青花瓷器的歷史簡(jiǎn)介--------------------------------------------------------------------------------一）青花瓷器的出現(xiàn)青花瓷器產(chǎn)生于何時(shí)？眾說紛紜，莫衷一是還是從事實(shí)出發(fā)吧世紀(jì)四十代，人們發(fā)現(xiàn)了一件書有"至正十一"紀(jì)銘款的元代青花瓷瓶從此以后，國內(nèi)外研究我國古瓷器的人，便根據(jù)這件瓷器的造型、胎、釉、料色與紋飾方面的特征，把許多傳世的、或出土的和這件瓷器的工藝與裝飾風(fēng)格相近的青花瓷器，確定為元代的青花這只帶有款的瓶子公諸于世以后，中外研究古陶瓷的作為元代創(chuàng)始青花的依據(jù)但是這些青花瓷器紋飾精美，料色濃艷，氣勢(shì)宏偉，無論是裝飾還是工藝方面都有較高的造詣景德鎮(zhèn)的青花瓷器在元代已普遍出現(xiàn)，而風(fēng)格固定趨于成熟，因此有些人認(rèn)為，這樣成熟的青花瓷器，不可能是突然出現(xiàn)的，它一定經(jīng)歷了一個(gè)草創(chuàng)的階段而逐步達(dá)到這樣的水平所以，青花瓷器的創(chuàng)始時(shí)期，近來有些人根據(jù)元代作品身給人的感覺，宋代的青白瓷盛傳江湖，造成景德鎮(zhèn)瓷突飛猛進(jìn)的發(fā)展，而推定青花瓷萌芽于當(dāng)時(shí)已具有質(zhì)地優(yōu)良、能清晰以發(fā)顯青花藍(lán)色透明釉的景德鎮(zhèn)宋窯場(chǎng)解放后，特別是文化大革命以后，我國文物考工作取得了很大的成績大量的考古發(fā)掘資料，為我們弄清早期青花的面貌，提供了科學(xué)的依據(jù)近來中國科學(xué)院考古研究所在發(fā)掘元大都遺址時(shí)，和景德鎮(zhèn)陶瓷館試掘湖田古瓷窯遺址中，都出土了有確切地層關(guān)系的青花瓷器如景德鎮(zhèn)陶瓷館在試掘湖田古瓷窯遺址時(shí)，發(fā)現(xiàn)有青黑釉下彩繪的影青碗底心殘片一塊，及影青釉下加褐斑點(diǎn)黑彩的虎形枕等遺物，對(duì)研究景德鎮(zhèn)瓷器釉下彩繪的起源和青花瓷器的萌芽問題，提供了一些實(shí)物資料由于到目前為止，所發(fā)現(xiàn)的早期青花瓷器都是元代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的，而景德鎮(zhèn)湖田古瓷窯遺址出土的元代青花又與國內(nèi)外傳世出土的這一時(shí)期的青花瓷器基一致，因此我們可以這樣說，青花瓷器在世界上出現(xiàn)最晚在我國元代（十三世紀(jì)七十代到十四世紀(jì)六十代），并為我國的陶工所制作二）元代的青化瓷元代隨著國內(nèi)外貿(mào)易發(fā)展的需要，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)較宋代又有更大的進(jìn)步從湖田古瓷遺址所遺存的大量窯具及瓷器碎片中，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)印有"樞府"字樣的印花器和青花瓷片在這些瓷片中，有一種青花的紋飾呈灰青色調(diào)、瓷質(zhì)較差，是用土料畫成的；而另一種則用筆工整、構(gòu)圖繁復(fù)、發(fā)色鮮藍(lán