青花瓷概述元青花鬼谷子下山圖罐青花瓷又稱白青花瓷器，英文名，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成釉下彩的一種鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點目前發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷標是唐代的(也有學(xué)者稱唐青花并非青花瓷）；成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時發(fā)展到了頂峰明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃青花、哥釉青花等品種]青花瓷歷史青花龍紋瓶青花瓷器起始于唐宋，但到了元代，景德鎮(zhèn)青花瓷器的制作已經(jīng)成熟，這是中國制瓷史上的時代的進步元代以前，影青刻花的運用較為普遍，自莊重渾厚的青花出現(xiàn)以后，影青刻花的裝飾便漸漸退居次要位明代永樂、宣德間，成化間，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最為突出，有瑩澈青翠、明亮靜麗的藝術(shù)效果，因此在明清兩代，青花瓷成為中國瓷器生產(chǎn)的主流，備受人們喜愛，成為帝王嬪妃、達官貴人的必備之物就歐洲人也常以珍藏青花瓷來炫耀自己的富有據(jù)說世紀的薩克森國王，竟用隊近衛(wèi)軍向鄰國君主換取個青花瓷瓶，來取悅新的王后光緒（）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發(fā)澀，修胎也不夠精細其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近青花加料彩器多見款識除款外，還有長春宮制、坤寧宮制、儲秀宮制等；偽托款多見康熙制、若深珍藏等新中國成立后，景德鎮(zhèn)的青花瓷器繼承歷代優(yōu)秀傳統(tǒng)，開發(fā)了清新、明麗、具有時代氣息的新品種，在禮品瓷、展品瓷盒內(nèi)外銷商品瓷等方面，都獲得了顯著的成效不但國家機關(guān)、人民大會堂和中國駐外多個使館選用了青花瓷器，全國各大中城市的賓館、飯店，甚至單位團體、家庭等幾乎都用青花瓷器更值得一提的是，青花瓷器已成為中國外交禮儀上的珍貴禮品如美國總統(tǒng)尼克松訪華時，周恩來總理送給他一套名貴青花餐具；月鄧小平副總理訪日以青花文具禮贈日皇太子、福田首相現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花瓷器從總體上，釉質(zhì)白里泛青，青料發(fā)色青翠，造型美大方，裝飾有古樸典雅的藝術(shù)效果在眾多的青花品種中，人民瓷廠生產(chǎn)的青花梧桐餐具是青花瓷中的代表產(chǎn)品它由數(shù)十件乃至一百幾十件大小不同、器型各異的瓷器配套組成，器型輕巧大方，輪廓秀麗勻稱，線條工整細膩，色彩和諧誘人人民瓷廠生產(chǎn)的青花梧桐餐具榮獲國家優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品金質(zhì)獎，又榮獲法國萊比錫、捷克布爾法、波蘭波茲南國際博覽會三枚金質(zhì)獎?wù)耛青花瓷特點青花是中國最具民族特色的瓷器裝飾，也是中國陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一其特點一是著色力強，發(fā)色鮮艷，呈色穩(wěn)定；二是紋飾永不退色；三是豐富多彩，明凈素雅，有中國水墨畫的藝術(shù)魅力；四是不含鉛、砷等有毒元素，對人體無毒副作用；五是不但適合裝飾餐、茶具等日用瓷，而且也適合裝飾花瓶、大缸等陳設(shè)瓷；六是其制作原料含鈷天然礦物蘊藏豐富清代龔軾在他的《陶歌》中這樣稱贊青花瓷白釉青花一火成，花從釉里透分明可參造化先天妙，無極由來太極生中國各朝代的青花瓷尤其自身的特點唐青花（）唐青花瓷唐代的青花瓷器是處于青花瓷的濫殤期現(xiàn)在能見到的標有世紀代揚州出土的青花瓷殘片二十余片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復(fù)；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，并對唐代鞏縣窯的物質(zhì)和技術(shù)條件進行分析，初步斷定唐青花的產(chǎn)是河南鞏縣窯近來在鞏縣窯窯出土了少量青花瓷標，由此進一步確認了唐青花的產(chǎn)就在河南鞏縣窯從揚州出土的青花瓷片來，其青料發(fā)色濃艷，帶結(jié)晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應(yīng)是從中西亞區(qū)進口的鈷料胎質(zhì)多粗松，呈米灰色，燒結(jié)度較差底釉白中泛黃，釉質(zhì)較粗胎釉之間施化妝土器型以小件為主，有復(fù)、碗、罐、蓋等紋飾除丹麥哥哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其余的均為花草紋其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統(tǒng)花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾從這一點來，并結(jié)合唐青花出土較多的點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷宋青花（）唐青花