鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：中國畫歷史悠久，源遠(yuǎn)流長筆墨是其中極其重要的元素，那么什么是中國畫的筆墨呢？我們先簡單了解一下中國畫的筆墨筆墨其實(shí)是一體的，為了方便描述才分開了講所謂筆為墨帥，墨為筆充在用筆方法上，有順鋒，逆鋒，中鋒，側(cè)鋒，散鋒等墨分為干、濕、濃、淡、焦、宿等技法上就更豐富了，有濃破淡，淡破濃、勾、皴、插、染、點(diǎn)…中國畫在數(shù)千的發(fā)展過程中，也積累了豐富的藝術(shù)理論，例如南北朝謝赫的六法論：氣韻生動、骨法用筆、轉(zhuǎn)移模寫、應(yīng)物象形、經(jīng)營位置、隨類賦彩還有歷代的大師名家留下來的畫理畫論，可以說是不可勝數(shù)不僅如此，中國畫還有個(gè)極強(qiáng)的后盾，那就是中國書法歷來的中國畫家都講究書法同源，以書法筆意入畫實(shí)際上書法是我國民族文化的核心歷史上留下來的碑，帖。
還有浩如煙海的書法藝術(shù)理論，真是有著取之不盡，用之不竭的營養(yǎng)所以青花陶瓷藝術(shù)向中國畫學(xué)習(xí)，是理所當(dāng)然的，是必須的我們再說說青花瓷，青花是用鉆料，也就是青花料在瓷坯上繪制，然后罩上透明釉，再經(jīng)1330-1350攝氏度高溫還原焰燒成青花還可分為釉中和有下的，釉中是在泥坯罩一層釉，再在釉上面繪制，然后又罩上透明釉，入窯燒成，釉下是直接在泥坯上繪制，完了后罩上透明釉，再進(jìn)窯燒成兩者之間在繪制和燒成發(fā)色上都是有區(qū)別的，在下面我們會慢慢談到青花瓷是我國陶瓷藝術(shù)的重要組成部分，也有上千歷史了工藝上已經(jīng)很成熟青花繪制方面也有著不少傳統(tǒng)的，成熟的技法青花繪制的工具和中國畫的工具差不多，都是錐形的毛筆這個(gè)就不多說了技法上，泥坯和生宣紙的區(qū)別挺大的，泥坯基本上不滲化，罩了釉的坯（釉中）稍微有點(diǎn)滲化，但和宣紙上還是不可比，所以用國畫的暈染的方法畫青花基本上是不行的國畫中的勾、皴、擦、點(diǎn)的方法都可以用在畫坯上，甚至擦的效果更好，有點(diǎn)枯筆的味道。
但總的來說干濕的效果不明顯國畫中有濃破淡、淡破濃，但在青花里只有濃破淡了，沒有淡破濃因?yàn)閲嬂锬梢猿赃M(jìn)宣紙里，畫上去的線條很穩(wěn)定，不容易改變而青花料是粘附在坯體上，青花料所畫的線條也是不穩(wěn)固的，很容易遭到破壞，用手都可以擦掉更別說用淡的青花料去破了在傳統(tǒng)的青花畫法中，基本上都是用中鋒而現(xiàn)在借鑒了國畫的技法，順鋒、逆鋒、側(cè)鋒、散鋒都充分得到運(yùn)用大大豐富了青花用筆的語言還有一些青花高手，運(yùn)用干擦、濕擦、手擦、甚至噴涂的方法，完全可以達(dá)到國畫的效果這是我們前輩工匠不可想象的鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：國畫中講究墨分五彩，清、淡、濃、焦、宿而青花料呢？青花料可能只有濃和淡的區(qū)別了但青花料的色階還是很豐富的，淡的時(shí)候很淡，比清水深一點(diǎn)點(diǎn)都燒的出來濃的時(shí)候可以很濃，甚至偏黑了我想這也許是青花經(jīng)久不衰的原因之一吧如果青花再厚點(diǎn)，象焦墨那樣，會是怎么樣的呢？這樣就會起料疵，這在傳統(tǒng)觀念中是一種毛病但隨著時(shí)代的發(fā)展，各種也觀念推陳出新料疵作為一種效果可不可存在呢？