)、瓷質(zhì)細(xì)膩，是當(dāng)時(shí)的精致作品我們推測(cè)，這種用土料畫成的青花瓷器可能是當(dāng)時(shí)民間用瓷，而發(fā)色鮮藍(lán)的精致青花瓷器應(yīng)該是價(jià)格昂貴而遠(yuǎn)銷海外的"人間瑰寶"由于元青花近才被人們認(rèn)識(shí)的，因此隨著對(duì)元青花的了解，扭轉(zhuǎn)了過去人們認(rèn)為元瓷粗率的錯(cuò)誤看法實(shí)際上元代瓷器隨著青花釉里紅彩繪碗、盤的出現(xiàn)，無是料色、器型、花紋圖案都已相當(dāng)考究從國內(nèi)外傳世或出土的元代青花來看，其料色有所謂"蘇泥勃青"型的，即藍(lán)里有黑色斑點(diǎn)，線條有暈散現(xiàn)象；有呈鮮艷的藍(lán)紫色的，它非常接近于現(xiàn)代用很純粹的氧化鈷所配制的青料色調(diào)；也有呈灰青色的，它可能是使用土料繪成的就這些情況來看，當(dāng)時(shí)的青料來源比較廣闊元代青花不但料色豐富，而且在器型及花紋裝飾上也相當(dāng)工整細(xì)致，有其一定的特色這一時(shí)期比較常見的器物為大盤、瓶和罐大盤一般折沿，有圓口和棱花口兩種形式，這種大盤是當(dāng)時(shí)輸出國外的主要品種之一，現(xiàn)在留存在伊朗、土耳其及印度尼西亞的為數(shù)頗多據(jù)韓槐準(zhǔn)氏《南洋遺留的中國古外銷瓷》一書稱："當(dāng)時(shí)馬來亞人習(xí)慣，凡遇宴會(huì)，例用可供四人至八人共食之大盤"馬歡著《瀛涯勝覽》一書亦有"國人……用盤滿盛其飯，澆酥油湯汁，以手撮入口中而食"的記載，因此元代的大盤可能專為外銷燒制的大盤常采用的青花紋飾在花卉方面有菊、蓮花、牡丹、卷（蔓）草、竹子、芭蕉、竹子和芭蕉一般是和石頭畫在一起禽鳥有飛鳳、鷺鶿、鴨和鴛鴦獸類有麒麟和鹿龍的運(yùn)用也較多，具有特色，如故宮博物院藏瓷中的元代青花云龍紋梅瓶（見圖15）瓶的造型是小口、短頸、豐肩、瘦足，所裝飾的龍與十五世紀(jì)以后明代龍的形狀不同，它的特點(diǎn)是細(xì)頸三爪，龍總是和云或海水畫在一起瓶身紋飾多為三組，肩上常為下垂的如意頭紋、紋內(nèi)畫花卉；中部畫花卉或云龍紋；下部多為蓮瓣紋，紋內(nèi)畫蓮瓣或八寶罐的造型多為直口、短頸、闊肩、瘦足，肩上突起雙獸面耳，口部、頸部、肩上和足上均裝飾得工整細(xì)致如在北京德勝門外出土的青花大蓋罐，小口廣腹、器身通體作十三瓣瓜棱形，上覆荷葉式蓋，蓋紐上畫垂云紋蓋面主題為折枝花卉，蓋邊環(huán)以卷草花紋器身口沿以回紋圖案作邊，下飾如意重云紋器身主體部分以各種不同種類的花卉作圖案，花卉根部襯以山石器身下部飾仰復(fù)蓮，仰復(fù)蓮內(nèi)分別填以朵花及四葉菊花，兩蓮中間以回紋帶相隔底足周圍環(huán)以卷草紋象這種在一件器物上，蓋畫七層，器身畫十層不同紋飾的大型青花產(chǎn)品，比明清兩代考究的工細(xì)的青花作品也毫不遜色又如在北京元大都發(fā)掘的青花鳳首扁壺，青花托盞及青花大碗，其中青花鳳首扁壺是一件空前希世的佳作它的造型是發(fā)晉唐發(fā)來的天雞壺發(fā)展過來的景德鎮(zhèn)的五代及宋代仍有雞頭壺的制作而元代的陶工們巧妙地繼承了這一傳統(tǒng)造型手法，配合青花對(duì)鳳的形象的彩繪裝飾，而與壺體結(jié)合得十分自然而貼切使整個(gè)鳳壺的形象更加生動(dòng)而富有裝飾性同時(shí)吸收了北方民族馬蹬壺的扁體造型，這顯然與使用對(duì)象的生活愛好有關(guān)的它的青花呈色鮮藍(lán)蒼翠，用的是當(dāng)時(shí)上等好料，所畫筆法工整細(xì)膩，也出自繪瓷能手這樣的作品是當(dāng)時(shí)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)制作的少量奢侈品，從這些精工的元代裝飾樣上，可以看出與宋代景德鎮(zhèn)影青刻花和定窯印花紋樣的淵源關(guān)系，如盤上的回紋邊，及菊花、牡丹、蓮花、云龍、飛鳳等紋樣造型都從影青刻花和定窯印花紋樣脫胎而出而新出現(xiàn)在壺肩部的大如意加花紋的紋飾則是受蒙古族的文化影響這種紋樣以后一直在明清的陶瓷上出現(xiàn)，成為我國陶瓷裝飾上的特有樣式其他如北京市新街口北城墻下出土的青花瓶；1964河北保定出土的元代青花加紫開光鏤空大蓋罐、青花八棱執(zhí)壺；北京市文物管理處入藏的元青花玉壺春瓶；山西博物館入藏的元青花纏枝牡丹罐；江蘇金坑出土的青花云龍罐，以及景德鎮(zhèn)陶瓷館最近幾來在湖田古瓷窯址發(fā)掘到的大量元代青花瓷器碎片來看，無論從器型、料色、釉水、花紋等方面，足可證明元代青花瓷器的質(zhì)量都已達(dá)到相當(dāng)高的水平，完全是一種成熟定型的產(chǎn)品元代，由于青花瓷器的普遍出現(xiàn)和趨于成熟，其產(chǎn)銷情況，元人蔣祁著《陶紀(jì)略》（記元代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)情況的唯一的書籍）中記述?quot;窯火既歇，商爭(zhēng)取售，而上者擇焉，謂之揀窯交易之際，牙儈主之……，運(yùn)器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商籌，謂之非子"由于生產(chǎn)的發(fā)展，元代統(tǒng)治階級(jí)對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的剝削也更為加緊對(duì)瓷窯課稅榨取，是極其殘酷的，關(guān)防也極嚴(yán)密在窯座方面，則是"窯之長短，率有相數(shù)，官藉丈尺，以第其稅""興燒之際，按藉納金"在關(guān)防方面，則"窯有尺籍，私之者刑，釉有三色，冒之者罰凡利于官者，一涉欺瞞，則牙商擔(dān)夫，一例坐罪"這樣，就使當(dāng)時(shí)"巨商，今不如意者十之八九，官之利羨，乃有倍蓰之虧時(shí)耶"同時(shí)，元統(tǒng)治者濫發(fā)元基金的紙幣--中統(tǒng)鈔、至元鈔，這種紙幣給景德鎮(zhèn)瓷業(yè)工人造成了深重的災(zāi)難當(dāng)時(shí)民謠"一里窯，五里焦"，即當(dāng)時(shí)真實(shí)的寫照景德鎮(zhèn)的勞動(dòng)人民在元統(tǒng)治者的殘酷剝削與壓迫的環(huán)境里，為景德鎮(zhèn)瓷器的發(fā)展，作出了巨大的貢獻(xiàn)三）明代的青花瓷明代，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)出現(xiàn)了新的局面自明以來，景德鎮(zhèn)壓倒了歷史上一切著名窯場(chǎng)，一躍而為全國造瓷事業(yè)的中心如果說元代的青花瓷器曾動(dòng)搖了青釉瓷器的地位，那么從明