鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：王步（-），字仁元，號(hào)竹溪晚所作青花瓷常署陶青老人，江西豐城縣人，其父名秀春，為清朝同治、光緒間景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的青花畫(huà)手父親逝世，王步只得隨寡母返回豐城長(zhǎng)湖老家并上私塾三，9歲的王步在親友的幫助下只身來(lái)到景德鎮(zhèn)拜青花藝人許友生為師五后徒滿出師少才智的王步在逆境中繼續(xù)從事青花繪畫(huà)由于聰穎勤奮、刻意求精，很得顧主賞識(shí)。
陶瓷名家吳靄生發(fā)現(xiàn)了王步的藝術(shù)天分并聘入瓷社重用，在這一時(shí)期王步朝夕臨摹明、清官窯名品，為日后創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)吳靄生病逝，王始擺脫仿古瓷的制作，采用水墨畫(huà)的技法貫通于青花分水的技巧之中作品清新有致，一洗晚清繁瑣陋習(xí)，在當(dāng)時(shí)陶瓷藝術(shù)界開(kāi)創(chuàng)了一種嶄新的畫(huà)風(fēng)收藏界的朋友們對(duì)王步所畫(huà)的蘆雁是情有獨(dú)鐘，號(hào)稱與清代的邊壽民有異曲同工之美青花斗彩“蘆雁圖”中，蘆花葦葉，搖曳生姿在數(shù)片蘆葉的掩映下，一只蘆雁曲頸昂頭，另一只則俯首覓食，像是相互傾訴，相互親昵古人所作的蘆雁圖是用國(guó)畫(huà)中濃淡兩色的水墨加以寫(xiě)意描繪而王步則是根據(jù)陶瓷的特征，以工帶寫(xiě)來(lái)完成的比如蘆雁的眼睛就畫(huà)得很大這不像是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照但這一夸張卻顯得很精準(zhǔn)、很得體，這也是在藝術(shù)創(chuàng)作中允許的范疇之內(nèi)雁嘴、雁脖子畫(huà)得精雅脫俗背處畫(huà)有斑點(diǎn)并以劈筆，絲毛法加以絲毛，然后再加以分水暈染整個(gè)蘆雁的造型高古淳拙，又曲盡其意此時(shí)一桿蘆葦撥地而起，蘆桿蘆節(jié)怪狀虬屈而不囿于法蘆葦?shù)捻敹擞袔灼D(zhuǎn)飄逸的長(zhǎng)葉互相參插錯(cuò)落而又隨風(fēng)搖曳在挺拔的蘆葦桿中，偶爾有較寬的蘆葉應(yīng)運(yùn)而生地橫插畫(huà)面，這是根據(jù)當(dāng)時(shí)的畫(huà)面要求而設(shè)定的。
它的作用在視覺(jué)上或是壓重，或補(bǔ)空白，或有意是“破”畫(huà)面有時(shí)它還起到杠桿支撐平衡的作用王步畫(huà)蘆桿蘆葉是刪繁就簡(jiǎn)，這使得整幅畫(huà)面有晴灘靜棲、月諸晚歸的空靈感而在勾畫(huà)蘆葉時(shí)有他與生俱來(lái)的技法任何形式的葉片翻飛，其筋脈的線條都勾畫(huà)得錯(cuò)落有致，流暢又十分自然分水也是由濃到淡，有著光學(xué)的效應(yīng)葉片中偶爾有蟲(chóng)蛀小洞或破敗斷葉，它使人倍感大自然的氣息撲面而來(lái)這就是王步青花的魅力所在所謂分水，其實(shí)就是填色對(duì)于青花畫(huà)是先鉤線還是先分水？王步有著一段精辟的論述：“我說(shuō)兩種方法各有長(zhǎng)短先鉤線條，在鉤了的輪廓內(nèi)分水，等于填色一樣，因有規(guī)定范圍，宜于繪很整齊的花紋，畫(huà)的人容易掌握可是先鉤線后分水，往往會(huì)將已畫(huà)的線條觸動(dòng)，使其模糊不清，再者有了固定范圍也受拘束，特別不便于表現(xiàn)寫(xiě)意畫(huà)，因它要分出輕重和陰陽(yáng)自然的效果先分水后鉤線，畫(huà)者可以揮灑活潑自如，不受限制，畫(huà)出來(lái)的畫(huà)生動(dòng)，線條也保證清爽不過(guò)初學(xué)的人不易掌握”郭若虛有論：“竊觀自古奇跡，多是軒冕才賢巖穴之士，依仁游藝探頤鉤深；高雅之情一寄于畫(huà)人品既高矣，氣韻不得不高；氣韻既離矣，生動(dòng)不得不至”對(duì)于陶瓷世家出身的王步來(lái)說(shuō)，其作品中的題材既有“軒冕才賢巖穴之士”的文人底蘊(yùn)，而更多的是尋常百姓家那樸素?zé)o華的風(fēng)貌瓷板畫(huà)“青白傳家”，落款是“王步題傳子孫”。
