顏色釉彩繪景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)高溫顏色釉雖然豐富多彩，但歷史上多以單色釉裝飾瓷器，只有少數(shù)是用兩種以上的色釉同時(shí)裝飾在一件器皿上，如三陽(yáng)開泰就是用烏金釉和郎窯紅釉巧妙結(jié)合的一種，但它并不具體地表現(xiàn)形象和內(nèi)容20世紀(jì)代，發(fā)展用色釉繪畫來(lái)表現(xiàn)具體形象和內(nèi)容，則把多種燒成要求不同的高溫色釉控制在同一的燒成條件下，描繪出具有一定內(nèi)容的紋飾，如山水、花鳥、人物、走獸圖案等用這種方法裝飾的瓷器，顏色晶瑩明亮，渾厚莊重，風(fēng)格樸素自然，富有典型的瓷器特點(diǎn)。
藝術(shù)瓷廠技藝人員創(chuàng)作的150件山水雙耳雞心瓶，為了表現(xiàn)森林茂盛、資源豐富的大好河山，恰當(dāng)?shù)剡x用了流動(dòng)性不大的豆青釉為底色，并以稍有流動(dòng)的烏金釉和赭色花釉描繪山水，通過(guò)顏色釉的高溫變化(如窯變和垂流)，瓶上的花釉在烏金釉上自然形成花紋，表現(xiàn)了山巒的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，猶如起伏的山巒上生長(zhǎng)茂密的森林，在制作過(guò)程中不需描繪山巒的皴法和樹因作者已熟悉這種花釉在烏金釉上會(huì)自然地出現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果另外，在一片青、黑、赭色的畫面上，點(diǎn)綴了一些以乳濁白釉的房屋用以豐富山水畫面的色彩這件作品獲景德鎮(zhèn)市陶瓷美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作者在制作另一種作品《春雨》300件梅瓶時(shí)，為了描繪雙雙對(duì)對(duì)的燕子棲息在蒙蒙細(xì)雨中的梨花枝干上，以表現(xiàn)萬(wàn)物生長(zhǎng)、春意正濃的大好時(shí)光，選用了蟹殼青釉作底色，這種青釉較深沉莊重，以增添蒙蒙春雨的氣氛還巧妙地選用了乳濁白釉，以便通過(guò)燒成后透出底下的青色，使梨花隱約可見。
再以稍有流動(dòng)性的烏金釉彩繪梨花的枝干和燕子，烏金釉滋潤(rùn)晶瑩，整個(gè)“春雨”畫面的氣氛就更加濃厚，使人感到色調(diào)和諧、雅致恬靜，渾厚莊重，富有詩(shī)意該作品在評(píng)比中獲一等獎(jiǎng)，被外交部選為出國(guó)訪問(wèn)禮品瓷高溫顏色釉即可表現(xiàn)其具體的形象，更可以表現(xiàn)概括抽象之形象如陶瓷美術(shù)家潘文復(fù)創(chuàng)作的《金色桂林》300件梅瓶，整個(gè)畫面以抽象手法表現(xiàn)，近景的深秋楓樹，高高矗立，橙紅一片；遠(yuǎn)景的桂林山水蒼潤(rùn)幽遠(yuǎn)，正如唐代韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》中的名句：“江作青羅帶，山如碧玉簪。
”片片葉舟飄浮在美麗的山水之中，畫面尤以橙紅色的楓葉顯眼奪目，整個(gè)瓷瓶呈橙紅基調(diào)作品使用了鐵紅釉、烏金釉、影青、窯變等釉色，使瓷瓶色彩豐富濃艷，光澤奪目，景物自然逼真，看不出人為的畫筆痕跡，作品使用的顏色釉其色彩和諧之中富有變化，烏金釉造成秋山如紅，鐵紅釉裝扮的楓葉如火，加之影青釉造成的流水淙淙之感，真可謂桂林的山神姿仙態(tài)，漓江的水如詩(shī)如夢(mèng)，令觀看者強(qiáng)烈的受到美的感染該作品在北京全國(guó)陶瓷展覽中獲得展品一等獎(jiǎng)，作品制作了二件，一件陳列在景德鎮(zhèn)陶瓷館，一件陳列在北京人民大會(huì)堂大廳內(nèi)。
高溫顏色釉彩繪的表現(xiàn)多種多樣，能以圖案、國(guó)畫、西畫的形式表現(xiàn)，尤其是仿效國(guó)畫中的的水墨畫效果更好在仿效國(guó)畫時(shí)，烏金釉就顯得特別重要，烏金釉猶如水墨畫中云墨，因此對(duì)烏金釉有一定的特別要求同時(shí)，巧妙地利用高溫顏色釉的“窯變”能出現(xiàn)的奇特效果來(lái)設(shè)計(jì)美妙的藝術(shù)作品，如有些花釉窯變?yōu)槊利惖目兹赣鹈珷?；有些花釉變得如豹子皮或虎斑毛；有些紋片釉開裂紋飾古色古香，饒有風(fēng)趣；有的釉燒成如天邊晚霞，艷麗多彩……總之，高溫顏色釉彩繪瓷器，生動(dòng)自然、變化無(wú)窮，具有美妙的藝術(shù)效果，是真正的“火的藝術(shù)”
