對瓷器略有研究的人，一說到青花瓷，立刻就會想到元代至正、明代永宣、清代康熙時期的青花瓷器以上三個時期代表著青花瓷器的顛峰時代目前世界各大博物館都以收藏有元青花而驕傲元青花鬼谷下山罐更是創(chuàng)造了天價神話。
當我們面對這些瓷器時，會發(fā)現它們有一個共同點，那就是青花鈷料發(fā)色濃淡相宜，元青花和永宣青花因為蘇麻里青積料的原因，自然的出現了色彩濃淡的過渡，康熙青花用珠明料甚至可以做到墨分五色這色彩的對比能瞬間吸引住觀賞者的眼球，進而為之傾倒而干道甫則是一次遲到的邂逅，當我第一次在鴻永網站看到干道甫的作品時，瞬間就被吸引住了，一種相見恨晚的感覺，情不自禁的沖動。
不是蘇麻里青也不是珠明料，但依然有那種穿越時空的色彩沖擊力和表現力。
大膽采用油畫技法，大色塊的運用，用排筆刷出青花的濃淡有致，令人耳目一新第一眼看似散漫無章，但是當你認真審視時卻能品出其中的滋味，而且越品越有味道，從《踏浪行》、《050731夜》到《歸》再到《還》《夢中藍花》，從八大山人到抽象表現主義沒有刻意的矯揉造作，用線條、色塊說話，在肆意涂抹中表達著自己的語言終于在遲到后有了與干道甫作品零距離面對面的機會，一副小瓷板，抽象的畫面，象花、象太陽，又好似一顆跳動的心臟，展開想象的翅膀，沉浸在邂逅的興奮中愛景/文
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