摘要：文通過高溫顏色釉和它的色彩效果，釉面的表觀性質(zhì)與陶藝創(chuàng)作，顏色釉的高溫性質(zhì)與陶藝創(chuàng)作等論述，介紹了高溫顏色釉與陶藝創(chuàng)作相關(guān)的主要性能關(guān)鍵詞：顏色釉色彩性能陶藝釉是一種覆蓋在陶瓷制品表面呈玻璃狀的薄層，它不僅可以防止制品被外物沾污以及氣體和液體滲透，而且使制品光滑、美觀釉的性質(zhì)相似玻璃，具有玻璃固有的物理化學(xué)性質(zhì)，但又不等于玻璃，釉在熔融過程中，受釉與坯體的化學(xué)組成和燒成溫度以及氣氛等因素的影響形成一種新的晶體，并與坯體形成中間層，確切地講釉是一種不均質(zhì)的玻璃體高溫顏色釉在釉料的組成中，加入著色的金屬氧化物或它們的鹽類配制而成，施于坯體上，然后經(jīng)過1320°c～1340°c的高溫?zé)?，形成顏色釉制品，因?yàn)橛运趸锏牟煌?，以及燒成氣氛的各異，釉色有青、黑、綠、黃、紅、藍(lán)、紫等各種色釉高溫顏色釉為陶藝創(chuàng)作提供了豐富的色彩語言，盡管它千姿百態(tài)、鬼斧神工，然而它還是有一定規(guī)律可遁的一、高溫顏色釉和它的色彩效果高溫顏色釉按制品外觀，釉面色彩的數(shù)量可分為單色釉和復(fù)合釉1、單色釉：釉面上只呈現(xiàn)一種均勻顏色的釉稱為單色釉如鈞紅、祭紅、郎窯紅、粉紅、豆青、粉青、天青、梅子青、影青、祭蘭、象牙黃、烏金等等均為單色釉2、復(fù)合釉：釉面上同時呈現(xiàn)兩種或兩種以上明顯可辨顏色的釉、稱為復(fù)色釉，也稱花釉或窯變釉如銅紅花釉、烏金花釉、鈦黃花釉等均為復(fù)色釉，一般來講，復(fù)色釉均以一種熔融溫度較高的單色釉作底釉，再以一種熔融溫度較低的釉作面釉，混合使用效果更好復(fù)色釉在窯內(nèi)燒成時，由于釉中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，出窯后釉面色彩斑斕，呈現(xiàn)出意想不到的效果，它出于偶然，由于呈色特別，當(dāng)時又不知其原理，只知經(jīng)窯中焙燒變化而得，自古稱之為“窯變”，故世人一直將復(fù)色釉稱之為窯變釉從文獻(xiàn)記載看，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的窯變釉始見于宋代，如《清波雜志》所云“饒州景德鎮(zhèn)，陶器所自出，大觀間有窯變，色如紅朱砂”但清代以前景德鎮(zhèn)的窯變釉瓷，都不是人為燒成的，偶爾燒制出窯變釉瓷，限于當(dāng)時人們的認(rèn)知，認(rèn)為窯變釉瓷是“怪胎”，出現(xiàn)窯變即預(yù)示不祥，多將其搗毀直到清代景德鎮(zhèn)的窯變釉才作為名貴色釉而專門生產(chǎn)，雖然亦入火使釉流淌，顏色變化任其自然，也并非有意予定為某種釉色，但這時人們對窯變釉的配制、火候控制等，可以說已基掌握了窯變的規(guī)律，成功地?zé)瞥龃笈G變釉瓷它的色彩“窯變無雙”不僅為豐富的顏色釉瓷增添了新的光彩，而且瓷工們對它發(fā)色規(guī)律的掌握和制作技藝的高超，為我國陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)作開辟了一個新的境界由于高溫顏色釉的品種繁多，顏色豐富、產(chǎn)地廣等原因，目前尚無統(tǒng)一的分類方法，若按釉層透明度和紋理情況可分為：透明釉、半透明釉、乳濁釉、裂紋釉、結(jié)晶釉、無光釉等單色釉有的清淡秀麗、古樸典雅、有的紅而鮮艷、晶瑩光亮，有的失透深沉、鮮而不過、華而不艷、麗而不浮、有的深沉渾厚、粗獷自然復(fù)色釉更是五光十色，釉面斑駁璀璨，有的象潔白的云朵在藍(lán)天飄游，有的象晶瑩的露珠在草坪閃爍，有的象碧海珊瑚，有的象夜空繁星，有的象彤紅的太陽在天邊升騰，有的象碧澄的江水在靜靜奔流，有的象波濤在大海中奔騰，豐富的色彩，迷人的變幻、絢麗的容姿，鮮明的裝飾效果，深受人們的喜愛二、釉面的表觀性質(zhì)與陶藝創(chuàng)作顏色釉的表觀性能是指釉面給人以直觀感覺的性質(zhì)，主要有光澤度、透明度、色調(diào)以及它的紋理等，光澤度是光線射到釉面后，對光線產(chǎn)生鏡面反射為主的，則釉面光澤度就好，釉層中以玻璃相為主，釉面光滑如鏡，則釉面對光線的反射是以鏡面反射為主，它的光澤度就好對光線反射，以散漫反射為主的，它的光澤度就差透明度是光線照到釉面層后，對光線產(chǎn)生鏡面透射或散漫透射效應(yīng)的反映，若釉面對光線以鏡面透射為主，則釉面透明度好，對釉面以散漫透射為主則釉面透明度就低，釉中含著色力強(qiáng)的元素，釉層透明度就低，青釉系列一般均具有良好的光澤度，乳濁釉它具有良好的光澤度，但它是失透