近來，藝術(shù)陶瓷價格不斷上漲，尤其國家級大師（包括大專院校藝術(shù)教授）的作品一一個價，如一只150件到200件花瓶，最高價數(shù)十萬至百萬元而省級大師的作品也達(dá)到幾萬到幾十萬元，至于高級工藝美術(shù)師以及其他五花八門的榮譽(yù)職稱人員，作品價格也在攀升藝術(shù)陶瓷的市場價格是由于供求關(guān)系的影響而上升的其主要原因：一是在收藏?zé)岬膸酉拢还糯哨I品嚇壞了的收藏愛好者把眼光轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)陶瓷；二是社會上某些腐敗風(fēng)氣滋長，把金錢賄賂變相為藝術(shù)品賄賂，大師瓷作為禮品既風(fēng)雅又隱蔽；三是老一輩大師考慮自己紀(jì)越來越大，作品越來越少，提高價格理所當(dāng)然；四是中大師覺得自己藝術(shù)造詣處于上升趨勢，作品水平一比一高，賣價也應(yīng)水漲船高。
價格的基礎(chǔ)是價值，按價值定價是市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律，藝術(shù)陶瓷賣價總體也應(yīng)依照藝術(shù)價值而定，不能光憑作者的榮譽(yù)職稱，名氣大小，而應(yīng)以作品的質(zhì)量來衡量黃金有價藝無價，金錢既可以推動藝術(shù)向前發(fā)展，也可能毀掉藝術(shù)如果大師創(chuàng)作和繪制的作品，是以自己的藝術(shù)功底和藝術(shù)風(fēng)格，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展和創(chuàng)新，烙上時代的印記，那么它的作品是有藝術(shù)價值的如王錫良大師，一生主要研究粉彩技藝，早期以繼承傳統(tǒng)為主，他描繪人物注重神情，衣紋講究線描，神韻兼勝，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩中期技藝日臻完美，不斷突破傳統(tǒng)，尋求個性風(fēng)格，講究立意，注重裝飾晚作品風(fēng)格成熟，具有鮮明的個性表現(xiàn)在用筆繁簡有度，設(shè)色清雅豐潤，構(gòu)圖巧妙自然，作品格調(diào)高雅，本色純清；張松茂大師從藝60多如一日，整個生命甚至每個細(xì)胞都和瓷器、線條、顏色溶為一體，他的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，繪制作品極為認(rèn)真細(xì)致，那怕一根線條、一筆色彩，都要自己滿意，從不馬虎了事他認(rèn)為，作品代表自己說話，要清晰流暢，不能結(jié)結(jié)巴巴這不僅是對消費(fèi)者負(fù)責(zé)，更是對瓷都景德鎮(zhèn)負(fù)責(zé)，對歷史和子孫后代負(fù)責(zé)應(yīng)該說，王錫良、張松茂的作品藝術(shù)價值是相當(dāng)高的即使賣價高，也物有所值相比之下，有些大師就不是這樣，在物質(zhì)利益的驅(qū)動下，只要作品賣得出高價，就顧不了許多，粗制濫造，大量復(fù)制，甚至模仿、抄襲前人創(chuàng)作的畫面本該用粉彩、古彩的，卻用新彩；本該用工筆、重彩的，卻用寫意；如果畫不蠃，就叫學(xué)生或子女代筆，自己簽個名字這些作品在大師的桂冠下，賣價叫得高，卻欺騙了別人，也欺騙了自已。
難怪有位陶瓷收藏家說：我現(xiàn)在轉(zhuǎn)向收藏計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時期和市場經(jīng)濟(jì)初期陶瓷藝術(shù)家的作品，因?yàn)槟菚r創(chuàng)作的畫面扎實(shí)，真還體現(xiàn)了藝術(shù)家的風(fēng)格，而不像現(xiàn)在有的人為了多賣幾個錢，專搞一些表面好看而實(shí)際浮躁的東西這話雖帶點(diǎn)片面性，但有一定道理藝術(shù)陶瓷沒有了價值，其高價也維持不了多久。
筆者得悉，外地有不少真正的職業(yè)藝術(shù)家紛紛來景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，他們不僅有較高的名望，更重要的是有相當(dāng)扎實(shí)的藝術(shù)功底，一旦他們掌握了釉下或釉上彩繪技藝，其作品的藝術(shù)價值能不超過我們有些大師嗎？藝術(shù)陶瓷的價值，還應(yīng)該是原料粗糙，器形不美，燒(烤)質(zhì)量差，藝術(shù)家畫得再好也枉然，價值也不會很高筆者覺得，藝術(shù)陶瓷定價是一件非常復(fù)雜的問題，如果藝術(shù)家照章納稅，其價格政府干預(yù)不了，行業(yè)約束不了藝術(shù)陶瓷市場既有黃沙，也有金子，精明收藏者只能沙里淘金從另一個角度講，即使金子多了，隨手可得，那金子也就貶值了，因?yàn)閮r格與數(shù)量成反比，這是市場經(jīng)濟(jì)的規(guī)律藝術(shù)陶瓷要保持較高價值，各方面都要努力，尤其大師們，要扎扎實(shí)實(shí)地創(chuàng)作出具有自已個性特色的精品，經(jīng)得起歷史考驗(yàn)
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