經(jīng)過初創(chuàng)期以后，并沒有迅速發(fā)展起來，而是走向了衰敗到目前為止，能見到的宋青花只有從兩處塔基遺出土的十余片瓷片一是發(fā)掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土片青花碗殘片該塔的塔磚上有絕對紀北宋太平興國二（）；另一處是在浙江省紹興市環(huán)翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片該塔塔基出土的塔碑證明此塔建于南宋咸淳元（）這十余片宋青花瓷片，都是碗的殘片胎質(zhì)有的較粗，有的較細紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等青花發(fā)色前一處的較濃、發(fā)黑；后一處的較淡發(fā)色較黑者，應(yīng)是外罩透明釉太薄的緣故浙江省身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應(yīng)該就是使用了的鈷料它們與唐青花并無直的延續(xù)關(guān)系元青花（）清雍正青花瓷成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)元青花瓷的胎由于采用了瓷石 高嶺土的二元配方，使胎中的含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)疏松底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強其使用的青料包括國產(chǎn)料和進口料兩種國產(chǎn)料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕在部分器物上，也有國產(chǎn)料和進口料并用的情況器型主要有日用器、供器、鎮(zhèn)墓器等類，尤以竹節(jié)高足杯、帶座器、鎮(zhèn)墓器最具時代特色除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等蓮瓣紋形狀似大括號，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結(jié)合明初青花概述明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期明永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的一個高峰，以制作精美著稱；清康熙時以五彩青花使青花瓷發(fā)展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續(xù)康熙朝的盛勢總的說來，這一時期的官窯器制作嚴謹、精致；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。
從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素明初（洪武朝）的青花器有大小盤、碗、梅瓶、玉壺春瓶等所用青料以國產(chǎn)料為主，也不排除有少量進口料青花發(fā)色有的淡藍，有的泛灰前者有一部分有暈散現(xiàn)象紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風(fēng)，題材也變化不大，但許多細節(jié)已有變化如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子缺刻部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成扁菊，花芯以方格紋表現(xiàn)；龍紋仍是細長身，但除了三、四爪外，已出現(xiàn)五爪，爪形似風(fēng)輪，氣勢不如元龍兇猛矯健輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內(nèi)多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底無釉見窯紅未出現(xiàn)款，帶款的器物也極少永樂、宣德青花青花瓷永樂、宣德（）的青花瓷器呈現(xiàn)出了較高的工藝水平此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見鐵銹斑痕也有部分國產(chǎn)青料但即便是國產(chǎn)料，發(fā)色也相當好器型有盤、碗、壺、罐、杯等尤其是出現(xiàn)了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等胎質(zhì)較以前細膩致密釉質(zhì)肥潤，多見橘皮紋兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發(fā)色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細膩，底釉較白，器物多無款，僅見永樂制四字篆書款宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字款，并有宣德款布全身之說總的說來，宣德青花數(shù)量大、品種多、影響廣，故有青花首推宣德之說正統(tǒng)、景泰、天順青花正統(tǒng)、景泰、天順（）三朝，由于政治動蕩、天災(zāi)人禍等因素影響，導(dǎo)致了經(jīng)濟的衰退而且從正統(tǒng)初即多次下令禁造官樣瓷器，故這一時期瓷器數(shù)量較少，被稱為陶瓷史上的空白期總