試論“工”與“寫”，“細(xì)”與“放”的對(duì)比關(guān)系——從我的作品“秋紅蟬鳴”說(shuō)開(kāi)來(lái)魏小毛(景德鎮(zhèn)市華風(fēng)瓷廠)中國(guó)是世界陶瓷發(fā)源地享譽(yù)中外名振寰宇的瓷都景德鎮(zhèn)，其制瓷歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)陶瓷文化積淀深厚一、中國(guó)的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)博大精深中國(guó)的陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)，遠(yuǎn)從清康、雍、乾三代有了一個(gè)較為明顯的發(fā)展過(guò)程，就拿琺瑯彩來(lái)說(shuō)，她起到了一個(gè)承前(康熙)啟后(乾隆)的作用在康熙間有單純的釉上五彩，也稱“康熙彩”這個(gè)時(shí)期的“五彩”其花色品種好于、多于“明朝五彩”之后，受西洋繪畫(huà)藝術(shù)、技法(主要是油畫(huà))的影響，不惜重金從國(guó)外進(jìn)口顏料成功地?zé)瞥晒α爽m瑯彩瓷琺瑯彩到雍正時(shí)期，彩瓷的制作更為精進(jìn)，除一部分與康熙時(shí)期相同外，大多是精瓷，其制作很考究，在宮中集中了經(jīng)挑選來(lái)的各大名家大師在瓷胎上(景德鎮(zhèn)燒制的精細(xì)白瓷)精工細(xì)畫(huà)出琺瑯彩瓷琺瑯彩的制作批量不大，少而精，完全壟斷在宮廷之內(nèi)，杜絕于民間雍正乾隆時(shí)期受琺瑯彩的影響，在“康五彩”的基礎(chǔ)上又發(fā)展創(chuàng)出了釉上粉彩的新品種一一粉彩到乾隆時(shí)期為了使宮廷御用瓷達(dá)到一個(gè)更精進(jìn)的水平，于是在顏料的運(yùn)用上別出心裁，把琺瑯料和粉彩顏料根據(jù)需要按一定的比例調(diào)制使用這種燒制出來(lái)的瓷器既有琺瑯彩瓷的鮮艷油亮，又有粉彩的清雅和玻璃般的質(zhì)感，這種“混合彩”，其藝術(shù)效果極佳，稱得上是濃淡合適，層次分明，鮮而不俗了乾隆期間，宮廷燒制的“御用瓷”，從胎的質(zhì)地，器型到色彩的靈活運(yùn)用以至詩(shī)文的配合上極為講究，其中的文化內(nèi)涵，繪制的技巧無(wú)一不稱得上是博大精深，以至于后入學(xué)習(xí)，繼承和發(fā)揚(yáng)光大二、繼承傳統(tǒng)貴在創(chuàng)新景德鎮(zhèn)的制瓷歷史從清代巧奪天工的制瓷技術(shù)到民國(guó)時(shí)期“珠山八友”的繪畫(huà)風(fēng)格，無(wú)一不是繼承與創(chuàng)新的制瓷歷史民國(guó)“珠山八友”時(shí)期，其作品用粉彩顏料表現(xiàn)國(guó)畫(huà)意境，作品中無(wú)論是青綠山水、雪后山景、花鳥(niǎo)蟲(chóng)草、松竹梅蘭、人物仕女無(wú)一不生動(dòng)靈秀；無(wú)一不是詩(shī)畫(huà)并茂的藝術(shù)精品譬如“珠山八友”之首王大凡的《珠山八友雅集圖》中的詩(shī)云：“道藝相交信有因，珠山結(jié)社志圖新翎毛山水梅兼竹，花卉魚(yú)蟲(chóng)獸與人畫(huà)法唯宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰”其詩(shī)文的寓意不就是一個(gè)承先啟后繼往開(kāi)來(lái)創(chuàng)新的新理念三、“工”與“寫”，“細(xì)”與“放”的巧妙運(yùn)用上個(gè)月，人創(chuàng)作的《秋紅蟬鳴》這件作品，畫(huà)的是一只蟬在幾枚紅葉上，背面配了一些詩(shī)句景德鎮(zhèn)文物商店的一位原老總對(duì)這件作品左看右瞧，仔細(xì)欣賞一番之后說(shuō)：“你的這件作品很有看頭，工整細(xì)膩保持了你們藝術(shù)瓷廠的傳統(tǒng)風(fēng)格不足之處是過(guò)于強(qiáng)調(diào)了工整化的格式，其靈性的、活潑的筆運(yùn)和耐人尋味的藝術(shù)性好象還差那么點(diǎn)兒另外就是作品的一只蟬幾枚紅葉，布局應(yīng)簡(jiǎn)要清晰，與其配的詩(shī)文也要含意深刻字?jǐn)?shù)不能多，但能表達(dá)出你作品的“詩(shī)情畫(huà)意”這才有藝術(shù)性，才算得上一件好作品”簡(jiǎn)要的評(píng)語(yǔ)深刻，點(diǎn)到了實(shí)質(zhì)問(wèn)題所在真所謂“聽(tīng)君一席話，勝讀十書(shū)”啊!