（景德鎮(zhèn)陶瓷學院江西景德鎮(zhèn)333001）摘要：清代出現(xiàn)的粉彩，將花卉的鮮活嬌艷表現(xiàn)到了極至被喻為百花之王的牡丹，也得到了一定的發(fā)展在粉彩中，它色彩艷麗多變，姿熊富麗高雅，多與其他紋飾組合進行裝飾本文以清代粉彩牡丹絞飾與幾種典型動物紱飾的組合作為研究的綫索，結(jié)合大量圖片，分析了這幾種不同組合的裝飾特征，聯(lián)系與區(qū)別，歸納和總結(jié)了清代粉彩牡丹紋飾與動物紋飾組合裝飾特征關(guān)鍵詞：清代粉彩牡丹紋飾動物紋飾組合引言鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：粉彩表現(xiàn)花卉具有鮮艷、柔和的美感，這種美是其他陶瓷工藝，如青花、古彩和新彩所無法替代的中國陶瓷裝飾中表現(xiàn)牡丹這一題材，在唐代就開始了，人們對于這一主題的喜愛，跨越了一個又一個時代，并得到人民大眾普遍的青睞當粉彩牡丹以全新的姿態(tài)出現(xiàn)在清代時，它多與其他紋飾，如動物紋飾進行組合裝飾然而，在查閱大量的資料后，我發(fā)現(xiàn)對于粉彩的技法，發(fā)展史和特征的研究較多，也較為概括而對于牡丹紋飾與動物紋飾組合的研究略少提及，并未形成系統(tǒng)因此本文主要研究清代粉彩牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾組合裝飾特征，并提出有建設(shè)性的研究成果1、清代粉彩瓷器牡丹紋飾與動物紋飾概述1.1、清代粉彩瓷牡丹紋飾由于粉彩的出現(xiàn)，清代牡丹紋飾的表現(xiàn)呈現(xiàn)出多姿多彩的局面一方面，它的造型較之前朝的青花、鬥彩、五彩瓷更加的精細寫實，花朵更加飽滿，并且借鑒了工筆國畫中的表現(xiàn)技法一一設(shè)骨法勾勒法等構(gòu)圖方式更加自由，也與其它花卉，動物紋飾組合；另一方面，粉彩表現(xiàn)出的牡丹紋飾，色彩豐富，嬌艷欲滴，色彩裝飾注重體現(xiàn)陰陽向背的立體效果總之，清代粉彩牡丹紋飾是技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物1.2、清代粉彩瓷動物紋飾動物紋飾在清代陶瓷裝飾中很少作為主紋，多與花卉進行組合裝飾在清代粉彩瓷器中，出現(xiàn)過的動物主要有蝴蝶、雉鷄、草蟲、鳥類、龍鳳、蝙蝠等它們的形態(tài)多優(yōu)雅靈動，色彩鮮艷奪目多用寫實的手法表現(xiàn)，作為畫面不可缺少的部分，它們與花卉形成對比呼應(yīng)，使得畫面更加生動，充滿生機粉彩動物紋飾的表現(xiàn)方法和藝術(shù)效果，借鑒了中國工筆繪畫優(yōu)秀的表現(xiàn)技法，形成了既有中國畫氣派，又不失中國陶瓷特色的藝術(shù)效果2、清代粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾的組合形式及特征2.1、與蝴蝶的組合花蝶裝飾是清代瓷器裝飾的主要題材之一，但在不同的時期，表現(xiàn)出來的