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類所用青料仍有部分是蘇青青花發(fā)色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較近釉面多泛灰胎體較厚重底足修削不細膩，有敦厚感；多見淺寬平砂底，有的有粘砂現(xiàn)象，有的見火石紅正統(tǒng)時的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致；天順時的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時相近瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身較宣德的修長紋飾以一筆點劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等人物的背景多畫大片云氣紋瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般款識正統(tǒng)的是福字款；景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有太平造、太平、大明造等；天順有紀款、梵文款等成化、弘治、正德青花青花瓷成化（）、弘治（）、正德（）三朝處于明中期成化和弘治中期以前使用平等青，發(fā)色淡雅弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍但此期也有個別器物發(fā)色濃艷，有鐵銹斑成化多淡描青花紋飾布局前期疏朗，后期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等花葉似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內(nèi)容的紋飾多見胎質(zhì)細膩潔白，釉極細潤有玉質(zhì)感，但稍微發(fā)青器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐款識除天字罐外，還有大明成化制六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和后期與正德器近花葉紋細而密，梵文圖案增多，龍紋纖細柔和，人物灑脫款識為六字、四字楷書款都有正德仍用國產(chǎn)料，前期用平等青，發(fā)色灰藍晚期始用回青有的暈散其器物的器型、胎質(zhì)、釉質(zhì)與弘治近，氣泡密集深腹碗、帶座器等流行后期多見大器紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮?fù)邪藢毜?，繪畫較弘治的粗碗盤底心下蹋，碗出現(xiàn)雞心底器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現(xiàn)象款有四字和六字楷書款，個別用造字嘉靖、隆慶、萬歷青花嘉靖青花明晚期的嘉靖（）、隆慶（）、萬歷（）三朝中，以嘉靖的時間最長，故此朝的器物發(fā)色不盡相同，早期的與正德器相近，發(fā)色灰藍但此期獨具特色的是使用回青料紋飾除傳統(tǒng)的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等花組字為獨具特色的紋飾此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯胎、釉均是小器細、大器粗大器較多八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見朝珠盒為此朝獨特器型款識制、造均用，以制字居多器底心書金錄大醮壇用為祭祀用器還有東書堂、東蘿館等堂名款隆慶朝由于時間短，因而器物也少，大器、帶款器則更少青料用回青，呈色穩(wěn)定、純正，藍中泛紫（不像嘉靖器般紫得厲害）紋飾與嘉靖朝相近因以小件器為主，胎、釉較細膩多六角、八角等造型官窯器的款識有大明隆慶造和隆慶造兩種，不見制款；民窯器款有隆慶造或制四字款；吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等萬歷早期用回青，中晚期用石子青及浙料多淡描青花紋飾除傳統(tǒng)的外，還流行錦開光紋飾；紋飾布局繁密，主題不清；另外福祿壽字為紋飾的也多見瓶類較多見鏤空、套活環(huán)等工藝器型除傳統(tǒng)的外，新出現(xiàn)了壁瓶胎質(zhì)較粗，釉白中泛青款識多見大明萬歷造，也有大明萬歷制、萬歷造；多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的總的來說工藝水平較前退步天啟、崇禎青花崇禎青花明末天啟（）、崇禎（）時由于政治動蕩，導(dǎo)致百業(yè)凋敝，陶瓷業(yè)也蕭條冷清天啟十九以后朝廷即無下令造官窯器，因此天啟款器甚少，以大明天啟制為主，也有天啟制款民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等；多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟紋飾仍以傳統(tǒng)紋飾為主，但道教內(nèi)容的紋飾較萬歷時少，畫意粗率此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重胎體厚重、胎質(zhì)粗松、器形不規(guī)整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時代特征崇禎無官款器