的，鈞釉的二個重要特征之一，就是它的乳光陶藝創(chuàng)作是一個運(yùn)用物質(zhì)媒介表現(xiàn)手段，把陶藝家的審美觀念，審美意向傳達(dá)出來的創(chuàng)作過程，掌握和了解釉面給人們以直觀感覺的性質(zhì)，是我們進(jìn)行陶藝創(chuàng)作的一個重要條件，只有掌握釉面的性質(zhì)，才能有效的把自己審美觀念，審美意向表達(dá)出來青釉系列顏色釉，釉層透明，且光澤度好，色調(diào)淡雅清澈，猶如一泓清水，除單純以釉色來裝飾制品以外，也常常在坯胎上進(jìn)行雕刻，施于青釉，燒成后，透過釉層，可窺見釉下瓷胎上的各種美麗的花紋，表現(xiàn)出它的清淡秀麗，古樸典雅窯變釉釉面自然流淌，熔融交織，色調(diào)美麗多姿，多運(yùn)用于彰顯它的變幻莫測我國顏色釉種類繁多，僅青釉就有20多種，各具特色和韻味，有的嫩如翠竹，有的濕潤如玉，有的濃翠瑩潤，有的如澄澈的天空銅紅釉種類同樣很多，僅按色調(diào)來分就有深、濃、淺、淡四種色階深為黑紅、濃者艷麗，淺者若桃紅粉紅嬌艷等釉是陶藝主要的外觀表現(xiàn)，它表達(dá)作者的理念和個人風(fēng)貌，色釉更是彰顯陶藝家個性，展現(xiàn)不同個性風(fēng)采的最好媒介。
傳統(tǒng)陶藝追求釉面外觀完好無瑕，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中有的則把縮釉、起泡、流釉、煙熏等釉面缺陷作為再創(chuàng)作的對象，從慣常規(guī)律的反面進(jìn)行逆向思維，進(jìn)行創(chuàng)作三、顏色釉的高溫性能與陶藝創(chuàng)作陶瓷藝術(shù)是一門火的藝術(shù)，顏色釉在高溫的作用下，發(fā)生奇妙的變化，產(chǎn)生多彩多姿的色彩，且變化莫測，作者的創(chuàng)作意念和個人風(fēng)格的追求，在火的洗禮中，得到了繼續(xù)創(chuàng)作的靈感和藝術(shù)營養(yǎng)釉的高溫性能主要有釉的始熔溫度和成熟溫度以及釉的高溫粘度和流動性等，認(rèn)識和掌握這些性能，對我們陶藝工作者至關(guān)重要，變不可測為可測，變偶然為必然，以期達(dá)到提高藝術(shù)技巧和個人修養(yǎng)，使陶藝創(chuàng)作取得預(yù)期的藝術(shù)效果釉沒有固定的熔點(diǎn)，從固態(tài)變成液態(tài)時沒有任何急劇轉(zhuǎn)變的特征，在高溫作用下，經(jīng)過逐漸軟化，而且慢慢地?；?，形成釉層，釉的始熔溫度低，會造成釉面發(fā)生氣泡而降低光澤度，釉的成熟溫度應(yīng)和坯體的燒成溫度相適應(yīng)，控制在坯體的燒成溫度范圍內(nèi)，一般來講，景德鎮(zhèn)瓷的釉料，開始熔融的溫度大部份在1250°c～1270°c之間，成熟溫度多數(shù)在1320°c～1340°c左右，釉的始熔溫度和成熟溫度，它可以在實(shí)驗(yàn)室測定也可以在窯爐中試燒確定釉的始熔溫度和成熟溫度是制定燒成工藝和燒成方法的主要依據(jù)之一陶藝工作者在選擇泥、火、釉的創(chuàng)作過程中，在強(qiáng)調(diào)自我個性，追求新的韻味和窯變效果的同時必須肯定和遵遁媒介的屬性，掌握泥、火的特征，并在參與過程中，充分地挖掘泥、火等個性潛能，從而形成作者的個人語言和風(fēng)格釉的高溫粘度和流動性性質(zhì)，是影響陶藝創(chuàng)作的主要性質(zhì)之一釉的高溫粘度，它在很大的程度上決定了釉的流動性，釉的高溫粘度大，則它們流動性就差釉的高溫粘度小，則它的流動性就好。
釉的高溫粘度和流動性主要取決它的化學(xué)組成，同時和燒成溫度也有著密切的關(guān)系，提高燒成溫度、粘度減小，則釉的流動性就大認(rèn)識、掌握并運(yùn)用釉料這一性能，使我們在創(chuàng)作中追求釉的流動對比的質(zhì)感，以及油畫般的飽和厚重及重彩流淌的效果，將會更加得心應(yīng)手陶瓷藝術(shù)，它具有其他工藝美術(shù)的共性，同時它更有別于其他工藝美術(shù)的獨(dú)特性，陶瓷藝術(shù)是一門“土與火”的藝術(shù)，在火的創(chuàng)造下，才能顯示它的美麗與價值陶藝作品是材料質(zhì)地、工藝手段、藝術(shù)表現(xiàn)形式三者的統(tǒng)一，只有對其物質(zhì)媒介有充分的認(rèn)識和掌握，才能有效的進(jìn)行創(chuàng)作，作者將在學(xué)習(xí)中和工作中的學(xué)習(xí)體會整理成文，旨在拋磚引玉，不當(dāng)之處，請批評指正
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