代起，景德鎮(zhèn)的白地青花瓷器，開始?jí)旱沽藲v史上的青瓷以后，青花瓷器的制作日多，青瓷的制作便逐漸減少了青瓷的商業(yè)市場(chǎng)上甚至下降到這樣的程度，據(jù)《明會(huì)要》記載：當(dāng)一個(gè)處州青瓷碗在海外的價(jià)值一百五十貫，一個(gè)青花白瓷碗就要值三百貫，一個(gè)青花白瓷碗的價(jià)格比青釉瓷碗高一倍，而青花瓷器卻又比青釉器更容易燒成所以青花瓷器打敗了處州青瓷景德鎮(zhèn)能夠在十四世紀(jì)以后發(fā)展成我國瓷業(yè)中心，這就毫不奇怪了隨著青花瓷器的發(fā)展，明代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)進(jìn)入空前發(fā)展的程度據(jù)記載，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)被稱為"江南雄鎮(zhèn)"后人記述這里的繁華情況是："轂擊肩摩，四方云集，巷連鱗接，萬戶星稠，誠江右一大都會(huì)也"據(jù)說當(dāng)時(shí)官窯和民窯將近三百所之多，產(chǎn)瓷器數(shù)十萬件生產(chǎn)情況是?quot;晝間白煙蔽空，夜間紅焰熏天""終歲煙火相望"產(chǎn)品則是："器成天下走"商市爭(zhēng)售，并遠(yuǎn)銷世界各國宋應(yīng)星在《天工開物》一書中說："若夫中華器裔馳名獵取者，皆饒郡浮梁景德鎮(zhèn)之產(chǎn)也"明代景德鎮(zhèn)的瓷器最主要的就是"青花"，從這些情況來看，明代的青花瓷器在元代的基礎(chǔ)上，達(dá)到了空前未有的高峰正如毛主席所指出的：在封建社會(huì)中："只有農(nóng)民和手工業(yè)工人才是創(chuàng)造財(cái)富和創(chuàng)造文化的基階級(jí)"景德鎮(zhèn)的陶工，正是明代的豐富多彩的青花陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)造者明代所制作的青花瓷器，各個(gè)不同時(shí)期的作品具有不同的特征如果按照它的不同時(shí)期的青花瓷器的不同時(shí)代特征加以區(qū)分的話，那么，可以把明代的青花瓷器分為：一、明早期（永樂至宣德）；二、明中期（成化、弘治、正德）；三、明中后期（嘉靖至萬歷）；四、明末期（天啟、祟禎）這四個(gè)時(shí)期的青花用料來源不同，呈色有顯著的區(qū)別明早期入明以后，景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心，洪武二，在鎮(zhèn)設(shè)立御廠其所制瓷，只求精工，不計(jì)成，專供宮庭貴族享用，這種制度一直沿襲至清末青花瓷器是明代瓷器的主流，這時(shí)景德鎮(zhèn)的制瓷技術(shù)已日臻精美明初的青花瓷器的成就，主要表現(xiàn)在宣德時(shí)期的作品上，永樂、宣德時(shí)期是明代瓷器生產(chǎn)鼎盛時(shí)期，而《景德鎮(zhèn)陶錄》云?quot;宣窯青花最貴"可知明瓷第一種的"宣德窯"是以"青花"為代表作的"宣德青花"的特征為發(fā)色深藍(lán)蒼翠，明艷渾厚，料色透入釉骨，線條往往有散暈現(xiàn)象及深色暈點(diǎn)（即使用所謂"蘇泥勃青"型的青料）很象中國畫在宣紙上所形成的墨暈一樣，加上錯(cuò