畫(huà)的是白菜，它意喻著要將清白樸素的家風(fēng)代代相傳作畫(huà)時(shí)他用的是寫(xiě)意和分水并用，其造型古樸而又水墨酣暢在形式上一洗先輩院人高倡的“形式”“格法”以及刻意求工的繁褥格調(diào)構(gòu)圖上也擺出了“我自有我，自有我在”個(gè)性鮮明而又獨(dú)特的“l(fā)”造型這就使我們聯(lián)想到古今諸多的大家巨匠們一一他們所畫(huà)的白菜皆是以完整的蔬菜構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作有的還用草繩加以捆綁當(dāng)然藝術(shù)創(chuàng)作是百花齊放，各家各派我們?cè)诖瞬⒎怯猩匈H之意而王步卻不拘泥于凡響，大膽地將菜葉張開(kāi)，其葉片起伏翻卷，碩大而肥嫩畫(huà)時(shí)用頭濃料水在主葉的上部灌頂直下，其速度是快中有穩(wěn)在主葉根部則以繪畫(huà)手法快速收筆這樣就形成了由深至淡的理想色階這片主葉在燒窯后更顯超逸瑩凈，蒼深醇厚的視覺(jué)效果真正是“淡逸而不入于輕浮，沉厚而不流為郁滯”在這清麗素雅的深色調(diào)中為了打破沉悶感，大師在這主葉中空出一大一小兩個(gè)白點(diǎn)，這是依據(jù)數(shù)片參插錯(cuò)落的菜葉外輪廓設(shè)定而扒出來(lái)的白點(diǎn)它在視覺(jué)上起到了打破沉悶，也就是常說(shuō)的透氣的作用在當(dāng)今以經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的代中，假如有人因主觀誤導(dǎo)（誤認(rèn)是爛葉）而以重金承諾想要補(bǔ)滿這個(gè)空白，我想王步必定是斷然拒絕待整棵菜葉的分水完成之后，在這酣暢淋漓的潑墨分水中，王步以他圓潤(rùn)蒼勁的筆觸勾勒出菜葉的筋脈，從而在這晶透的云水之間能讓人讀到菜葉筋脈在自由蜿蜒地伸展，真是其趣無(wú)窮在整棵白菜蔸部的左邊，有一根線條很流暢地至上而下，繼而又緩沖向上其間有斷筆的現(xiàn)象這就是人們常說(shuō)的意到筆不到的繪畫(huà)風(fēng)格此時(shí)畫(huà)家正用了較寬的淡線條在‘這根線上加以補(bǔ)充這就使得整個(gè)菜蔸在視覺(jué)上有著酥潤(rùn)肥厚的體積感，這真是神來(lái)之筆，這正是王步的青花在他的晚期已進(jìn)入化境之際的精詣，令人贊不絕口而又徹底折服而右邊菜蔸的外輪廓線則近乎雙勾勒他在雙勾并列的中間加以由深到淡的分水料，也起到了很好的勾線效果同樣是兩根白菜蔸的外輪廓線，用的卻是兩種不同勾線處理方法，使得畫(huà)面豐富多彩，這就是有生命力的線條這是王步厚積薄發(fā)，順手拈來(lái)的繪畫(huà)功力在其它的作品中經(jīng)?？梢灶I(lǐng)略到這種精湛的畫(huà)面鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊：王步畫(huà)鮮魚(yú)，用的是當(dāng)時(shí)(1964)最大的三尺中堂瓷板。
在畫(huà)之前，首先用黃竹蔑灰在生坯上起稿以最簡(jiǎn)潔的線條勾勒出雙鲇魚(yú)的頭型、腹部和尾部然后根據(jù)雙鲇魚(yú)的經(jīng)營(yíng)位置和形態(tài)以極其美妙的魚(yú)須動(dòng)態(tài)將畫(huà)面填滿不需草萍和水紋裝飾這是“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的構(gòu)圖處理方法完了在右邊處是一溜長(zhǎng)款從上至下它起到了在畫(huà)面上的壓重作用左下角還有一款王步喜愛(ài)并常用的壓角章“長(zhǎng)湖”在這初始階段的草圖中，我們不難看出這是一種典型的“s”型構(gòu)圖這種形式強