人物名片：鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社朱袁成：艾仲民，筆名百川，生，江西萬(wàn)人艾仲民酷愛(ài)藝術(shù)，與名家大師多有接觸，獲益甚深艾仲民其所創(chuàng)辦的匯源瓷藝以中高檔亞光釉裝飾和釉上彩為主要特色，匯源亞光釉瓷用高精度亞光釉為襯底，輔以多種色釉和畫(huà)料入畫(huà)，成瓷后背景與畫(huà)面形成鮮明對(duì)比。
《鐵骨傲霜》《松鶴延》《墨彩山水》等代表作曾被日本皇室和比利時(shí)、荷蘭等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)收藏其個(gè)人傳略和作品載入《景德鎮(zhèn)中青陶藝家優(yōu)秀作品選》《景德鎮(zhèn)陶瓷》等多部書(shū)典《鐵骨傲霜》、《松鶴延》、《墨彩山水》等代表作曾被日本皇室和比利時(shí)、荷蘭等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)收藏其個(gè)人傳略和作品載入《景德鎮(zhèn)中青陶藝家優(yōu)秀作品選》《景德鎮(zhèn)陶瓷》等多部書(shū)典。
對(duì)于陶瓷繪畫(huà)，艾仲民自稱(chēng)是半路出家，直到才真正投入精力去創(chuàng)作自己想要的作品為了開(kāi)拓自己的創(chuàng)作思路，艾仲民去過(guò)國(guó)外，也鑒賞過(guò)不少名作那段時(shí)間，他嘗試過(guò)青花釉里紅的創(chuàng)作青花釉里紅，俗稱(chēng)“青花加紫”，是在青花間用釉里紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法青花釉里紅始于元代，以鈷為著色劑的青花和以銅為發(fā)色劑的釉里紅兩種工藝結(jié)合燒制而成在明代很少有青花釉里紅的成功之作康熙時(shí)期燒制成功，并有所創(chuàng)新康熙青花釉里紅主要是官窯瓷器康熙時(shí)期釉里紅的燒制得到了恢復(fù)，取得了僅次于青花瓷器的卓越成就基本上能掌握高溫釉下銅紅材料的發(fā)色效果，釉里紅發(fā)色比明代有所提高且呈色穩(wěn)定，鮮艷明麗，紋飾精致，線條細(xì)頸清晰，與青花配合濃淡相宜，和諧悅目鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊《瓷器》雜志社朱袁成：在這之后，艾仲民開(kāi)始接觸高溫顏色釉“這是一種變化而不可控的藝術(shù)，我就是喜歡這種有缺陷的美感”有這樣一種藝術(shù)，畫(huà)家畫(huà)得再美輪美奐，設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)得再精巧絕倫，但是只有等到一把火燒完才能得以見(jiàn)分曉，這種藝術(shù)非陶瓷藝術(shù)莫屬而有這樣一種陶瓷藝術(shù)，十個(gè)陶坯一起放入1300攝氏度以上的爐火中，可是一般僅有2個(gè)到3個(gè)成品能夠完整地出爐，成功率僅有20%，最高也不過(guò)50%，這種陶瓷藝術(shù)就是高溫顏色釉正因?yàn)槿绱?，面?duì)高溫顏色釉藝術(shù)的時(shí)候，你才能深切感受到“爐火純青”這四個(gè)字的含義。
也正因?yàn)檫@樣，高溫顏色釉繪雖然是近代才有的藝術(shù)，但也和古老的青花、粉彩和玲瓏齊名，被稱(chēng)為“景德鎮(zhèn)四大名瓷”通過(guò)多次試驗(yàn)，掌握其發(fā)色，在著色劑、助熔劑等組成合理，以適應(yīng)畫(huà)面需要這種新配制出的釉，除了表現(xiàn)花，還可表現(xiàn)象人物的衣裙等物象。
借助高溫顏色釉富于變化的特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)色釉性能特征的掌握，利用對(duì)燒成溫度和氣氛的控制，使它產(chǎn)生出淋漓盡致的色澤和神韻，展現(xiàn)出一種新的經(jīng)過(guò)多種色釉互相滲透的色釉新貌高溫顏色釉彩繪的陶瓷制品，自然生動(dòng)，趣味無(wú)窮，深厚莊重，晶瑩滋潤(rùn)，這些特征是其它陶瓷藝術(shù)難以達(dá)到的效果，也是高溫顏色釉彩繪的獨(dú)特風(fēng)格今后，艾仲民可能會(huì)更多的嘗試讓畫(huà)面在二維與三維之間的變化，這也是從抽象到具象的一種過(guò)渡，以此來(lái)充分展現(xiàn)陶瓷的特色以及瓷與畫(huà)的和諧