)落有致的暈點(diǎn)，筆線自然渾化，別具風(fēng)趣的描繪技法上，是采用畫筆描線與涂染，畫面上表現(xiàn)深淺關(guān)系是用筆拓出來的，這是宣德及以前的青花繪瓷技術(shù)上的特征，因當(dāng)時(shí)還沒有發(fā)明運(yùn)用渾染（分水）法所繪內(nèi)容多纏枝花卉瓜果，也有畫一些人物、園景、魚禽、走獸、海濤云龍等圖樣，配以一定的邊腳圖案，在盤碗上又往往里外都畫，使整個(gè)瓷器裝飾得比較豐滿而莊重又多作大缸、坐墩、大盤、大花瓶等大件器皿，加上濃重渾厚的青花裝飾，更顯得氣勢(shì)磅礴，創(chuàng)青花藝術(shù)一代之奇如故宮博物院藏瓷明宣德青花纏枝花天球瓶（見圖16），其造型堅(jiān)實(shí)硬朗，端莊舒展，裝飾以青花纏枝，用筆流暢，用料有濃淡，墨色渾然而莊重，使整體顯得豐盛而又秀麗，是一件較具代表性的作品明中期到了十五世紀(jì)六十代成化時(shí)期，青花瓷的制作有一個(gè)新的轉(zhuǎn)變。
在選料、成坯、燒制上都比較講究制瓷技術(shù)也更加熟練，瓷胎做得細(xì)膩輕薄，有所?quot;青花紙薄灑盞之制"器型趨鉛輕靈秀巧，在繪瓷技法上從單一的畫筆，發(fā)展為用細(xì)筆畫線，另用大筆分水的肴痙?。哆\(yùn)攣錚諳咼璧幕∩霞由掀皆鵲納媯夠姹硐值酶由鋼攏⒃黽由?淺不同的色調(diào)，更接近于中國水墨畫的筆墨效果在青花色料上，改用平等青料，相傳為景德鎮(zhèn)鄰縣樂平的坡塘青其呈色秀雅，成為一種淡描青花，雖無宣青的明艷凝重，亦清麗可愛《飲流齋說瓷》說："成化五彩，青花，均極工致，青花藍(lán)色深入釉骨，畫筆老橫，康熙猶當(dāng)卻步也"這可成化"青花"雖不及宣德，便也有其勝人之處正德時(shí)期出現(xiàn)了一些青色比較濃艷，裝飾比較豐滿的作品，據(jù)《窺天外乘》等文獻(xiàn)記載：正德時(shí)已從云南得到西域"回青"，但從裝飾風(fēng)格上來說，大致上與成化相同成化以后，中等器物的花紋普遍使用渲染（景德鎮(zhèn)今稱"混水"與古文獻(xiàn)同），那時(shí)候的青花碗盤一式"動(dòng)累百千"，為了要"畫款相同，"不致"參差互異"（《陶冶圖編次》），故把彩繪青花的手藝分割成"畫者只學(xué)畫而不學(xué)染，染者只學(xué)染而不學(xué)畫"（同前注）隨著技術(shù)上的精進(jìn)，專業(yè)分工上更為精細(xì)，據(jù)《天工開物》中說："共計(jì)一壞工力經(jīng)手七十二，方克成器，其中微細(xì)節(jié)目，尚不能盡也""過手七十二"，可見分工之細(xì)達(dá)到何等程度明代景德鎮(zhèn)陶工曾以其特有的"分工"，為人類制造出多少精美的青花器明中后期到了十六世紀(jì)二十所代以后嘉靖、萬歷時(shí)期，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，及海外貿(mào)易的發(fā)達(dá)，當(dāng)時(shí)青花器的生產(chǎn)量空前擴(kuò)大青花藝術(shù)的格調(diào)也更顯得華麗繁縟，這表現(xiàn)在官窯瓷器上的大量龍鳳圖案器形也變得更加復(fù)雜，除了制作大件瓷器外，還增加各種形狀的鑲器更創(chuàng)富麗華貴的青花五彩瓷器，艷極一時(shí)所用青料是回青經(jīng)過淘煉的回青，并加以江西所產(chǎn)的石