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的主要輪廓線在“s”形中尋求呼應(yīng)和聯(lián)系，它的美感也就在于這種形式的回轉(zhuǎn)，曲折變化在當(dāng)今的國(guó)際上也認(rèn)定為“黃金構(gòu)圖法”這是因?yàn)槿藗冊(cè)谛蕾p畫(huà)面時(shí)，大多數(shù)的習(xí)慣是先看上，或先看左“s”形構(gòu)圖則可以引導(dǎo)人們的視線以流暢的視覺(jué)進(jìn)行欣賞在我國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)代的道教太極圖中，也是黑白兩個(gè)魚(yú)頭在陰陽(yáng)兩方，天地兩部以“s”形的格形進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)。
王步以他超凡的藝術(shù)修養(yǎng)以此構(gòu)圖詮釋了太極圖的宗旨：以至大至小的時(shí)空極限，可以大于任意量而不能超越圓周和空間，可以小于任意量而不等于零或無(wú)即宇宙中的健運(yùn)不息，互為其根，運(yùn)轉(zhuǎn)于無(wú)窮國(guó)畫(huà)中的水墨分“焦、濃、重、淡、清”王步的分水料為頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡正所謂“墨分五色”它們可以在坯體上分出深淺不同的色階層次面對(duì)著初稿已定，王步手持定制的特大號(hào)雞頭筆，飽沾頭濃分水料，四指頭掐在筆毛的尾部，將筆橫握在手左手扶住坯體的托板或桌子邊沿，借此以穩(wěn)住身體的重心提起丹田，屏住呼吸看準(zhǔn)魚(yú)的頭部下筆直取，動(dòng)作是快中帶穩(wěn)，比劃中開(kāi)合有致，游刃有余筆尖不觸及坯體，但水涌已在坯上形成了游魚(yú)的大概輪廓其間如雞頭筆的料水后勁不暢（下料漸千），則用四指頭加以擠壓，即做到了一氣呵成，不加復(fù)筆的理想效果經(jīng)過(guò)摳線的繪畫(huà)程序后，接下來(lái)是畫(huà)鲇魚(yú)的四根長(zhǎng)須大師以“扛鼎之力運(yùn)寸管”，畫(huà)出的魚(yú)須既不浮且用力均勻，很自然地加強(qiáng)了魚(yú)在水中的動(dòng)感這幅雙鲇圖是王步青花作品中的代表作。
它是以飽蘸激情的料與水，暈與色揮灑出來(lái)的劃時(shí)代作品難能可貴的是，他將國(guó)畫(huà)中的大寫(xiě)意手法以分水的形式，淋漓盡致地表現(xiàn)在青花藝術(shù)上其構(gòu)圖之精美，技藝之精湛在中國(guó)的繪畫(huà)史上我還沒(méi)有看到過(guò)“破費(fèi)囊中九府圜，不營(yíng)家產(chǎn)買(mǎi)云山；人生清福能逾此，老我金題玉躞間”王步的青花藝術(shù)所涉獵的題材十分廣泛，有人物、山水、．花鳥(niǎo)、蔬果草蟲(chóng)等由于編幅有限，這里就不再一一介紹今天我們剖析王步的青花藝術(shù)，不能籠統(tǒng)地歸納為“固守前人的樊籬而師古不化”我們要本著“學(xué)古而變，取洋而化”的創(chuàng)新精神要學(xué)習(xí)前輩的繪畫(huà)精髓，結(jié)合時(shí)代發(fā)展的契機(jī)加以創(chuàng)新這才是“繼承和發(fā)展”的從藝之道徐悲鴻的奔馬、吳作人的潑墨駱駝，他們都是有著深厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)才得以創(chuàng)新在這里我們要感謝王步大師給我們留下了豐厚的文化藝術(shù)遺產(chǎn)一代宗師一一王步的名字將永固地載入史冊(cè)王步的治學(xué)精神和藝術(shù)成就永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)并代代相傳
陶瓷藝術(shù)分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的陶瓷藝術(shù) :