筆者作了些有益的嘗試個(gè)人覺的還是有點(diǎn)特殊的效果現(xiàn)在說說釉中和釉下的區(qū)別釉中發(fā)色艷麗，釉下發(fā)色沉著由于釉中的青花料是在釉的里面，燒成時(shí)會流動，所以發(fā)色時(shí)筆觸容易模糊而釉下只是表面有一層釉，流動的少，所以發(fā)色的筆觸清晰釉中的用筆有點(diǎn)滲化，發(fā)色艷麗，所以更適合畫花鳥但筆者更推崇釉下，為什么呢？這要從中國畫的特征說起，中國畫本質(zhì)上還是線描的藝術(shù)，書法也是所謂的骨法用筆，就是線描黃賓虹先生總結(jié)了五點(diǎn)，平、圓、留、重、變通俗的說就是如錐畫沙、折釵股、屋漏痕、高山墜石、還有無垂不縮、無往不收等，這些線條都可以原汁原味的保存在釉下的青花陶瓷上而如果在釉中，由于流動大，筆觸易模糊，燒出來的線條和作者的本意相差較大另外為使色階過渡自然，往往用手指去擦，這也是釉下才可以用的技法還有，釉下更容易修改有時(shí)萬一畫錯(cuò)了，不管畫錯(cuò)的有多少，有多大，釉下的都可以大膽的刮掉，重畫而釉中的則要很小心的輕輕的刮，不能露出泥坯，如果顯出了泥坯，就會欠釉，燒出時(shí)，被刮的地方就會發(fā)黃所以在釉中，如果畫壞的地方太多了，太大了，就沒辦法了，只能全部刮掉，重畫青花還有一種獨(dú)特的工藝，青花汾水這也是在釉下才可以施展的工藝。
在筆完全不接觸坯體的下，利用筆尖和坯體之間的小水珠，把青花料水鋪到坯體上水很快會被坯吸干，青花料就會很自然的鋪展在坯體上燒出的效果可謂美輪美奐有點(diǎn)象國畫里的沒骨法，也有點(diǎn)象潑墨。
但比潑墨和沒骨法更柔和，圓潤，清澈現(xiàn)在也有些青花高手借鑒了國畫的筆墨和意境，創(chuàng)作出極具特色的青花作品。
這也是對我們傳統(tǒng)的青花藝術(shù)的一種突破鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊發(fā)于《陶瓷研究》：最后說說料性，這是每個(gè)畫青花的人必須經(jīng)過的坎由于泥坯吸水比宣紙強(qiáng)，青花料比墨汁也粗糙，因此畫青花容易滯筆，即筆拖畫不動，甚至料也畫不上去，這只有反復(fù)的畫，掌握青花用筆的特性，才能運(yùn)用自如在坯上畫好的青花作品，還必須經(jīng)過窯里的高溫?zé)桑潘阃瓿啥@時(shí)作品和未燒之前的作品是完全不同的有時(shí)坯上的效果很滿意，燒出來之后就變了樣這種事情發(fā)生過很多要做到對燒出后的效果心里有數(shù)，就必須多畫，多對比燒之前和燒之后的樣子這沒有捷徑，只有多實(shí)踐才行掌握青花料性很重要，不管在宣紙上畫的多好，料性不掌握好，在青花上肯定是沒作為的以上是筆者僅對筆墨和青花的一些淺顯的認(rèn)識，肯定不全面和精辟，比如釉中和釉下的見解，只代表個(gè)人的觀點(diǎn)還有對青花料，釉，燒成等都未涉及到但筆者相信，在前所未有的文藝大繁榮的氛圍下，對國畫筆墨的學(xué)習(xí)和借鑒，一定會對青花藝術(shù)有大的提升，而不僅僅停留在工藝美術(shù)這個(gè)層次上。
其實(shí)在歷史上，陶瓷工藝早就和中國畫聯(lián)姻了，例如民國時(shí)期在景德鎮(zhèn)著名的珠山八友，就大量利用了中國畫的各種元素，充分借鑒中國畫的筆墨技法，創(chuàng)作出不同于任何歷史時(shí)期的優(yōu)秀的藝術(shù)作品，從而造就了一個(gè)新的時(shí)代所以我們完全有理由相信，中國畫的筆墨表現(xiàn)形式一定會讓青花這門古老的藝術(shù)一定會煥發(fā)出青春的活力！讓我們一起共同努力！
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
