在當下的藝術(shù)圈，能在書法、國畫、陶瓷三個領(lǐng)域同時具備專業(yè)水準的藝術(shù)家，方國興是為數(shù)不多的人之一他認為書畫和陶瓷藝術(shù)是相通的，藝術(shù)水準的高低是衡量陶瓷繪畫的標尺書法、國畫、陶瓷皆擅長對于書法、國畫造詣深厚的方國興為什么會突然轉(zhuǎn)向陶瓷繪畫領(lǐng)域，很多人都不理解，而方國興本人卻說：“書畫和陶瓷藝術(shù)是相通的。
珠山八友的瓷器畫成就是建立在他們本身就是書畫家的基礎(chǔ)上的珠山八友之所以在瓷器畫領(lǐng)域形成風格樹立地位，也是因為他們的書法繪畫詩文造詣極高，造就了他們在瓷器畫方面獨有的藝術(shù)特色。
為什么現(xiàn)在這個時代出不了珠山八友，就是因為現(xiàn)在的藝術(shù)家在國畫、書法和詩文方面的功底太弱，這也制約了陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展實際上，傳統(tǒng)國畫是一門綜合藝術(shù)，陶瓷雖然是工藝美術(shù)，但也具有極高的綜合性，瓷器畫離不開繪畫，繪畫又離不開書法，真正的陶瓷繪畫藝術(shù)家，應該是從書法到國畫再到陶瓷，樣樣精通，需要很深的藝術(shù)根基”方國興在陶瓷繪畫領(lǐng)域探索實踐了20多，形成了自己獨特的風格在陶瓷繪畫藝術(shù)方面，他把景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷畫工藝和中國水墨畫進行了融合，把書法線條、傳統(tǒng)花鳥畫的寫意及潑墨、潑彩的方法融入瓷畫中，使其作品既有瓷器畫的工藝性，更具有中國畫的寫意性，兼容并蓄“古人畫竹稱作寫竹，因為畫竹等于寫字一樣，用筆要完全合乎書法畫竹時，竹竿要用篆書，竹節(jié)要用隸書，竹葉要用楷書書法用筆是很多簡單臨摹的匠人做不到的”方國興說陶瓷繪畫創(chuàng)新不足與傳統(tǒng)書畫相比，陶瓷繪畫有其特有的工藝特色。
方國興告訴記者，因為瓷器本身形狀各異，構(gòu)圖方面要求更高，不過陶瓷繪畫比傳統(tǒng)書畫更具有表現(xiàn)力在方國興看來，如果畫家適應了陶瓷工藝就能夠得心應手、游刃有余“因為在宣紙上作畫較難顯示出筆力，線條看起來軟弱，而在陶瓷上繪畫，無論是在胚上、泥上或者釉上用筆，線條都不容易炸開，更能表現(xiàn)出其精神和力量而陶瓷繪畫的色彩其實更貼近傳統(tǒng)國畫，以青花為例，色彩不多，頗有水墨的韻味，釉上顏色豐富又有工筆畫的特色”“陶瓷繪畫非常辛苦，而釉下的青花或釉里紅等要去窯邊繪畫，泥胎未經(jīng)火燒之前不宜搬動，否則易破裂要先選擇適合自己風格的泥胎，完成繪畫只是成功了一半，上釉和燒制都有講究，進爐之后的等待很是煎熬，一般要好幾天，因為無法完全預見成品，除了多摸索的經(jīng)驗和把握之外，還需要一些運氣有時繪畫很成功，但窯變效果不理想，出來后沒一件滿意的，會讓人很沮喪這就是釉下陶瓷繪畫，出品率很低，不像宣紙畫，所見即所得！”方國興說當今中國傳統(tǒng)繪畫向多元并存的方向發(fā)展，這種現(xiàn)象在陶瓷繪畫領(lǐng)域也有所體現(xiàn)，但陶瓷繪畫的創(chuàng)新卻存在明顯不足“從歷史來講，瓷器畢竟是工藝美術(shù)，從工藝美術(shù)達到藝術(shù)高度是一個升華的過程，大部分瓷器還只是工藝品不過現(xiàn)在國內(nèi)陶瓷繪畫正在逐步提升，有很多畫家也開始進行陶瓷繪畫，這對陶瓷藝術(shù)的發(fā)展具有很大的推動作用”方國興說市場推崇大師傳統(tǒng)作品在去的拍賣市場，輕陶藝家白明的“紅葦頌青花釉里紅箭筒”以126.5萬元成交周國楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶成交價達到了115萬元而景德鎮(zhèn)國家級工藝美術(shù)大師一件普通規(guī)格的作品已經(jīng)攀升至30萬元“陶瓷藝術(shù)分為三個門類，一是陶瓷繪畫，二是裝飾陶瓷，三是當代陶藝其中最具收藏價值的是陶瓷繪畫陶瓷繪畫是將傳統(tǒng)書畫的載體從平面轉(zhuǎn)換成了瓷器，優(yōu)秀的陶瓷繪畫應該充分體現(xiàn)中國畫的用筆用墨和構(gòu)圖對于藝術(shù)瓷而言，繪畫藝術(shù)水平在其整體價值中占比很大收藏陶瓷藝術(shù)一定要關(guān)注其藝術(shù)含量,注重作者本人的思想。
”方國興告訴記者，目前，陶瓷繪畫多以名家或大師作品最具市場價值，而一般畫師的作品很難受到藏家青睞“藏家推崇名家作品，特別是景德鎮(zhèn)國家級大師的傳統(tǒng)作品而對那些創(chuàng)新的、抽象的作品卻顯得比較謹慎”方國興認為藏家不愿選擇輕藝術(shù)家，也使得當代陶瓷藝術(shù)發(fā)展較慢“雖然陶瓷繪畫有很強的表現(xiàn)力，但很多大師在傳承方面做得多，卻缺乏創(chuàng)新，這也制約了陶瓷繪畫的發(fā)展。
倒是很多輕畫家在瓷器繪畫方面注入了新鮮血液，這其中有工筆畫藝術(shù)家，有油畫家，也有畫寫意的，他們的陶瓷藝術(shù)風格流派眾多，技法日趨多樣。
這些學院藝術(shù)家的出現(xiàn)，使當代陶瓷藝術(shù)得到了發(fā)展雖然目前市場推崇大師作品，但從發(fā)展的眼光來看，陶瓷繪畫藝術(shù)最終強調(diào)的是用筆用墨、藝術(shù)水準”因為忙于創(chuàng)作而無暇推廣市場，方國興的陶瓷作品在拍賣市場的價格遠低于其書畫作品對此某畫廊負責人表示，“當代藝術(shù)瓷器每至少有20%的增長速度，而那些背后有機構(gòu)代理的藝術(shù)家作品漲幅更大目前，在國內(nèi)藝術(shù)市場，越來越多的陶瓷藝術(shù)家開始與畫廊簽約，在機構(gòu)運作下舉辦展覽，參加藝術(shù)博覽會，進入拍賣領(lǐng)域藝術(shù)家把市場推廣交由機構(gòu)打理,自己則可以安心創(chuàng)作一級市場和二級市場的有機結(jié)合,能讓這些藝術(shù)家作品價格更加具有持續(xù)性，也能促進藝術(shù)陶瓷的市場發(fā)展”
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