子青，所青花色調(diào)極濃艷，有的呈堇青色有的帶紫紅色，與宣（德）、成（化）時(shí)期的青花迥乎不同其造型與紋樣，也都以繁復(fù)異于前代明代景德鎮(zhèn)的民窯青花非常發(fā)達(dá)，畫風(fēng)豪放雄偉，制作渾厚樸實(shí)，是官窯瓷器莫及的明代中葉以前的民窯瓷器，有許多不寫款，在還可以查考得出來的明代著名的民窯，有明中葉嘉靖、隆慶所間的崔公窯，制品精好到明代末期，政治腐敗，國勢(shì)動(dòng)亂，官窯生產(chǎn)幾乎停頓，重工精致的瓷器很少出現(xiàn)相反，當(dāng)時(shí)民窯的青花瓷器有許多精彩作品，所繪花鳥草蟲、山水人物小品，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清麗，寥寥數(shù)筆，生趣盎然青花色調(diào)也很凈麗青翠，另有一番民間簡(jiǎn)樸清新的情趣四）清代的青花瓷器清代的青花瓷在明代青花卓越成就的基礎(chǔ)上，繼續(xù)有所發(fā)展和提高特別是康、雍、乾三朝，在瓷器造型、釉彩、花繪等方面，都獲得了新的成就據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》說："陶至今日（清朝）器則美備，工則良巧，色則精全；仿古法先，花樣品式、咸月異歲不同矣而御窯監(jiān)造，尤為超越前古"（卷五），青花瓷器以康熙時(shí)期的作品最為突出康熙十九清朝政府在景德鎮(zhèn)設(shè)立御窯廠，器型大小不一，式樣繁鑫，青花瓷器的料色，似今云南珠明料的色調(diào)，具有鮮麗明爽之感，青花器物的紋飾，山水、人物、花鳥無一不齋，稱為清代三冠其器物樣式，一變明代風(fēng)貌造型多為挺拔硬朗的形式如棒錘、芭蕉、鳳尾、花觚等式樣，多硬直及方體器型與當(dāng)時(shí)清麗、明朗的青花裝飾名副其風(fēng)格能取得相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一青花的色調(diào)鮮藍(lán)青翠，明艷凈麗，嬌翠欲滴畫法精細(xì)挺秀，分色層次增加，甚至在一筆中分出深淺濃淡的筆韻，表達(dá)出純熟的繪瓷技巧和豐富的表現(xiàn)力如故宮博物院藏瓷青花錦雞牡丹鳳尾尊（見圖19）和青花人物山水紋蓋罐（見圖20），都是康熙時(shí)的典型作品在裝飾風(fēng)格上，更多地吸取了民間木刻版畫的表現(xiàn)手法，對(duì)所表現(xiàn)的形象作概括、夸張的加工，用剛勁、細(xì)致的筆法勾線，再以多種深淺料色渲染，看上去爽朗明快康熙的青花成就使它一直都有深遠(yuǎn)的影響，它的料色成為后來模仿的標(biāo)準(zhǔn)《陶雅》說："雍、乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康（熙）窯，然則青花一類，康青雖不及明青之濃美者，亦可以獨(dú)步朝矣"（卷上），《飲流齋說瓷》也說："硬彩、青花，均以康熙為極軌"（說彩色第四），可見康熙青花是獨(dú)步清朝的，《陶冶圖說》中有兩條說到"青料"，第八條采取青料說："瓷器無分園琢其青花者，有宣成嘉萬之別，悉藉青料為繪畫之需而霽青大釉，亦賴青料配合，料出浙江紹興、金華兩郡所屬諸山………其江西、廣東諸山間有產(chǎn)者色澤淡薄不耐煅煉，止可畫染市賣粗器"第九條揀選青料說："用青之法，畫于生坯罩以釉水，入窯燒出，