（萬曉惠李川江西陶瓷工藝美術職業(yè)技術學院江西景德鎮(zhèn)333000）鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術館資訊本文刊發(fā)于《東方藝林》摘要：現(xiàn)代陶藝是在社會發(fā)展中現(xiàn)代藝術大潮的產物在造型、用釉、燒成等方面進行人瞻的創(chuàng)新和嘗試，打破了傳統(tǒng)陶瓷作品單-的釉色陶藝創(chuàng)作者通過作品造型、肌理、內涵與釉的結合，不僅深化了作品的感染力，使現(xiàn)代陶藝作品更具有表現(xiàn)力，而且進一步強調現(xiàn)代陶藝作品的觀念和意識，更注重創(chuàng)作者的主觀意志和個性特點的張揚縱觀中國的陶瓷史，陶瓷釉色的每一次突破和創(chuàng)新都會給陶瓷藝術產生巨大而深遠的影響，因而在現(xiàn)代陶藝作品中的地位和作用就顯得更為突出了關鍵詞：釉現(xiàn)代陶藝表現(xiàn)力一、現(xiàn)代陶藝作品中釉的特色及其表現(xiàn)力現(xiàn)代陶藝作品是現(xiàn)代藝術創(chuàng)作者在陶瓷領域裏的藝術實踐與其產物，他們不僅采取純粹的藝術形式，且大多采用手l：創(chuàng)作方式，以陶瓷材料為媒介，運用不同的表現(xiàn)手法，通過藝術形態(tài)、泥質肌理和容變釉彩等藝術效果顯示出它的風的魅力，以求喚起觀賞者情感上與作品的共鳴現(xiàn)代陶藝作品構思新奇、追求獨特風格，而釉更注重追求色調、質感、藝術表現(xiàn)的形式1.1、現(xiàn)代陶藝作品中釉的特色在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，釉在和泥、火的熔合中產生無盡的變化，并存在著一定的偶然性，而偶然件讓你感受次次出乎意料的刺激和誘惑，會產生一些意想不釗的效果，釉的這種豐富性和多變性能滿足陶藝家對作品的個性追求。
在陶藝創(chuàng)作中，創(chuàng)作者在避免出現(xiàn)雷同，超越平常，都在多元的變化中尋求與眾不同的有獨特語言的個性化作品，因而現(xiàn)代陶藝作品就必須另闢蹊徑，追求釉的特色我國的陶瓷有著先進的工藝技術，科技的迅猛發(fā)展加深了創(chuàng)作者對釉的理性認識和把握，使坯體與釉料的結合更為臻于完善相對于傳統(tǒng)陶瓷的單色釉，現(xiàn)代陶藝作品中釉攙雜了許多余屬元素，而且這些元素都會產牛不同的釉色效果各種色釉施于作品表面，作品呈現(xiàn)出多種釉色變化的效果，不同性質的釉在作品上的結合運用，呈現(xiàn)創(chuàng)作者獨特的個人風格與中網傳統(tǒng)陶瓷大部分的單色系有著光滑表面的釉料相比，現(xiàn)代陶藝作品中出現(xiàn)了許多顏色多樣，表面肌理也不同于傳統(tǒng)釉而的光滑，細膩，柔和之美的多種釉料，這是人們對美的認識的提高，對陶瓷釉色美感的進一步擴展例如陶藝作品中開裂片的釉，起泡釉等等簡單壺的造型與開裂片釉片運用的結合，使平凡的作品變的不平凡，除以上兩特點外，現(xiàn)代陶藝作品施釉方式多樣化，豐富了釉色的表現(xiàn)力，也體現(xiàn)了釉的特點作品通體施釉分層施釉、噴釉、蘸釉和人為縮釉等多種方式結合等方法，將使作品更具生命力陶藝約翰格衷科的作品就追求釉色的瑰麗多彩，使他的作品史具靈動性，他把泥漿、氧化物及色素融為體，使釉上彩繪和釉下彩繪和釉下繪相結合，不同顏色的釉重魯覆蓋，使作品呈現(xiàn)類似調色板一樣的豐富色彩，這是創(chuàng)作者所追求的作品特征。
而有的創(chuàng)作者追求釉的亮麗華貴和色彩斑調，有的追求釉的深沉渾厚、粗獷自然，有的追求釉色作品上的繪畫性效果，不同施釉方式的表現(xiàn)技法展現(xiàn)出不同的個性風采二、現(xiàn)代陶藝作品中釉的表現(xiàn)力現(xiàn)許多現(xiàn)代陶藝作品中，釉的魅力促使陶藝創(chuàng)作者對釉的燒成成充滿期待，由于釉在燒成過程中的不確定性，有時值出現(xiàn)意想不到的效果有的創(chuàng)作善于從生環(huán)境中捕捉靈感，不斷將釉色多重塗抹，燒制多釉色的結合，創(chuàng)作出具有個人風格的紋理和色彩，來達到他期望的藝術效果，將多種完全不同的色釉施盱同一件作品中，產生強烈的對比，使這些色彩的搭配生成鮮艷無比的效果創(chuàng)作者正是在這種可操控性與不可知性、必然性與偶然性并存的期待中，追尋釉在自己的陶藝作品創(chuàng)作中的個性語言，因而創(chuàng)造