:舒惠娟大師創(chuàng)作了大量的女性系列作品:從紅娘到金陵十二釵，從西施列昭君，從貴妃到虞姬她筆下的仕女個(gè)個(gè)精致典雅，無(wú)不傳神傳情，每件作品都可以看到作者著意表現(xiàn)的仕女內(nèi)心世界我們看她的作品典雅莊重一彈指、一拂袖、一皺眉都具有豐富的內(nèi)涵，一竹一葉一石都被注人一種特寫的情調(diào)，展示作品豐富的情趣、高雅的格調(diào)－－舒惠娟和她的“女性系列”－－文：燈夫編輯：有人說(shuō)舒惠娟的藝術(shù)靈感是她母親在靈冥中給予的十七歲的舒惠娟該生活在春花錦簇之中，不料一個(gè)沉重的打擊――母親去世了她靜靜坐在母親的遺體邊，在母親蒼白的臉上尋找失去的微笑、尋找失去的疼愛(ài)但一切都結(jié)束了!舒惠娟拿起--支鉛筆--張紙，想把母親的形象記錄下來(lái)不知是母親在她腦海中太清晰了，還是真的從母親那兒獲得靈感，從未經(jīng)過(guò)正規(guī)訓(xùn)練的舒惠娟居然把她母親的肖像繪制出來(lái)了!那絲微笑、那絲愛(ài)意生動(dòng)地展現(xiàn)在畫紙上，所有的親友都被她驚呆了，似乎畫中人像是要說(shuō)話一樣!這也許算是個(gè)奇跡吧從那以后舒惠娟開(kāi)始對(duì)繪畫感興趣了，她常常把門已關(guān)在房間里潛心學(xué)畫她高中畢業(yè)考取了陶瓷學(xué)院，其正開(kāi)始她的陶藝生涯靈氣歸靈氣，藝術(shù)是需要基功的當(dāng)舒惠娟一踏進(jìn)陶瓷學(xué)院，目已在家鄉(xiāng)南昌的優(yōu)越感便消失了與那些從小受到良好藝術(shù)熏陶的同學(xué)相比，她手中的畫筆變得一點(diǎn)份量都沒(méi)有了，她要在不同的起跑錢上與男同學(xué)賽跑，對(duì)此，她一點(diǎn)倍心都沒(méi)有當(dāng)時(shí)她自己也不知通，她有比一般人更敏銳的感覺(jué)，在藝術(shù)家一生之中，最有效最長(zhǎng)期發(fā)揮作用的便是對(duì)藝術(shù)的悟性不久，同學(xué)的基礎(chǔ)優(yōu)勢(shì)化為烏有人們開(kāi)始基礎(chǔ)到這位灰姑娘正在向白天鵝演變畢業(yè)后地分配到輕工業(yè)部陶瓷研究所工作，她那求新的欲望凝成了一極新動(dòng)力，推動(dòng)她以后幾十的藝術(shù)生涯陶研所中聚集了大批畫家、陶藝高手她知道，在藝術(shù)的征途中沒(méi)有便車可乘，只有辛勤攀越在高手如林的研究所中要樹立舒惠娟風(fēng)格必須對(duì)陶瓷藝術(shù)有新的理解、新追求，而一切努力都必須有敏銳的藝術(shù)感染力，此后的幾，她的藝術(shù)感受力無(wú)時(shí)不在幫助她這一輪轉(zhuǎn)之中，她大量吸收傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，并加人自已的藝術(shù)觀念和藝術(shù)趣味她在陶瓷研究所二十多的藝術(shù)實(shí)踐，突出表現(xiàn)在她的意念和趣味上，這一時(shí)期的代表作色釉綜合裝飾"飛天"，粉彩高白釉掛盤"園丁"，"腐蝕金鑲組粉彩酒具全部入選首屆全國(guó)工藝美術(shù)展覽，并選送臺(tái)展覽文化大革命結(jié)束后，人們開(kāi)始注意真正的藝術(shù)價(jià)值，舒惠娟藝術(shù)的價(jià)值幸運(yùn)地被首批發(fā)現(xiàn)，舒惠娟開(kāi)掘了色釉綜合裝飾的表現(xiàn)領(lǐng)域，構(gòu)圖別致、清麗典雅，體現(xiàn)了她在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新精神八十代的舒惠娟非常重視深化白己的藝術(shù)修養(yǎng)，突出藝術(shù)個(gè)性、提高作品的藝術(shù)品位為了開(kāi)闊視野，她廣泛涉獵國(guó)書，油畫、剪紙等文人藝術(shù)、西洋藝術(shù)、民間藝術(shù)諸多領(lǐng)域，錐多次獲獎(jiǎng)她的釉上裝飾代表作"霸王別姬"、"貴妃醉酒"、"秦香蓮"等女性系列，以濃郁的民族戲劇氛圍和細(xì)膩的情感色彩，訴說(shuō)著一個(gè)個(gè)悠遠(yuǎn)的歷史故事她選用了別人不敢用的大紅顏色使形象格外突出、鮮明，那繁褥的頭飾與服飾，在抽象的肯景襯托下讓人感到雍容華貴在細(xì)節(jié)捕寫的同時(shí)，作者著意讓玉帶凌空旋起，使人感到貴妃在搖晃，讓整個(gè)形象與風(fēng)格統(tǒng)一在強(qiáng)烈的裝飾之中。