器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等青料有石子青、浙料等發(fā)色粗者多暈散、精者穩(wěn)定紋飾圖案除傳統(tǒng)題材外，高士圖尤其多見嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調(diào)山水人物圖（高士圖）中秋草、括號云、小太陽等為典型特色胎質(zhì)粗疏釉白中閃青，有的發(fā)灰順治青花清初順治（）朝時間不長，但卻是承前啟后的關(guān)鍵時期，為后來康熙時期的巔峰打下了堅實的基礎(chǔ)順治青花器主要有以下幾方面的特點器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄但也有個別器物胎質(zhì)細膩、致密的，可見糯米狀底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰，釉層稀薄青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用，致使發(fā)色有的青翠、有的青藍其中爐的青花發(fā)色多顯青翠，其它器物的發(fā)色多顯灰藍紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內(nèi)畫主體紋飾；小盤多在盤面一側(cè)畫一片梧桐葉，另一側(cè)書梧桐一葉落，天下盡皆秋等相近的詩句瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔畫法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合繪畫筆調(diào)隨意，雖然比晚明時工整，但仍未見康熙時的嚴謹、細致的作風(fēng)畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物開始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟瓶、觚等多平砂底盤、碗、罐等底部多見縮釉點，底足粘砂較常見碗的底部多跳刀痕民窯器多、官窯器少，而且有款的器物甚少康熙青花康熙青花康熙（）朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超此期使用浙料和珠明料，青花發(fā)色前期較灰暗，中期以后青幽翠藍、明快亮麗畫法早期以單線平涂為主，氣勢粗獷；中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用，繪畫精細，并以青花色階（即所謂青花五彩）而備受推崇紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等圖案留白邊較其他朝明顯胎致密細白，呈糯米糕狀釉硬，與胎結(jié)合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以后亮白器型除日用器外，賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等器物的底足也有極強的時代特征琢器多二層臺底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的鯽魚背底，中期以后基上是圓潤的泥鰍背底；大盤類多雙圈底，這種底從明末和順治時出現(xiàn)，流行至康熙中期款識種類多樣，早期多用干支款，款多用楷書，中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行，并流行至雍正仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多雍正、乾隆青花雍正（）、乾隆（）時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕其次是仿成化的淡描青花仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區(qū)別外，器型也是重要的區(qū)別點明器的胎口是上下，清器是前后雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕乾隆時尤其是后期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創(chuàng)新的品種青花玲瓏瓷紋飾內(nèi)容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主款識除款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少乾隆時堂名款又較雍正的多，款多篆書，也有四朵花款嘉慶青花嘉慶青花嘉慶（）以后青花瓷逐漸走下坡路嘉慶前期的器物基與乾隆相同，但工藝粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而發(fā)灰、泛青道光（）、咸豐（）、同治（）時期的器物大體相近青花發(fā)色飄浮，胎質(zhì)粗松，釉稀薄，胎釉結(jié)合不緊密，紋飾以吉祥圖案為主光緒青花光緒（）時青花瓷一度中興，仿康熙器水平較高，但胎體較輕，白釉較薄而發(fā)澀，修胎也不夠精細其他器物則無論胎釉和造型均與同治相近青花加料彩器多見款識除款外，還有長春宮制、坤寧宮制、儲秀宮制等；偽托款多見康熙制、若深珍藏等宣統(tǒng)青花宣統(tǒng)（）時開始出現(xiàn)化學(xué)青料青花瓷分類青花瓷從功能上來分大致可分為三種一