我腦子里一直得不到的答案?今天算是點(diǎn)通了我，于是決定從頭開(kāi)始作品中的紅葉，原來(lái)是用工整的線條勾畫(huà)出來(lái)的，并彩以紅料，這樣仔細(xì)觀察有幾枚紅葉還挺大的，用工筆畫(huà)出來(lái)還真顯得有點(diǎn)呆板，缺少了那么點(diǎn)韻味，我決定從這里進(jìn)行技巧和皴法上的改進(jìn)，采用手指畫(huà)來(lái)處理，用手指蘸上已調(diào)配好的凡紅，然后用指法中的“指肚、指尖、側(cè)指”，采取或是“擦”，或是“按”，或是“推提指”，或是“順捺、逆捺”等的技法，以表現(xiàn)紅葉的各種透視角度，與干濕的料性以及正反葉面，最后用小指蘸水擦出圓扁不一的大小洞來(lái)，以表現(xiàn)葉子被蟲(chóng)咬過(guò)的痕跡來(lái)，再現(xiàn)葉子的自然感我采用這種技巧性指法畫(huà)出來(lái)的紅葉，其效果遠(yuǎn)比工筆細(xì)線畫(huà)出來(lái)的葉子更彰顯其鮮活性，靈氣十足一氣呵成當(dāng)我把畫(huà)好的紅葉再畫(huà)只蟬在上面時(shí)，思尋，畫(huà)蟬并不容易，名言曰：“薄如蟬翼，”其道出了要畫(huà)蟬首先要把身體從翼下透視出來(lái)才顯其薄，這只蟬就算是畫(huà)到位了根據(jù)其技術(shù)特點(diǎn)，必須用工筆細(xì)線宋勾畫(huà)蟬翼，尤其是要把蟬翼的絲網(wǎng)似的暗紋清晰地表現(xiàn)出來(lái)而不能出現(xiàn)一絲亂線，這對(duì)畫(huà)家技術(shù)上的要求是很高的，要做到心平氣和，眼不能眨，手不能抖，采用順筆、逆筆：長(zhǎng)弧線、短線、點(diǎn)線等各種運(yùn)筆方法來(lái)表現(xiàn)出蟬翼的薄度和真實(shí)感。
爾后在畫(huà)樹(shù)時(shí)運(yùn)用上中指、無(wú)名指畫(huà)樹(shù)干，小指畫(huà)支干，用側(cè)指甲勾出潤(rùn)支干來(lái)等等后一步是畫(huà)“背影”頗為講究了，用深墨去彩畫(huà)“背影”顯得呆板無(wú)味道，思索再三，需用細(xì)畫(huà)筆以“梅花形點(diǎn)彩法”點(diǎn)出其深淡有致的“背影”來(lái)其“點(diǎn)功”并不含糊，不能亂點(diǎn)，根據(jù)濃淡的消失關(guān)系、過(guò)渡關(guān)系，大點(diǎn)小點(diǎn)有法，方能把“背影”表現(xiàn)為“草地皮”的美感來(lái)最后是把原來(lái)所題寫的“七言八句”詩(shī)文進(jìn)行簡(jiǎn)化，使其“言簡(jiǎn)意達(dá)”通過(guò)反復(fù)考慮，用上了五個(gè)字，即“秋紅蟬鳴圖”其主題寓意“秋紅”作秋天是收獲黃金季節(jié)；“禪鳴”作“唱”的動(dòng)詞，喜慶歡唱五字的解意：“是告訴人們借改革開(kāi)放的大好時(shí)期，大家?jiàn)^發(fā)努力事業(yè)有成，發(fā)達(dá)、發(fā)跡，喜慶歡唱豐收果”當(dāng)我把作品燒制出來(lái)后，一看，呵!與原來(lái)工整到底的作品對(duì)比，后者更顯示出了其鮮活感，效果、味道還真不錯(cuò)。
細(xì)膩處襯出了豪放，“意筆”處襯出了細(xì)工的“功夫”你看整個(gè)作品，采用了“工”與“寫”的結(jié)合；“細(xì)”與“放”的合璧，兩種技法的結(jié)合使用交相輝映，相得益彰，從而使該作品最終跳出了傳統(tǒng)一工到底的格式框框，展現(xiàn)在人們眼前的作品是細(xì)膩、豪放、鮮活靈氣感十足，業(yè)內(nèi)人士觀后予以高度評(píng)價(jià)，稱其極具觀賞性和收藏價(jià)值