裝飾效果卻是截然不同的構(gòu)圖的不同則是形成差異的一大原因康熙朝的構(gòu)圖簡單明了，多為平均分布雍正朝的構(gòu)圖疏朗有致，借鑒了中國工筆畫的構(gòu)圖形式，乾隆朝的構(gòu)圖則繁而有序，以圖案性的構(gòu)圖為主經(jīng)過比較研究發(fā)現(xiàn)，清代粉彩牡丹與蝴蝶組合時的特征有：2.1.1、康熙、雍正構(gòu)圖簡明，乾隆構(gòu)圖逐漸變得繁復(fù)康熙，雍正時期的粉彩瓷中，牡丹與蝴蝶組合時，構(gòu)圖簡明有致如圖一：雍正粉彩花蝶紋盤采用s形構(gòu)圖，蝴蝶位于s形上半部分，牡丹位于s形下半部分畫面中似乎有一條無形的曲綫牽引著觀者的視綫，使之始于蝶而止于花，但給觀者帶來的藝術(shù)感受卻并未隨著視點的終止而停滯，而是向著更深遠的意境追尋，仿佛s形在無限延續(xù)與展開同時，在這條曲綫上，匯集了畫面的主與次，整體與局部，其中牡丹花和蝴蝶是主，枝和葉是次花蝶的位置醒目，突出了畫面的主題枝葉處理密中有疏，疏中有密，大面積枝葉為整體，小面積的為局部，層層遞進形成了疏密對比和主次對比這種主次分明，簡明雅致的藝術(shù)特點也是后朝所無法比擬的乾隆時期，花蝶組合構(gòu)圖逐漸向圖案裝飾發(fā)展，陷入了精工細作、華麗繁復(fù)的境地嘉慶時期直至晚清，由于清王朝的逐步衰落，瓷器的生產(chǎn)也隨之衰落了，藝術(shù)價值也未及前朝。
2.1.2、注重牡丹與蝴蝶的關(guān)系清代粉彩牡丹紋飾與蝴蝶紋飾的組合，通常以寫實的手法繪制折枝牡丹和蝴蝶，色彩柔和且富有變化牡丹紋飾常由器物底部向上展開，蝴蝶多繪于器物的上半部，所以常給人以向上之勢一一牡丹的生長之勢和蝴蝶的欲飛之勢這種向上之勢使靜止的畫面蘊涵著一股動感：晝面是靜止的，但畫中之物給人的感覺則是運動著的，不禁使人有了蝶戀花，花欲語，烏欲飛的聯(lián)想。
而在這種聯(lián)想中，牡丹花與蝴蝶又是融為一體的一一牡丹因為蝶飛而分外嬌艷，飛蝶因牡丹而分外生機二者仿佛一對知己，還未遇及，已經(jīng)知道了對方的思緒逭正體現(xiàn)了牡丹與蝴蝶的既為彼此，又為統(tǒng)一的關(guān)系2.1.3、注重紋飾與器型的結(jié)合清代瓷器的造型繁多，粉彩牡丹紋飾與蝴蝶紋飾組合進行的裝飾常見于碗、盤、瓶等器物上在裝飾碗的時候，牡丹紋飾的展開充分考慮到與碗型的結(jié)合牡丹紋飾常由碗底向上展開，多作為主體裝飾在正面，枝葉中的一枝從正面展開，向背面生長，從任何角度的平視效果中，都能感受到碗的上大下小與牡丹紋飾的前寅后虛，上疏下密相關(guān)聯(lián)，營造出紋飾與器型完美結(jié)合的效果例如：圖例二：雍正粉彩花蝶紋碗，瓷胎潔凈秀麗，造型優(yōu)美可以看出，紋飾的構(gòu)圖成上疏下密的布局，牡丹紋飾裝飾于一側(cè)，蝴蝶紋飾裝飾于另一側(cè)，使得紋飾既整體又不失活力在裝飾盤的時候，當牡丹紋飾繪于盤心部位時，盤的周邊留白，并不與過多的邊飾結(jié)合，既突出了主體部位的主體紋飾，又使畫面的藝術(shù)效果更加的純粹精煉當牡丹作為邊飾時，盤的中間部位