、青花日用瓷，二、青花仿古瓷，三、青花藝術(shù)瓷但是青花在裝飾形式上還經(jīng)常與釉里紅、顏色釉、粉彩、古彩、新彩、玲瓏等形式結(jié)合起來交織在一起進行裝飾，相互襯托而形成青花斗彩青花斗彩運用范圍非常廣泛，不受日用瓷，仿古瓷的束縛，由藝術(shù)家注意發(fā)揮青花瓷工藝青花瓷青花瓷是中國最具民族特色的瓷器裝飾，是釉下彩瓷的一種，也是中國陶瓷裝飾中較早發(fā)明的方法之一運用天然鈷料在白泥上進行繪畫裝飾，再罩以透明釉，然后在高溫攝氏度上下一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，呈現(xiàn)青翠欲滴的藍色花紋，顯得幽倩美，明凈素雅具體制作方式為在素色瓷胎上用藍色顏料描繪后，在表面涂無色或淺色的釉，然后入窯燒制成品底色為純白或粉白，花紋顏色為青黑、深藍；后期使用含氧化鈷（）顏料的則呈亮藍色有些青花瓷器在白、藍兩色之外，又加以粉彩或描金裝飾青花瓷裝飾青花陳設(shè)瓷裝飾更為精美，如繪有蘇州園林、北京天壇、頤和園、桂林山水、廬山風(fēng)景、四美圖、史湘云酒醉芍藥眠等紋樣的千件青花缸、萬件和超萬件青花瓶，畫面生動，料色層次清晰，裝飾別具一格民間青花是來自民間、淳樸活潑的一種青花瓷器裝飾形式民間青花最大特點在于青花傳統(tǒng)畫用筆流利豪放、點染錯落有致如畫山水小景，僅兩棵雜樹，一個山坡，一條小溪，著筆不多，卻把幽靜秀麗的大自然美景描繪的意趣無窮不少嬰戲圖中的小孩，五官發(fā)眉可以完全不著筆墨，只在圓圈商洛以濃料就成小孩的頭部，天真活潑的形態(tài)卻表現(xiàn)得惟妙惟肖梧桐是指青花傳統(tǒng)畫的名稱，梧桐為呈吉祥之意，這是根據(jù)民間傳說梧桐引得鳳凰來的美句而定的畫面通過點、線、面的巧妙結(jié)合，對江南的園林風(fēng)光做了理想的描繪近處是石橋杏仁、花鳥樹林、樓臺亭閣，遠處是層巒疊嶂、平波蕩舟，如此湖光山色，確有白浪青峰非人間的意境藝人運用中國畫散點透法，將繁雜的景、物、人鋪敘在一幅畫面上，運用吊珠圖案裝飾，中間襯以民間象征吉祥的八寶圖案紋樣整個畫面構(gòu)思深邃，寓意深刻，具有強烈的民族色彩和東方藝術(shù)風(fēng)格優(yōu)秀畫面除梧桐外，還有芙蓉、海棠、滿蓮、敦煌、雙龍、錦葵、金魚等裝飾，或豐滿嚴謹、端莊秀麗，或揮灑自如、詩情畫意，令人賞心悅目，愛不釋手青花瓷款式青花瓷板中國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的文字，圖案款識種類繁多，各個時期的款識均有鮮明的時代特征根據(jù)青花瓷款識的形式、種類來，主要可分為紀款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類紀款在青花瓷上用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造代的款識，稱為紀款中國古代瓷器款識，以紀示為主，紀款又分帝王號的款和以天干支表明號的干支款兩類明代永樂間，在青花瓷上開始出現(xiàn)紀款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋前人曾將明代紀款歸納為宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜五句話宣靖款端莊剛勁成化款鐵劃銀鉤，釉面有云蒙氣嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀清代康熙款字體工整，青花料色明麗雍正款楷書蒼勁有力，格式講究乾隆、嘉慶、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印近代款識中江西瓷業(yè)公司款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識，是近代出口瓷的標志，是青花中最早使用的英文款民窯青花瓷的紀款很少，有大明造等，字體草率書寫得很隨意吉言款書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣呵成福壽康寧、長命富貴、萬福攸同等語句表達人們對幸福生活的向往堂名款康熙青花瓷器的款識以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志有浴硯書屋、若深珍藏、白玉齋等堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值贊頌款寄托了陶瓷藝術(shù)對瓷器的喜愛之情，如玉石寶珍、今古珍玩、昌江美玉等哥瓦弟玉四字款，清新俊逸，很有意思瓦即陶，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美玉更潔白光潤，玉就只能屈居為弟了紋飾款又叫花樣款，以簡練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識，與篆刻中的肖形印有異同工之妙圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等紋飾款中的豆干款為菱形框架結(jié)構(gòu)，猶如現(xiàn)代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號，又叫花押青花瓷原料蘇麻離青又稱蘇尼勃青，是元末明初景德鎮(zhèn)青花瓷器使用的一種優(yōu)質(zhì)色料，據(jù)專家考證來自于伊拉克明代永樂間，鄭和七次下西洋從伊斯蘭區(qū)帶回一批蘇尼勃青料，這種青料含有高鐵低錳，在適當?shù)幕鸷驘煜鲁尸F(xiàn)出藍寶石般的鮮艷色澤來，同時又因含鐵高，在燒制過程中在青花上會出現(xiàn)黑斑點，平添了幾分自然美，這也是永樂青花瓷器的一大特色蘇麻離青蘇麻離青青花圖即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等其名稱的來源，一說是來自波斯語蘇來曼的譯音這種鈷料的產(chǎn)在波斯卡山夸姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發(fā)現(xiàn)了這種鈷料，故以其名字來命名此料另一種說法是，蘇泥麻青應(yīng)為蘇麻離青，是英文的譯音，意為一種藍玻璃此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有鐵銹斑痕，俗稱錫光元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產(chǎn)均在古波斯或今敘利亞一帶平等青又稱陂唐青，產(chǎn)于江西樂平明空白期晚期和成化、弘治、正德早期時使用此料呈色淡雅、青亮、穩(wěn)定，尤其使成化青花器名噪一時石子青又稱石青，產(chǎn)于江西高安、宜豐、上高一帶此料單獨使用時，青花發(fā)色灰暗甚至發(fā)黑，明清二代民窯普遍采用此料，官窯則用于與回青調(diào)和使用回青有產(chǎn)于西域、新疆、云南等多種說法此料發(fā)色菁幽泛紫，若單獨使用則渾散不收，故多與石子青混合使用明代嘉靖至萬歷前期多用此料其中分上青混入石子青%，用于混水（填色），發(fā)色青亮；中青混入石子青%，用于設(shè)色（勾勒輪廓），筆路分明清晰浙料化學(xué)青料青花瓷又稱浙青，產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶國產(chǎn)料中以浙料最為上乘，其發(fā)色青翠，明代萬歷中期至清代，景德鎮(zhèn)官窯青花器均采用此料珠明料產(chǎn)于云南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好此料發(fā)色明麗純正康熙青花多采用此料上述國產(chǎn)鈷料多屬高錳類化學(xué)青料即用化學(xué)制品氧化鈷配制的青料發(fā)色紫藍、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價格也低廉使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感青花瓷傳說提起青花瓷，人們都知道它是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一其瓷白中泛青、其花青翠欲滴、是典雅素靜的人間瑰寶但問起它的來歷，人們不一定知道這里還有一個動人的傳說相傳元代時，鎮(zhèn)上有個刻花的青工匠，名叫趙小寶小寶有個未婚妻、名叫廖青花一天，青花問小寶這瓷坯上的花兒，如果能用筆畫上去，不更好嗎？小寶皺了皺眉頭，說我早就想過可是找了許多，找不到一種適合畫瓷的顏料啊青花聽后，暗暗下定決心，一定要想辦法找到這種顏料并央求專門找礦的舅舅，帶她進山找礦開始舅舅不肯，說找礦太辛苦，女孩子吃不消后來，經(jīng)青花再三懇求，才勉強答應(yīng)下來第二天，天剛拂曉，青花和舅舅便進山找礦去了秋去冬來，時間一晃過去了三個月，小寶見青花和舅舅還未歸來，放心不下，便冒著刺骨的寒風(fēng)，踏著厚厚的白雪，直奔青石山找青花與舅舅小寶走了三天三夜，終于來到了山前，發(fā)現(xiàn)前面山谷有一縷青煙，頓時心頭一熱，匆忙朝冒煙的方向奔去來到山谷，小寶才清，青煙是從一座倒塌了的炭窖里冒出來的，便鉆進破窖，發(fā)現(xiàn)窯的一角堆滿各色各樣式料石，再一，窯的另一角還躺著一個衣衫破爛的老人，老人身邊堆有幾段柴火，柴火上正冒著一縷縷青煙小寶仔細朝老人瞧去，這才清，躺在上的老人正是青花的舅舅他急忙抱起舅舅，不停叫喊舅舅！舅舅老人漸漸蘇醒過來，一是小寶，急忙對小寶說快，快，快上山去青花小寶順著舅舅指的方向，拚命朝山頂找到了青花凍僵的尸體在她身旁的雪上，還堆著一堆堆已選好的石料小寶見狀，哭得死去活來掩埋了青花，小寶含著淚水，攙扶舅舅回到鎮(zhèn)上從此，潛心研制畫料他將青花如娘采挖的石料研成粉末，配成顏料，用筆蘸飽，畫到瓷坯上、經(jīng)高溫焙燒后，白中泛青的瓷器上出現(xiàn)了青翠欲滴的藍色花紋青花瓷便從此誕生青花瓷的出現(xiàn)，突破了中國瓷器以單色釉為主的框框，把瓷器裝飾推進到釉下彩繪的新時代，形成了鮮明的景德鎮(zhèn)瓷器之風(fēng)格后人為了紀念廖青花，遂把畫在瓷器上的這種藍花稱之為青花，把描繪這種藍花的彩料稱之為青花料（廖）這兩種叫法，一直沿至今天青花瓷鑒賞古代陶瓷款識，是鑒定其制作代的重要依據(jù)，由于歷代青花瓷的款識的字體、寫法、料色和風(fēng)格都有其顯著的特點，因此，只要掌握了款識的基規(guī)律，就能準確判斷古瓷的時代、窯口古代青花瓷款識中的書法、圖案，對于書畫、篆刻藝術(shù)的創(chuàng)新也有很大的參考價值青花瓷影響青花瓷青花瓷的發(fā)明是景德鎮(zhèn)陶瓷前輩們智慧的結(jié)晶青花瓷由唐代褐彩衍變發(fā)展而來，它是先民們在唐代褐彩和唐三彩的基礎(chǔ)上，運用氧化鈷作為呈色劑在坯體上進行改樣的描繪并施以透明釉入窯一次燒成青花瓷的產(chǎn)生標志著中國陶瓷已有素瓷向彩繪瓷過渡的里程碑在此之前，中國陶瓷裝飾大部分是以刻、劃、印等裝飾為主流青花瓷的發(fā)明使陶瓷藝術(shù)家不再單一追求如冰似玉的效果，而是向彩繪瓷的領(lǐng)域進軍與發(fā)展，青花瓷的燒造成功震驚了整個世界，