陶瓷花鳥畫是市場熱銷的一種工藝瓷，深受人們喜愛早在清康雍乾時期，由于粉彩的逐漸完善，色彩清新絢麗的花鳥畫頻頻出現(xiàn)于宮廷用瓷，發(fā)展成為陶瓷裝飾的重要分支，至今，仿古花鳥瓷仍然受到收藏界的青睞陶瓷只是一種載體，花鳥畫的樣式、風格受每個歷史階段畫壇畫風的影響，自宋徽宗趙佶至清郎世寧的工筆花鳥對傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫模式的形成，起了決定性的作用但是，我們應(yīng)該清醒地認識到，以上世紀初中國新文化運動以來，中國畫一直處在不斷地變革之中，工筆花鳥畫也不例外，尤其是隨著改革開放不斷深入，西方一些嶄新的如“平面構(gòu)成”、“立體構(gòu)成”的理論介紹到中國來，成了我們美術(shù)院校的基本教材，中國工筆花鳥畫對形式美的探索使整個領(lǐng)域發(fā)生了煥然一新的變化，打破了千來千篇一律的陳腐局面，這種變化必須體現(xiàn)在陶瓷花鳥畫上在我們景德鎮(zhèn)不少陶瓷花鳥畫家的作品上，在湖南醴陵的釉中五彩混水花鳥瓷上，可以看出藝術(shù)家們的追求方向與努力我在陶瓷花鳥畫創(chuàng)作中，也努力將學校學得的一些新觀念新知識運用起來，造成新的裝飾效果，使花鳥構(gòu)成，相得益彰平面構(gòu)成理論告訴我們，在色塊的面積、色相明度、純度上，采取漸變、重復(fù)等藝術(shù)手法，可以分別到得和諧、對比、均衡、節(jié)奏以及造成韻律等新的形式美的體現(xiàn)而在陶瓷花鳥畫中，對樹《的分布設(shè)計悉心排列、組合，即可形成和諧、統(tǒng)一，對花卉、小鳥的色彩純度認真把握對比，使畫面更加響亮，賞心悅，便能形成節(jié)奏、韻律我在《春雨屬黃鸝》中，讓幾朵繡球花從瓶頸錯落垂下，深綠色的樹葉重復(fù)、漸變，襯出嫩黃的花，偏橙的小鳥使色彩的調(diào)子達到高度，使畫面既統(tǒng)一又不失變化，既體現(xiàn)瓷質(zhì)美又不失花鳥畫的新式美《清趣》的瓷胎是一只扁缸，我設(shè)計時讓荷葉和蓮花從底部長起，大面積的荷葉上色后用油點灑處理，形成斑駁的肌理效果，用淺粉色的花形成對比，中部將鯉魚組合成三只一組、兩只一組不等，紅黑相間，白瓷襯里，鯉魚采用工筆細線，油畫采鱗的手法制作，魚翔瓷上，栩栩如生，受到廣州等地收藏家的好評。
陶瓷花鳥畫采用最多的還是各種形狀的瓷瓶，我們還應(yīng)用立體構(gòu)成的觀念來設(shè)計畫面。
立體構(gòu)成的理論要求我們構(gòu)成作品時，要充滿三維空間的概念，從每個角度觀賞都應(yīng)達到滿意效果。
《長相依》是一只150件的長異形瓶，我在下部用釉下刻的方法形成圖案影青的肌理，瓶上部用深藍綠色綴布相同形狀的樹葉，襯出喇叭狀的淡黃色的喇叭花，形成對比，采用油點灑肌理處理的黑石塊旁，兩只小鳥緊緊相依，對比響亮而又雅致。
這件作品參加江西省首屆工藝美術(shù)精品展并獲得三等獎。
