余文襄()是聞名遐爾的陶瓷美術(shù)家，自幼熱愛(ài)大自然，酷喜作畫雖說(shuō)家鄉(xiāng)故土沒(méi)有什么了不起的名山大川和樓閣勝境，但隆冬那冰雪皚皚的山峰，迷茫的無(wú)垠雪原，掛滿冰棱的大樹(shù)小枝…這一切都使他志馳神往、流忘返自古以來(lái)，冬天里北風(fēng)呼嘯中那飄飄灑灑的飛雪，人們都之為吉祥之物，“瑞雪兆豐”，表達(dá)了勞動(dòng)人民對(duì)雪的美好寄托。
可以說(shuō)，對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)光的摯愛(ài)，對(duì)飛雪的無(wú)比迷戀，是促使他早投師于當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名、景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)鼎鼎名望的畫家何華滋(俗稱何花子)門下的重要原因。
．在何老師循循善誘指點(diǎn)之下，他從臨“芥子園”畫譜人手，繼之學(xué)習(xí)古代范寬、李成的雪景山永，同時(shí)，對(duì)清代界畫家袁江、袁耀的許多作品也愛(ài)不釋手，扎扎實(shí)實(shí)化過(guò)一番功夫加以悉心研究老師何華滋“粉彩”雪景的嚴(yán)謹(jǐn)精妙之法度，范寬、李成高超脫俗、氣貫長(zhǎng)虹的筆勢(shì)，以及袁氏叔侄細(xì)致人微的精深技巧，都在他的腦海里扎下了深深的根，召之即來(lái)，揮之不去了先生從這些大畫家的熏陶中，不斷吸取營(yíng)養(yǎng)以滋潤(rùn)、豐富自己的功力和技巧正因?yàn)樗杀婇L(zhǎng)而又虛懷若谷，力排當(dāng)時(shí)學(xué)師似師、循循相因等守舊陋習(xí)的影響，所以能很快的兼收并蓄、取精去蕪，技藝水平日漸長(zhǎng)進(jìn)提高，并較快形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)的陶瓷美術(shù)界就獨(dú)立門戶，這就是人們稱之為“余派”的“粉彩”雪景山水余先生一貫重傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)上下過(guò)很深的功夫，但絕不為傳統(tǒng)所束縛他早創(chuàng)作的精晶、瓷板畫“踏雪尋梅”，在構(gòu)圖上，—反當(dāng)時(shí)流行的段疊式舊章法，大膽采用前人并不多見(jiàn)的“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，非常巧妙的將近景、中景、遠(yuǎn)景的層次層層推進(jìn)，井井有條而又富于變化，境界顯得是那樣幽深；引人入勝；山石、樹(shù)木；流云等景物穿插有致；小杯、溪水、人物、草舍安排得當(dāng)整個(gè)畫面顯得和諧、豐富、別致，人、水、樹(shù)、石在白雪皚皚的世界里靜中有動(dòng)、以靜為主，饒有詩(shī)情畫意特別引人注目的是，那正在小橋上緩緩行走的小書(shū)僮肩上扛的那株梅花枝，·雖然著筆不多，卻紅艷奪目，跟周圍的雪茫茫的境界形成極為強(qiáng)烈的反差，真不愧為是“畫龍點(diǎn)睛”的妙筆!仿古瓷瓶“梁園飛雪”是余文襄先生代中期的一件代表作畫面描繪的是漢代梁孝王劉武所建的一座莊園，即“梁園”傳說(shuō)，梁孝王生性好結(jié)交當(dāng)時(shí)的名人雅士，如司馬相如、枚乘、鄒陽(yáng)等都應(yīng)邀在此居住過(guò)先生將整座莊園置于大雪紛飛的大環(huán)境中，只見(jiàn)大石巨嶺、古木嵯峨、疊閣重樓、湖光云色，互相輝映交織轉(zhuǎn)動(dòng)花瓶，面面有景，處處皆獨(dú)立成畫，令者拍案叫絕，美不勝收這件作品受到了港、澳瓷商的特別青睞，后被香港一富商重金購(gòu)得珍藏十動(dòng)亂，完全剝奪了老人的藝術(shù)創(chuàng)作自由隨著“四人幫”的倒臺(tái)，特別是黨的十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，余老可以說(shuō)是開(kāi)足了馬力，鼓足了勁，真是老驥伏櫪，壯心不已用先生自己的話說(shuō)“我已過(guò)古稀，拿筆時(shí)間不多了，更要為你們后人多留一點(diǎn)東西”先生身體力行，踏踏實(shí)實(shí)按照自己所說(shuō)的話，創(chuàng)作了一件又一件令人嘆為止的杰作，經(jīng)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，先生從文革結(jié)束到退休時(shí)的數(shù)時(shí)間里的作品，大大超過(guò)了以往近三十作品之總和，可見(jiàn)老人晚創(chuàng)作精力之旺盛，以及他對(duì)藝術(shù)的狂熱之愛(ài)戀這些作品，品味之高，描繪之精妙在以往的作品里也可以說(shuō)是不多見(jiàn)的比如他的力作，尺寸長(zhǎng)條瓷板四塊一幅“雪涌仙山”，這幅作品堪稱陶瓷美術(shù)稀世之寶，名符其實(shí)集先生畢生藝術(shù)之大成作品構(gòu)圖宏偉、制作嚴(yán)謹(jǐn)，畫面中臺(tái)、閣、樓、榭、回廊曲折、古木竹叢錯(cuò)落參差、巨石嶙峋、群巍峨、泉水倒掛、漣漪微動(dòng)，大有“白雪卻嫌春色晚．故穿庭院作飛花”，“江湖不見(jiàn)飛禽影，巖谷時(shí)聞?wù)壑衤暋钡脑?shī)情畫意全圖以寫實(shí)的手法描繪主題古色古香、具有東方藝術(shù)色彩的民族建筑物、那活躍在其間的各式人物、小船、舟橋而以浪漫的抽象技巧描繪園林周圍環(huán)境，力求達(dá)到重點(diǎn)突出、環(huán)境烘染、虛實(shí)相生充分顯示了先生深厚、精湛的寫實(shí)功力、和吸收西洋畫烘染的高水平的技藝表現(xiàn)力，特別是反映了余先生寓思深遠(yuǎn)的構(gòu)思才能這件作品一問(wèn)世，就受到了有關(guān)專家、同行的高度贊譽(yù)—九八三在無(wú)錫舉辦的全國(guó)陶瓷新產(chǎn)品評(píng)比中榮獲瓷板畫第一名，—九八六在北京工藝美術(shù)大賽中又勇奪金杯獎(jiǎng)．為景德鎮(zhèn)粉彩瓷錦上添花此作品現(xiàn)由景德鎮(zhèn)陶瓷館珍藏，為非賣品。
余文襄先生從事粉彩雪景創(chuàng)作研究六十余，精心制作·了許多件構(gòu)思奇巧、膾炙人口的佳作，除上述介紹的幾件以外，還有諸如“寒江獨(dú)釣”、“程門立雪”、“雪夜訪戴”、“達(dá)摩面壁”、“廬山飛雪”、“飛花歸舟”等等這些作品無(wú)論從題材、構(gòu)圖、技工、表現(xiàn)形式都各具特色他善于把作品的思想性、工藝性，商品性等有機(jī)溶融在—起，并充分體現(xiàn)粉彩雪景特有的質(zhì)感和美感在漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，先生從不滿足自己的成就，總是不斷進(jìn)取，以新的高度來(lái)要求自己正是這樣的律已索求，促使他對(duì)“粉彩”雪景有關(guān)聯(lián)的原材料進(jìn)行反復(fù)摸索、反復(fù)實(shí)踐、不斷的受新事物、采用新工藝、新材料先生對(duì)于運(yùn)用的新工藝、新材料可以說(shuō)，已經(jīng)到了得心應(yīng)手的步筆者長(zhǎng)期在工作中研究、欣賞他的作品，不難發(fā)現(xiàn)色澤對(duì)比度強(qiáng)烈、黑白分明、雅而不厭，主要繪畫用的原料一—一艷黑，經(jīng)過(guò)組合配方，加上精深的技巧，顯得流光溢彩、料里藏花；尤其是經(jīng)先生用特別方法配制的主要填色原料一“玻白”經(jīng)高溫煅燒后．微微凸出瓷面，晶瑩光澤、柔和粉潤(rùn)，確有白成天然之美為了提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。
他堅(jiān)持學(xué)習(xí)研究中國(guó)畫美術(shù)理論，勤練書(shū)法、畫國(guó)畫欣賞木刻、水彩、油畫等外來(lái)藝術(shù)形式，久而久之，潛移默化，溶融于自己的作品之中、先生對(duì)樹(shù)木、山石形體姿態(tài)；對(duì)云、水和水中倒影的留白；對(duì)建筑物、人、車、馬、舟、船的造型；對(duì)用線的抑揚(yáng)頓挫都極為考究，力求盡善完美，從不放松懈怠自己的追求先生為人剛正不阿，將自己的畢生精力獻(xiàn)給了陶瓷美術(shù)事業(yè)，對(duì)景德鎮(zhèn)的陶瓷“粉彩”雪景承前啟后、發(fā)揚(yáng)光大作出了重要貢獻(xiàn)先生雖已離開(kāi)了我們但欣賞他的作品猶如見(jiàn)到了他的人品，余老真正做到了“人品；畫品”和諧的統(tǒng)一他永遠(yuǎn)是我們后代學(xué)習(xí)的楷模
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