使過去的素瓷暗然失色青花瓷具有計莊重、典雅、幽雅、明塊的東方文化藝術(shù)風(fēng)格和強烈客民族色彩與裝飾風(fēng)貌從元代開始青花瓷便成了中國陶瓷裝飾的一大主要裝飾形式，特別是到了明代瓷器便成為青花的世界，青花成為中國陶瓷出口外銷的主流、暢流世界各景德鎮(zhèn)之之所以聞名于世界正是因為那千盛燒不衰，永放不敗的青花藝術(shù)青花瓷青料（一）蘇麻離青即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等其名稱的來源，一說是來自波斯語蘇來曼的譯音這種鈷料的產(chǎn)在波斯卡山夸姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發(fā)現(xiàn)了這種鈷料，故以其名字來命名此料另一種說法是，蘇泥麻青應(yīng)為蘇麻離青，是英文的譯音，意為深藍色或繪畫用的深藍色粉末顏料此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有鐵銹斑痕，俗稱錫光元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產(chǎn)均在古波斯或今敘利亞一帶（二）平等青又稱陂唐青，產(chǎn)于江西樂平明空白期晚期和成化、弘治、正德早期時使用此料呈色淡雅、青亮、穩(wěn)定，尤其使成化青花器名噪一時（三）石子青又稱石青，產(chǎn)于江西高安、宜豐、上高一帶此料單獨使用時，青花發(fā)色灰暗甚至發(fā)黑，明清二代民窯普遍采用此料，官窯則用于與回青調(diào)和使用（四）回青有產(chǎn)于西域、新疆、云南等多種說法此料發(fā)色菁幽泛紫，若單獨使用則渾散不收，故多與石子青混合使用明代嘉靖至萬歷前期多用此料其中分上青混入石子青%，用于混水（填色），發(fā)色青亮；中青混入石子青%，用于設(shè)色（勾勒輪廓），筆路分明清晰（五）浙料又稱浙青，產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶國產(chǎn)料中以浙料最為上乘，其發(fā)色青翠，明代萬歷中期至清代，景德鎮(zhèn)官窯青花器均采用此料（六）珠明料產(chǎn)于云南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好此料發(fā)色明麗純正康熙青花多采用此料上述國產(chǎn)鈷料多屬高錳類（七）化學(xué)青料即用化學(xué)制品氧化鈷配制的青料發(fā)色紫藍、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價格也低廉使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感青花瓷款識中國古代青花瓷繪畫裝飾清秀素雅瓷器底部的文字圖案款識種類繁多各個時期的款識均有鮮明的時代特征根據(jù)青花瓷款識的形式、種類來，主要可分為紀款、吉言款、堂名款、贊頌款和紋飾款五大類（一）紀款在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造代的款識稱為紀款中國古代瓷器款識，以紀示為主，紀款又分帝王號的款和以天干支表明號的干支款兩類明代永樂間，在青花瓷上開始出現(xiàn)紀款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋宣靖款端莊剛勁成化款鐵劃銀鉤，釉面有云蒙氣嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀前人曾將明代紀款歸納為宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜五句話清代康熙款字體工整，青花料色明麗雍正款楷書蒼勁有力，格式講究乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印近代款識中江西瓷業(yè)公司款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識，是近代出口瓷的標志，是青花中最早使用的英文款民窯青花瓷的紀款很少，有大明造等，字體草率書寫得很隨意（二）吉言款書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到字體多為行草，瀟灑飄逸，一氣呵成福壽康寧、長命富貴、萬福攸同等語句表達人們對幸福生活的向往（三）堂名款以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標志有浴硯書屋、若深珍藏、白玉齋等堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏價值（四）贊頌款寄托了陶瓷藝術(shù)對瓷器的喜愛之情，如玉石寶珍、今古珍玩、昌江美玉等哥瓦弟玉四字款，清新俊逸，很有意思瓦即陶，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美玉更潔白光潤，玉就只能屈居為弟了（五）紋飾款又叫花樣款，以簡練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識，與篆刻中的肖形印有異同工之妙圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等紋飾款中的豆干款為菱形框架結(jié)構(gòu)，猶如現(xiàn)代建筑中的高樓大廈，是民間作坊的記號，又叫花押
釉下彩繪分類很多,下面是其他類別的釉下彩繪 :