者采用最質樸的材料，運用自由的創(chuàng)作方式，將自己對人生、對宇宙、對大自然及萬物的感悟以及藝術家的激情融注于泥土，每一塊、每-外泥、釉塑痕，經過火的熔煉，升華為美的形態(tài)，一一記錄了陶藝家的思考與情趣，正是這樣的創(chuàng)作過賦予了作品靈魂與與生命，也正是這種泥、釉、火的三重秦魅力，使整個創(chuàng)作過程充滿了無窮的樂趣和魅力因此，隨著釉的多元化發(fā)展，不同色釉在壞體表面的運用，通過多樣化的釉更能豐富作品的表現(xiàn)力總之，越是有特色追求的釉就越能增強陶藝作品的個性趨向，趨有個性的陶藝作品就越有生命力2.1、現(xiàn)代陶藝作品造型與釉伴隨著人類的文明，社會和文化的進步，造型的發(fā)展逐步改變著人們生產和生活的方方面面在陶瓷造型設計中，釉與陶瓷造型的表現(xiàn)顯得1-分重要，造型與釉色的結合也顯得尤焉關鍵，這就要求創(chuàng)作者充分發(fā)揮各種陶瓷工藝材料和釉的特點，考慮在滿足個人創(chuàng)作的同時，還應滿足審美的需求通過造型與釉的完美結合，使作品更具有審美價值，更強調廠作品本身的藝術表現(xiàn)力陶藝創(chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作的需要，靈感的發(fā)揮，創(chuàng)作出與自己的想法相符合的作品，從而使作品的造型也因作者的創(chuàng)作意圖而產生不同的效果創(chuàng)作者在創(chuàng)作之初，作品造型以及作品應施的釉色應該相應地構思好，使造型與釉色相和諧，更能增加作品的感染力。
如陶藝家周國楨教授的作品《金錢豹》就很好突出了作品的造型與釉結合這一特點。
雖然創(chuàng)作者創(chuàng)作之處并役有預想到有這樣的效果，當時是放在小電密燒的，由于突然的停電，造成了現(xiàn)在的釉面效果，現(xiàn)在的釉面與之前的作品造型更為符合，感覺像是金錢豹身上的皮毛，也出如此，使得此作品成為優(yōu)秀的陶藝作品許多創(chuàng)作者為了更好地突㈩作品的特點，運用各稱釉料對其作品進行裝飾不同種類的釉燒成后最終結果都不同，因此根據(jù)不同的造型與釉的結合，創(chuàng)作者作品的最終效果也截然不同。
2.2、現(xiàn)代陶藝作品肌理輿釉現(xiàn)代陶藝作品肌理的產生是由于創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中通過拍打、變形、擠壓等各種實施的方法對坯體進行人為加丁，從而達到創(chuàng)作者所要求肌理效果，還有些創(chuàng)作者通過擠壓、模切、雕刻等加工方式對作品的坯體進行裝飾由于作品的成型方式不同，也將造成不同的肌理效果，每種成型方法各具各自的特色和優(yōu)點，泥條盤築成型能體現(xiàn)-種原始粗獷、肌理變化豐富的藝術效果泥板粘結成型能體現(xiàn)種堅硬、挺拔的感覺，同時也能表現(xiàn)柔軟、抒情意味的作品捏塑成型主要是體現(xiàn)山手工的創(chuàng)造性，體現(xiàn)出原始、天然或雕琢之情趣，或概括寫意的藝術特色，徒手成型能充分發(fā)揮人的創(chuàng)意和想象力要使作品達到最終的藝術境界，關鍵在于是否能充分發(fā)揮創(chuàng)作者意念，不同肌理的陶藝作品，也要求創(chuàng)作者施于與作品相符合的釉。
如陶藝家姚永康教授的作品《世紀娃》陶藝作品，是運用泥片成型，手工捏塑的方法，作品整體給人的感覺是清雅、脫俗、施與景德鎮(zhèn)的青釉燒成的，青釉完美的與作品中世紀娃簡單自然，豪不嬌柔做作的姿態(tài)結合，突出了作品細節(jié)，不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者的初衷，還突出了作品的意境美創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程巾手力的輕重變化，隨時都柯可能出現(xiàn)創(chuàng)作者未能設想的神奇的藝術造型和肌理，也有可能產生令作者陶醉的和意想不到的自然天成的藝術效果，這些都是對美的發(fā)現(xiàn)，對偶然性的認同而產生的現(xiàn)代陶藝作品的肌理也由十所施釉料材料的不同，施釉方式的不同，作品表面的組織、排列、構造各不相同，產生不同的釉面肌理，因而產生的效果不同現(xiàn)代陶藝釉面有光滑面，磨沙釉面，粗糙釉面等等。
不同的釉面將給作品帶帶不販肌理效果，也將參觀者帶來不同的視覺感受