裝飾蝴蝶紋飾，此種構(gòu)圖方式使蝴蝶更加靈動，仿佛蝴蝶在猶豫到底哪枝花朵可供自己停留此種靈動的產(chǎn)生，是以瓷胎的大量留白為基礎(chǔ)的2.2、與烏的組合在清代粉彩瓷器中，與牡丹組合的鳥類常見有：白頭翁，孔雀等而且多裝飾在體積較大的器物上，如：花盆、瓶、筒、罐經(jīng)過比較發(fā)現(xiàn)，清代粉彩牡丹與鳥組合時的特征有：2.2.1、構(gòu)圖多采用折枝牡丹，花多鳥少當牡丹與鳥組合時，多采用折枝牡丹，花朵數(shù)量多且飽滿，主體部位的花朵鮮艷碩大，枝葉比與蝴蝶組合時更加茂盛，形成一片花團錦簇的效果在主體花朵的周圍，多配有一只鳥，或立于花枝之上，或展翅欲飛，或正在尋覓花枝停息，以花的繁茂和烏的生機感動觀者如圖例三：光緒粉彩牡丹白頭翁紋花盆，畫面為一對白頭翁棲息于牡丹花枝上牡丹左右各一枝，中間花枝上的白頭翁機敏靈巧，向著同一方向注視，似乎被右側(cè)牡丹的盛開所吸引旁題詩句：富貴綿綿到白頭2.2.2、注重牡丹與鳥的搭配牡丹紋飾與鳥的搭配有許多方面：構(gòu)圖的搭配、色彩的搭配等在構(gòu)圖上，有一株牡丹與一只烏的搭配，也有一叢牡丹與多只烏的搭配，一般左右分配二者，形成上下，疏密對比牡丹紋飾花頭的朝向多焉向左或向右，鳥則與牡丹面對或同一個朝向，給人以花烏在對語交流或共同期盼遠方、未來的聯(lián)想在色彩上，牡丹紋飾的顏色多為觀麗的紅色，鳥則色彩較深，但變化豐富，形成與花的色相、色階的對比同時，鳥羽也在色彩上與牡丹葉的綠色相呼應(yīng)這樣這種構(gòu)圖、色彩上的對比和統(tǒng)一，一方面給觀者的視覺衝擊力強；另一方面則形成較強的藝術(shù)感染力2.3、與鷄的組合明成化時期出現(xiàn)的鬥彩鷄缸杯，將鷄與花卉組合裝飾在同一畫面上，后朝也爭相仿制當清代的工匠們將這一主題運用粉彩再次表現(xiàn)時，則呈現(xiàn)出粉彩鮮艷奪目的藝術(shù)效果清代的牡丹紋飾與鷄紋飾組合時，主要存與雉鷄的組合和與公鷄的組合它們的組合特征主要有以下幾個特征：2.3.1、構(gòu)圖上多采用半景式構(gòu)圖由于粉彩技法的特點，使得粉彩畫與工筆國畫聯(lián)系緊密構(gòu)圖上也借鑒了國畫半景式構(gòu)圖的方式當牡丹與鷄組合時，畫面中并非是二者的共處，更多的加入了山石、人物、其它花卉等這也使得畫面的內(nèi)容豐富如圖例四：乾隆粉彩鷄雉牡丹紋天球瓶，構(gòu)圖十分飽滿，繪有山石、錦鷄、牡丹、桃花，畫面生動艷麗，錯落有至兩只錦鷄在高低出落的山石上停歇，牡丹花、桃花圍繞在山石和錦鷄的周圍競相開放，一片生機盎然的景象2.3.2、畫面主次對比統(tǒng)一在構(gòu)圖上牡丹多作為畫面的主體紋飾，由于鷄的加入，畫面形成了主次的對比在色彩上的對比統(tǒng)一：牡丹紋飾設(shè)色鮮艷，富于變化，而鷄的裝飾色彩更加豐富，與牡丹紋飾形成了對比然而，在豐富的色彩變化中，鷄紋卻色多而不亂，與牡丹紋完美的統(tǒng)一在一副畫面上這種符合視覺規(guī)律的安排，自然給人以感性的愉快和理性的滿足2.4、清代粉彩牡丹紋飾與動物紋飾組合的美