具成青翠若不罩釉，其色仍是黑色，窯火稍過，則所畫青花多致散漫…?quot;到了雍正、乾隆時(shí)期，瓷器生產(chǎn)上著重于釉上五彩、粉彩的制作，并得到高度發(fā)展，青花的生產(chǎn)受到一定影響，已失去以前的優(yōu)勢(shì)但仍有一部分制作得非常精細(xì)的作品如故宮藏瓷雍正青花團(tuán)菊紋蓋罐（見圖21），造型勻稱，團(tuán)菊?qǐng)D案紋樣格式布局勻整而靈秀乾隆青花梅鵲紋表果瓶（見圖22），其造型系乾隆時(shí)的典型風(fēng)格，一變康熙時(shí)的挺硬格調(diào)，而運(yùn)用柔和線條，使器物造型雋秀其紋飾梅鵲出自康熙而較細(xì)膩寫實(shí)，趨于自然寫生，也為乾隆繪畫裝飾的風(fēng)格特點(diǎn)當(dāng)時(shí)盛行仿古之風(fēng)，多仿明代宣成作品，雖有仿得極精者，但終究缺乏新意和原來自然流暢的筆調(diào)有許多民間窯的青花瓷器，也往往在底款寫上大明或成化所制字樣這時(shí)的青花色調(diào)變化比較多，大致上雍正比較輕淡沉著，乾隆時(shí)比較鮮藍(lán)濃艷乾隆后期，由于封建制度已面臨末日，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)也相應(yīng)的衰落下來，除了當(dāng)時(shí)的民用青花瓷器還保持著清新、樸素的風(fēng)格之外，官窯青花瓷器，追求自然主義，紋樣繁瑣，反映了統(tǒng)治階級(jí)腐朽、低級(jí)的審美趣味鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，隨著外國資主義的入侵，我國已淪為半殖民地、半封建的社會(huì)，由于帝國主義的掠奪和國內(nèi)反動(dòng)派的摧殘，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)一蹶不振，久負(fù)盛譽(yù)的青花瓷器，也失掉了往日的光輝，到解放夕，景德鎮(zhèn)青花瓷的生產(chǎn)，幾乎到了停產(chǎn)地步五）結(jié)語綜觀元、明、清三朝六百多的青花瓷發(fā)展的歷史，使我們清楚地看到，青花瓷器是景德鎮(zhèn)勞動(dòng)人民的血淚和智慧的結(jié)晶，也是統(tǒng)治階級(jí)殘酷壓榨的罪證歷代統(tǒng)治者均在景德鎮(zhèn)設(shè)立專為統(tǒng)治階級(jí)燒造奢侈品的御器廠，并設(shè)有督陶官吏駐廠造辦它是當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民一項(xiàng)沉重的負(fù)擔(dān)，據(jù)邑志記載："大小工匠約有五百，奔走之力不下千計(jì)，"以致"民以陶病久矣"可見御器廠每要役使一千余人替皇家賣力，沉重壓榨人民督陶官吏"借上供之名，分外苛索"，對(duì)景德鎮(zhèn)的勞動(dòng)人民橫征暴斂，百般壓榨元代著名民謠："一里窯，五里焦"，就是勞動(dòng)人民深受災(zāi)難的真實(shí)寫照明嘉靖末期，地方上加派隨糧帶征的銀兩，弄得"公私苦匱"，民窮財(cái)盡，成為擾民的苛政萬歷十九一次就加派瓷器二十三萬九千多套、件萬歷二十七所宦官潘相來鎮(zhèn)督理陶務(wù)，潘相和他的爪牙王四到處濫征商稅，盤剝窯工，因燒造青花龍缸，致逼陶工童賓赴火而死萬歷時(