戴榮華先生在故宮的三－－現(xiàn)代瓷與官窯瓷之比較鴻永李工整理前幾天我看到一遍文章，寫的是一代繪畫大師張大千曾經(jīng)面壁敦煌數(shù)，在敦煌石窟里臨摹、習(xí)畫以及救助一只大雁和以后依依分別的故事這使我想起了中國工藝美術(shù)大師戴榮華先生在故宮三臨摹官窯瓷器的事情戴榮華先生是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)上追求內(nèi)涵情感、技法全面、格調(diào)高雅、風(fēng)格獨特而自成一格、影響極大的藝術(shù)大師他的作品布局簡煉流暢，非常精致無以復(fù)加，使你愛不釋手假如將他的仕女作品放入我的眾多瓷器當(dāng)中，則真乃三千粉黛無顏色，特別的耀眼他的作品雖有人模仿，卻無法達(dá)其效果也我認(rèn)識戴榮華先生多了，他的藝術(shù)能達(dá)到如此高的境界，與他過去刻苦學(xué)習(xí)、天分是分不開的他藝術(shù)上是專心致志，精益求精，不辭勞苦，繪畫是他全部之所愛他和我談到他在故宮的一段歷史，使我至今難忘。
今整理出來，供我們網(wǎng)上的朋友參考，對瓷器的認(rèn)識會有所啟發(fā)六十代初期還是我國比效困難時期國家要搞一個“歷代陶瓷紋樣研究”的課題由當(dāng)時的三個單位承擔(dān)：北京故宮博物院；輕工業(yè)部陶瓷研究所；北京財金出版社戴榮華先生所在的輕工業(yè)部陶瓷研究所負(fù)責(zé)臨摹，北京故宮博物院負(fù)責(zé)文史資料，財金出版社負(fù)責(zé)組織出版當(dāng)然主要工作量在臨摹輕工業(yè)部陶瓷研究所派了三人，戴榮華先生負(fù)責(zé)。
輕工業(yè)部陶瓷研究所張松茂先生中途也去參加過臨摹當(dāng)時一干就是三文化大革命開始被迫中斷當(dāng)時的故宮博物院放著大量的官窯瓷器對于文物的管理，故宮博物院當(dāng)時有很多組，如織繡組、陶瓷組、繪畫組、青銅器等他們?nèi)嗽谔沾山M臨摹沈叢人先生是中國的大文豪，歷史學(xué)專家，與巴金齊名他對景德鎮(zhèn)瓷器歷史巨寶也十分關(guān)心他對景德鎮(zhèn)來人從事陶瓷研究，十分高興經(jīng)常來觀看，詢問，指導(dǎo)對戴榮華臨摹的東西，和所畫作品十分欣賞經(jīng)常向戴榮華提出一些問題探討當(dāng)戴榮華回到景德鎮(zhèn)后，還時有書信來往其中有一篇數(shù)千字沈老先生寫給戴榮華的信，已表好作為文物珍藏在家可見當(dāng)時沈老先生對當(dāng)時青的戴榮華的器重戴榮華先生在故宮工作的那幾，國家困難并沒有結(jié)束，經(jīng)常吃不飽飯但是對藝術(shù)的追求，對這次難得的機會，使當(dāng)時還是青的戴榮華先生如癡如醉，深深沉迷其中戴榮華先生對我說：“中午吃不飽，但只要有時間，我就去看瓷器，幾乎天天去在陶瓷館里看，在倉庫里看；有元代的、有明代的，清代的居多”如此之多的官窯陶瓷珍寶讓你自由看，自由去探索，對于好學(xué)的但經(jīng)濟條件并不好的戴榮華是多么珍貴的機會?。〖热皇莵韺盘沾蛇M行研究，就必須對所能見到的古陶瓷進行全面的比較和探討三的觀察，三的臨摹，使自己大有長進特別是對明清兩代五彩材料、畫法特點有了較為深入的了解對其今后畫古彩、粉彩打好了堅實的基礎(chǔ)，并使他在其臨摹前人藝術(shù)家的基礎(chǔ)上對繪畫、陶瓷工藝有所創(chuàng)新沈叢人先生就曾誇獎戴榮華先生的作品超過了官窯瓷器的藝術(shù)水平我也曾詢問過戴榮華先生，你既然看過如此多的官窯瓷器，請你客觀的講一下，你所見到的那么多官窯瓷器，與現(xiàn)在一些藝術(shù)家作品進行比較，現(xiàn)代的好瓷器是進步了呢？還是退步了呢？他認(rèn)為：現(xiàn)在很多藝術(shù)家的作品特別一些優(yōu)秀藝術(shù)家的作品，比之大部份官窯瓷器從藝術(shù)上講要好如果現(xiàn)在畫的只是那種官窯水平，他的作品就不會有人要了當(dāng)時的官窯瓷器在那個時代是好的，文物價值是高的但是排除它的文物價值，用現(xiàn)在的藝術(shù)品進行對比，大多官窯瓷器并不是好看的色彩、造型、紋樣、人物畫法受到了當(dāng)時條件的限制，不能和今天相提并論當(dāng)時畫官窯瓷器的人，根沒有學(xué)校學(xué)習(xí)，是師傅帶徒弟，可學(xué)面較窄，受師傅影響較大現(xiàn)在有學(xué)校，系統(tǒng)學(xué)習(xí)，全面的了解，包括外來的藝術(shù)的探討和研究，也包括新材料新工藝的研究和采用從藝術(shù)和工藝上講，現(xiàn)在已經(jīng)大大的進步了時代是發(fā)展的，工藝是進步的清代康熙的古彩就比明代的五彩要豐富的多明代的瓷器、圖案的多，人物的少，而清代開始，就有明顯的區(qū)別體裁豐富多了如山水人物花鳥走獸就人物講，過去人物的畫法普遍比較粗簡，而現(xiàn)在人物的形體畫法就要準(zhǔn)確的多了新工藝、新材料，畫法、裝飾效果是以前根無法比的對于戴榮華今天畫的古彩也好、粉彩也好，增加了新的技巧和內(nèi)容也好，三故宮臨摹生活，打下堅實的基礎(chǔ)是功不可沒的，他的一件好的古彩瓶子是收藏家的至愛價值高達(dá)數(shù)十萬元由于文化大革命，課題無果而終帶回來的大量臨摹資料，在文化大革命中失落了很多七十代后期，輕工業(yè)部陶瓷研究所組織他們對保存下來的資料進行了整理，出版了一《景德鎮(zhèn)明清陶瓷紋飾》集的書當(dāng)時社會上這樣書籍很少，景德鎮(zhèn)很多人以此圖案為依據(jù)，生產(chǎn)出了大量的仿古瓷器一些頭腦機靈的人，再做成“古瓷器”賺了不少錢，養(yǎng)活了不少人這是外傳