感特征以上是清代粉彩牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾的組合特征，在考慮到這些特征中的共性時，不難發(fā)現(xiàn)以下牡丹紋飾與動物紋飾組合時的美感特征：2.4.1、意意境美清代粉彩牡丹紋與動物紋組合裝飾的瓷器，它們的意境是美好的當欣賞精美的牡丹紋裝飾的瓷器時，我們被帶入了那逼真物象背后所蘊藏的深邃的精神空間，讓我們在精神上得到愉悅和滿足，這就是對其意境美的最好解釋。
首先，意境的營造是瓷工借助粉彩的表現(xiàn)力，對牡丹、蝶之美的瞬間捕捉，并流于筆尖，進行創(chuàng)作時表現(xiàn)出來的美，這種美是我們在平日忙碌的生活中所忽視的，也是我們內(nèi)心深處所向往的瓷工借助對牡丹和動物的描繪，表達自身對大自然的情感，并把這種情感傳達給他人當我們欣賞一件優(yōu)秀的藝術(shù)作品時，這種對美的向往被充分調(diào)動起來，我們感受到自己更接近自然，更接近自然之美，而不自覺的抒發(fā)了自己的情感其次，清代粉彩牡丹紋飾與動物紋飾的不同組合具有不同的涵義，而這些涵義都寄托了美好的願望牡丹花是富貴的象征，因此有富貴吉祥的意思當與動物紋飾組合時，又產(chǎn)生出不同的涵義，如：蝶音同耋，表示長壽，與牡丹組合時，則表示富貴長壽與烏中的白頭翁組合時，象征著白頭富貴牡丹與鷄組合時，因為公鷄頭頂?shù)募t冠與官同音，則表示官高富貴的含義圖例五：乾隆粉彩鷄缸杯營造出優(yōu)雅富貴的氛圍，這種有圖必有意，有意必吉祥的用意，充分表現(xiàn)了當時統(tǒng)治階級祈求國泰民安、福壽康寧的美好願望結(jié)語通過對清代粉彩瓷牡丹紋飾與幾種典型動物紋飾組合的研究，總結(jié)出他們的裝飾特征：牡丹與蝴蝶組合時，康熙、雍正構(gòu)圖簡明，乾隆構(gòu)圖逐漸變得繁復(fù)。
并且注重牡丹與蝴蝶的關(guān)系一一牡丹與蝴蝶相互吸引的統(tǒng)一關(guān)系而且注重紋飾與器型的結(jié)合，器型作為紋飾的載體，突出了紋飾的特點和美感，吻合器型的紋飾同樣能夠為器型增輝他們是互相促進的關(guān)系牡丹與鳥組合時，構(gòu)圖多采用折枝牡丹，花多鳥少。
花多，則繁茂；烏少，則生機他們在構(gòu)圖上、色彩上的對比和統(tǒng)一，使表現(xiàn)出的牡丹與鳥更加豐富、和諧牡丹與鷄組合時，構(gòu)圖上多采用半景式構(gòu)圖，不僅畫面豐富，更將牡丹的富貴和鷄的祥瑞表現(xiàn)的更加充分然而，豐富并非雜糅，主次、色彩的對比統(tǒng)一使得畫面雅致又有序總之，牡丹紋飾與動物紋飾的組合裝飾特征，是通過對牡丹和動物的精彩描繪來體現(xiàn)意境之美的，是以對比統(tǒng)一為原則的，是以陶瓷粉彩技法和中國深厚的文化底蘊為基礎(chǔ)的本文通過對清代粉彩瓷牡丹與動物組合紋飾特征的研究，促進這一領(lǐng)域更全面深入研究，使之趨向系統(tǒng)性、全面性
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
