片，及門上貼的紅對聯(lián)，還有屋前曬的鮮紅的辣椒這個(gè)紅顏色作為主色，使之在淡黃色的亞光釉的襯托下顯得格外的鮮艷，整個(gè)畫面給人一種熱烈鮮活，紅艷的美感，作品《鐵骨凝香》則以深黃、深紫、深綠等深色凋的亞光釉作為底色，而以白色作為主色，這樣使白色的梅花在深色背景的襯托下更顯得潔白無暇，晶瑩似雪，色澤顯現(xiàn)突出還有作品《瑞雪兆豐》《金色山村》等都是將不同顏色的高溫顏色釉進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，從而使作品絢麗多彩，光亮奪目二、反差對比、突出主題亞光顏色釉與有光高溫顏色釉的綜合裝飾，另一主要特點(diǎn)是對比強(qiáng)烈，相互輝映，相得益彰1、亞光與有光的對比：亞光釉的特點(diǎn)是光澤度不強(qiáng)，表面呈現(xiàn)細(xì)膩的顆粒狀，具有絨面的質(zhì)地，而高溫顏色釉的特點(diǎn)一是光亮，二是平滑，表面如明鏡，二者結(jié)合起來自然形成了亞光與有光的對比，絨面與平滑的對比，互相襯托，拙中見雅2、平面與凸起的對比：亞光顏色釉燒制后表面呈現(xiàn)細(xì)膩的顆粒狀，但總體還是平整的，而與之相對的主題不同，它們大多采用堆、填、涂等多種工藝技法相結(jié)合，使主題畫畫燒制后表面呈現(xiàn)出凹凸?fàn)?，?jīng)手觸摸有一定厚度，這樣使得主題與背景在材料質(zhì)地上自然形成視覺上的反差和對比，這樣它們的藝術(shù)效果厚重，變化豐富，有強(qiáng)烈的立體感3、色與色之間的對比：由于要突出主題，從而形成了背景色與主題色之間的強(qiáng)烈反差對比作品《春滿枝頭》以白色亞光釉為背景，而紅色的梅花作為主題，通過紅色與白色之間的反差對比，使紅色的梅花在白底色的襯托下顯得格外紅艷，進(jìn)而突出主題4、靜與動(dòng)的對比：亞光顏色釉由于燒制后表面呈現(xiàn)細(xì)膩的顆粒狀，但燒成穩(wěn)定，不具有流動(dòng)性，而以高溫窯變花釉作為的主題，由于具有很強(qiáng)的流動(dòng)性，從而形成了主體與背景動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對比，更能突出主題，還有《瑞雪兆豐》《獨(dú)立春風(fēng)第一香》《山村秋色》等作品，無非都是使背景與主題進(jìn)行色與色之間的對比，平面與凸起的對比，亞光與有光的對比，靜與動(dòng)之間的對比，從而使作品的主題突出三、現(xiàn)代感強(qiáng)，高雅通俗作品雖然取自傳統(tǒng)題材，但是卻充分利用陶瓷的材質(zhì)美，采用現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)綜合裝飾手法，以細(xì)膩顆粒狀的亞光顏色釉作為作品的背景，并以多種工藝技法相結(jié)合，運(yùn)用多種高溫顏色釉有機(jī)搭配綜合在每件作品的整體當(dāng)中，通過高溫還原焰燒制而成使得主體和背景在材料質(zhì)地上自然形成視覺上的反差對比，它們的藝術(shù)效果色彩厚重，變化豐富有著強(qiáng)烈的立體感和自然生動(dòng)的藝術(shù)韻味，進(jìn)而形成的作品，既高雅又通俗，既富民族性，又具寸尚性的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣，，它的材質(zhì)經(jīng)高溫?zé)山?jīng)久不變，是傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代科技技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物作品《金色山村》房屋下的山，石運(yùn)用浪漫主義的表現(xiàn)手法采用多種高溫窯變花釉綜合裝飾在一起使它們通過1330度以上高溫自由流動(dòng)融合從而產(chǎn)生一種奇妙的變化，達(dá)到斑駁陸離，豐美多彩的神奇效果房頂采用雕刻的手法表現(xiàn)瓦塊，屋面采用裂紋釉堆填，經(jīng)手觸摸，具有一定的厚度，整件作品雖采用了傳統(tǒng)的題材，但卻運(yùn)用了現(xiàn)代綜合裝飾的手法，使得整件作品現(xiàn)代感很強(qiáng)，通俗高雅還有一些傳統(tǒng)題材如“梅花”則采用現(xiàn)代綜合裝飾手法來表現(xiàn)梅花的花辦采用覆蓋力很強(qiáng)，并能堆積一定厚度的高溫白料來填涂，使其達(dá)到一定的厚度既表現(xiàn)了梅花的純潔高雅，又有強(qiáng)烈的立體感和視覺效應(yīng)而梅花的樹干則采用了宜流動(dòng)的窯變花釉(藍(lán)花釉)涂填一定的厚度，充分運(yùn)用它的特性從而達(dá)到一種特殊的肌理效果具有藍(lán)寶石般的色澤整件作品既有民族性，又有時(shí)代感，雅俗共賞通過多的努力，逐漸形成了亞光顏色釉和高溫顏色釉綜合裝飾獨(dú)特的效果和藝術(shù)風(fēng)格并得到了廣大同行與專家的一致好評，稱贊作品立意深刻雋永構(gòu)圖層次分明，疏密有致，尤其是在工藝技術(shù)、材，料運(yùn)用、顏色釉的搭配和表現(xiàn)手法上更是匠心獨(dú)具在，我創(chuàng)作的200件亞光釉《報(bào)春圖》瓶榮獲景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)百集粹作品既當(dāng)代作品大賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)我創(chuàng)作的亞光顏色釉山水金鐘瓶《秋韻》獲杭州西湖博覽會(huì)第二屆中國美術(shù)大師作品既工藝美術(shù)精品博覽會(huì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，我創(chuàng)作的亞光顏色釉雪景《山村瑞雪》獲中國上海國際工藝美術(shù)節(jié)、第五屆中國(國家級)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)既中國工藝美術(shù)作品評選傳統(tǒng)藝術(shù)金獎(jiǎng)亞光顏色釉與高溫顏色釉裝飾達(dá)到的藝術(shù)效果，獲得的成績，產(chǎn)生的較大影響是完全可以肯定的它猶如一朵朵絢麗的奇葩，綻放著璀璨的光華，它千不變，萬載永新．雖然我取得了一定的成績，但是和陶瓷藝術(shù)家們比起來，這點(diǎn)成績還是顯得微不足道的，今后我要不斷地向廣大的同行及陶瓷藝術(shù)家前輩們虛心學(xué)習(xí)，不停地進(jìn)取與探索，為陶瓷藝術(shù)的振興與發(fā)展作出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