shí)期有個(gè)叫王敬民的官員曾上疏皇帝"奏罷燒造奇器淫巧"（《浮梁縣志》）"陶政篇"）這種疏奏，并沒有使統(tǒng)治階級(jí)減輕對(duì)景德鎮(zhèn)勞動(dòng)人員的壓榨，反而變加厲，僅在嘉靖二十五所燒造"御器"追加的費(fèi)用就高達(dá)十二萬兩白銀，合大米205,480石，相當(dāng)于當(dāng)時(shí)貧苦農(nóng)民的一十三萬七千人一多的口糧明定陵出土的青花龍缸，就是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)陶工燒造的，燒造這口龍缸，需銀五十兩，等于當(dāng)時(shí)一個(gè)陶工六的工資清代順治八，江西道額造龍碗，官書上說："得旨方與民休息龍碗解京，動(dòng)用人夫，苦累驛遞，造此何益，以后永行停止"這是清初入關(guān)收買人心的冠冕話，其實(shí)北京雍和宮佛座前之青花云龍香爐，上楷書"順治八江西監(jiān)察奉政敬造，"又有青龍大碗數(shù)件，都是順治八額造的東西，并非名勝官書所說："與民休息"了皇家的御窯廠，勞動(dòng)人民的地獄御窯廠的成就，是建筑在殘酷的剝削制度基礎(chǔ)上的，《浮梁縣志》沈懷?"窯民行"，對(duì)當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)陶工生活的寫照是：陶工們吃的是"糲食克苦腸，不敢問齏韭"，而工作方面則還是"心向主人傾，力不辭抖擻"到了老、病，毫元元保障，他們有的"服務(wù)二十，病老逢陽九飦粥先誰供，死況思槥車卯棄我青山陽，青磷照我旁，死生不自覺，顯晦竟微茫狼狽于此極，速愿歸異鄉(xiāng)"清代民謠："坯房佬，坯房佬，淘泥作坯雙手?jǐn)n，彎腰駝背受壓榨，死了不如一根草"這些都是景德鎮(zhèn)陶工生活的血淚寫照"哪里有壓迫，哪里就有反抗"統(tǒng)治階級(jí)加緊對(duì)勞動(dòng)人民的掠奪，也激發(fā)了人民的反抗明、清兩代中，幾乎都有規(guī)模大小不等反抗發(fā)生如從明萬歷二十七由燒造龍缸逼死陶工童賓而激起民變起，景德鎮(zhèn)勞動(dòng)人民就堅(jiān)持了四之久的反封建專制斗爭(zhēng)，至到萬歷三，陶工一萬余人包圍了御窯廠，火燒御窯廠，展開了聲勢(shì)浩大的反抗斗爭(zhēng)清嘉慶期間御窯廠青花畫坯工人王子真領(lǐng)導(dǎo)?毛銀改紋銀"運(yùn)動(dòng)，清乾隆間茭草工人的"白圍裙運(yùn)動(dòng)"嘉道間的"知四肉"運(yùn)動(dòng)等，都顯示了景德鎮(zhèn)陶工們斗爭(zhēng)的頑強(qiáng)性歷史事實(shí)清楚的告訴我們，是誰發(fā)明創(chuàng)造了青花瓷器？是誰使青花瓷器得到發(fā)展？發(fā)明它的不是某一個(gè)人，而是幾十個(gè)，幾百個(gè)、幾千個(gè)人；不是那個(gè)督陶官史，而是千百個(gè)勞動(dòng)的陶工青花瓷器是幾個(gè)世紀(jì)以來景德鎮(zhèn)的勞動(dòng)人民勞動(dòng)、發(fā)明與堅(jiān)強(qiáng)斗爭(zhēng)的產(chǎn)物當(dāng)我們了解青花瓷器的歷史時(shí)，絕不能為這些名稱所拘泥，誤認(rèn)是統(tǒng)治階級(jí)、督陶官吏、御窯廠的成就
古瓷歷史分類很多,下面是其他類別的古瓷歷史 :
