作為景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的一些開山鼻祖的老藝術(shù)家，在如今的行情中卻走得很低，很勉強表現(xiàn)出了一種別樣的無奈和尷尬，價格甚至不如輕人，市場遠落后同齡大師觀察中，在當(dāng)今的收藏品市場中，老藝術(shù)家能唱上主角的情況越來越少，究其主要原因可能是一部分具備相當(dāng)水平的老藝術(shù)家已經(jīng)前后離世，如今在世的老藝術(shù)家中在沒有高職稱的情況下能夠在市場呼風(fēng)喚雨的太少另外就是個別老藝術(shù)家的一些令收藏界痛心和不能容忍的事情頻頻發(fā)生，而且到現(xiàn)在還在續(xù)演，雖然很多問題都是因為他們的子女胡亂行為引起的，但是帶給老藝術(shù)家的負面影響已經(jīng)無可挽回許多收藏家認(rèn)為，輕藝術(shù)家是充分的利用了宣傳造勢才擁有了較廣泛的市場，而老藝術(shù)家其功力、齡都是不可再生、復(fù)制的資源，所以他們的作品也很有升值潛力然而，在陶瓷藝術(shù)界今天的光環(huán)越來越集中，大師、教授、名人大行其道的行業(yè)形勢下，當(dāng)今的老藝術(shù)家的藝術(shù)價值和市場價值還處在遲遲未受到普遍的肯定的狀況下，收藏的圈子也相對窄小一件作品幾千元，買的好才能靠近一萬的邊，部分老藝術(shù)家嘆息啊。
鴻永陳也君女士在一次走訪的路上碰到了一位老藝術(shù)家，過六旬，身體健康，從事釉上花鳥藝術(shù)數(shù)十，成就很高，但是職稱很低；證書很多，但都是過去的紀(jì)念；硬資產(chǎn)豐富，但以沒有資格和能力去參評大師這位老藝術(shù)家對陳也君女士說：“我的一件作品能賣個幾千元，充其量靠上一萬的邊，我心里也不好受啊，但是現(xiàn)在的這樣的情況似乎短時間難以改變。
”的確屬于他們最黃金的時代已經(jīng)過去，繼續(xù)向上爬職稱的機會十分渺茫，對于他們來說，只能默默耕耘期待機會來臨，可是隨著齡的增大，他們還有多少機會呢？景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在近兩三的市場中表現(xiàn)出前所未有的好局面，卻遲遲沒有和老藝術(shù)家的群體有著較大的聯(lián)系和提高，他們的沉寂和職稱限制令其不為許多收藏者了解。
此外，一些早期的過世老藝術(shù)家的贗品充斥市場對還在世的老藝術(shù)家們也產(chǎn)生了很多間接的影響，使得他們作品的藝術(shù)價值也長期被低估老藝術(shù)家群體的問題也是存在，作品千件不變，創(chuàng)新很少作為老藝術(shù)家群體也普遍存在一個問題，思想僵化、作品創(chuàng)新少，重復(fù)制作多這類問題的確是整個陶瓷藝術(shù)界都存在的問題，只不過作為中青他們還有時間，有條件和機遇去變化創(chuàng)新現(xiàn)在鴻永就欣喜的看到了很多輕的藝術(shù)家在這幾來的快速健康的成長，并且成就了一定的藝術(shù)界和市場地位。
這批輕人思想活躍，和整個經(jīng)紀(jì)人群體聯(lián)系緊密，市場即時的信息能夠快速反映到他們那里，得以及時調(diào)整心態(tài)和創(chuàng)作理念而不少老藝術(shù)家已經(jīng)沒有足夠的精力和心態(tài)去創(chuàng)新、調(diào)整，常見沿襲他們長久以來的畫面一直畫到不能作畫為止這一點上面也是很多收藏者比較關(guān)注的問題，隨著這個問題逐步放大，多少都在影響老藝術(shù)家作品的收藏市場的變化。
但是大家不妨想想，這樣一批高齡的老藝術(shù)家，隨著身體、健康、家庭的復(fù)雜變化他們的作品還能夠畫多久，產(chǎn)量能有多大，只要沒有其他違反藝術(shù)道德的事情存在，其實這樣的老藝術(shù)家的作品也是具備相當(dāng)收藏價值的鴻永·/文