我們看到的貴妃似碎未醉、欲狂未狂、內(nèi)心萬(wàn)分痛苦，那華貴典雅的外表始終掩不住貴族少婦的春情她的女性系列，不僅顯示丁爛熟于心的蓄功、而且反映了作者現(xiàn)代意識(shí)和對(duì)人生滋味的感情這三件作品，有的上了中央電視臺(tái)，有的榮獲陶瓷"百花獎(jiǎng)"，有的在國(guó)外展覽時(shí)受到好評(píng)八十代末和九十代初，舒惠娟著意從材料肌理、器皿造型、構(gòu)圖色彩諸方面進(jìn)行綜合裝飾，強(qiáng)占整體效果、力圖展示形式構(gòu)成和文化符號(hào)的空間張力她的色釉裝飾代表作"絲綢之路"、"知音"、"飛天"，色釉在窯火中相融滲透暈散，配置填、刻裝飾手法後，紋理景象萬(wàn)千，視覺(jué)感受無(wú)窮，大有渾然天成之妙，給人以深沉含蓄的審美感受，體現(xiàn)了與作者藝術(shù)氣質(zhì)相投的風(fēng)格她作的扁肚瓶"魚紋圖"以飽滿造型和原始彩陶紋樣為構(gòu)成，似山頂洞人的原始圖騰，似化石般的魚紋，妙在似與不似之間，而穿行于水草中的尾尾小魚兒又活了一組動(dòng)態(tài)的生動(dòng)意象瓶的下部是色袖澆制紋片淡綠如水，整根瓶子的造型宛如--塊化石，那上端似乎是記錄了第四紀(jì)冰川結(jié)束時(shí)的情景在漫不經(jīng)心中，讓遠(yuǎn)古的歷史文脈和現(xiàn)代審美情趣相呼應(yīng)這件作品在北京展出時(shí)引起了人們的極大興趣，當(dāng)即被一日友人收藏了《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)工藝美術(shù)》《中國(guó)陶瓷》《藝術(shù)陶瓷》等雜志報(bào)刊竟相刊登發(fā)表這一時(shí)期的作品有"絲綢之路"、"達(dá)摩面壁"，還有在國(guó)際陶瓷節(jié)獲獎(jiǎng)的作品"踏月"，無(wú)不注重在挖掘材質(zhì)紋理的自然表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，營(yíng)造酣暢淋灘的空閑氛圍，以質(zhì)樸的明快和情境的情感，顯示了作者的新藝術(shù)標(biāo)高上的老辣風(fēng)格人們對(duì)一位藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)是緩慢的，舒惠娟卻是一位奔跑的藝術(shù)家，當(dāng)她的女性系列作品被人欣賞時(shí)，她又拓展了色袖綜合裝飾領(lǐng)域，在她的色釉藝術(shù)被人們認(rèn)識(shí)時(shí)，她闖入了一個(gè)全新天地?zé)o光色裝飾近幾舒惠娟感受的大多是原始情態(tài)，她回眸當(dāng)今藝術(shù)時(shí)，突然感到陶瓷的晶瑩與明麗有它的局限，她心中有一種特殊的感受是那種晶瑩與明麗是無(wú)論如何都表達(dá)不出來(lái)的，于是在理化機(jī)制上下了一點(diǎn)功夫獨(dú)創(chuàng)了無(wú)光色造種無(wú)光色與釉面效果相反，營(yíng)造的氣氛是深沉，清雅近乎質(zhì)樸含蓄，純真而又原始的她感到用這種無(wú)光的顏色方能準(zhǔn)確表達(dá)她內(nèi)心的感受她已六十歲了，一生的喜怒哀樂(lè)輪番地襲進(jìn)她的心頭，一生的困惑與睿智都溶化了。
她用自已研制的無(wú)光色來(lái)表現(xiàn)一個(gè)永恒的思考:世界的源是什么?相關(guān)連接:◆娟秀之美－－舒惠娟其人其作◆舒惠娟簡(jiǎn)介◆舒惠娟·鴻永作品精選
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