老瓷廠遇上新創(chuàng)意theoldorcelainfactorycomeacrossthenewcreation口述陳也君整理于伶娜編者按：江西省景德鎮(zhèn)市勝利路23號，自1949建國陶瓷文化創(chuàng)意園正式對外開放，這里就不再是建國瓷廠，而是以建國的部分老舊廠房為基礎(chǔ)改建的文化創(chuàng)意園就在同一座城市的另一邊，曾經(jīng)荒蕪的東郊建了一座雕塑瓷廠，十大瓷廠改制沒有使它傾頹，幾十來，它的根仍舊深深地扎在金雞嶺上兩者不同的命運是什么造成的？收藏家、陶瓷藝術(shù)評論家陳也君帶我們初探究竟＜一＞建國瓷廠的前身是明、清時期為皇家燒造宮廷用瓷的御窯廠的一部分，清朝末在維新運動影響下由江西巡撫采用官私合營方式，開辦江西瓷業(yè)公司，民國時期為國家資本企業(yè)解放后恢復(fù)生產(chǎn)，是第一個國營性質(zhì)的瓷廠可以說，建國瓷廠的歷史是一部活生生的景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)發(fā)展史它蘊藏了明、清乃至建國前后的大量陶瓷實物史料，組成了完整而清晰的陶瓷歷史文化脈絡(luò)盡管建國瓷廠的廠區(qū)已不再具備生產(chǎn)功能，但它仍是能見證著景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)發(fā)展的載體60多來，建國瓷廠一直以燒造各式顏色釉瓷器蜚聲海內(nèi)外，天青、影青、豆青等數(shù)十種顏色釉著名，并且非常成功地研制出已經(jīng)失傳了的祭紅所以說，建國瓷廠的根是被稱為稀世國寶的顏色釉，它是曾經(jīng)作為國禮瓷頻繁出現(xiàn)在外交儀式上的高貴瓷種我很小的時候就知道顏色釉，那時外婆家有個康熙制的祭紅小瓶，我很喜歡。
來景德鎮(zhèn)后，又住在建國瓷廠附近，經(jīng)常會去那兒看看，對建國、對顏色釉我有種特殊的情感十多前我認識了鄧希平，她上世紀代從武漢大學(xué)化學(xué)系畢業(yè)，先到（中國輕工業(yè)）部（陶瓷研究）所，后帶著研究顏色釉的任務(wù)來到建國瓷廠，她作為建國的核心人物，在廠時曾燒制出許多難得的色釉瓷直到十大瓷廠改制，她才自立門戶，開始獨自燒制顏色釉，可以說，鄧希平工作室真正繼承了建國瓷廠的顏色釉建國瓷廠以單純的顏色釉而聞名于世，尤其是紅色系的顏色釉，最高貴、最難做的鄧希平代表了景德鎮(zhèn)高溫顏色釉的高度，她研創(chuàng)的寶石紅釉珍品、把景德鎮(zhèn)高溫紅色系推向極致但即使是鄧希平，也改變不了高溫顏色釉器件的低成品率、極低的優(yōu)質(zhì)品率這就是建國瓷廠不可能像雕塑瓷廠一樣，把顏色釉的根留在現(xiàn)在的園區(qū)的主要原因由于地理位置、環(huán)境保護等因素，建國瓷廠不可能堅持高溫顏色釉器件的制作，只能運作當(dāng)代藝術(shù)瓷這個領(lǐng)域。
景德鎮(zhèn)是名實相符的瓷都，整個城市各個地方都有做陶瓷的，這塊蛋糕被切得很碎，并且非常不規(guī)則，利用歷史脈絡(luò)的便利朝創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園發(fā)展形成建國瓷廠現(xiàn)在的業(yè)態(tài)目前只有用這種辦法使建國瓷廠重新回歸陶瓷行業(yè)，而不是先變廢墟后起高樓具有極多藝術(shù)陶瓷歷史資源的蓮社北路景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠的消失給瓷都留下了多少刻骨銘心的遺憾雕塑瓷廠、藝術(shù)瓷廠都可能保留歷史，只有建國瓷廠沒有留下來的條件自明代開始生產(chǎn)顏色釉，僅限于官窯燒造，從那時開始就沒有民窯做顏色釉的？因為只有官窯才能扛得起燒制顏色釉的巨大損失。
建國瓷廠燒制顏色釉，投入很大，高溫顏色釉的不確定性注定了投入與產(chǎn)出不成正比因此，地理位置、工藝特點決定了建國瓷廠是留不住根的。
位于市中心，不能燒高溫窯爐，僅這一項硬性條件，就注定了它無法繼續(xù)燒制高溫顏色釉，只是回歸到陶瓷的隊伍當(dāng)中，適應(yīng)當(dāng)下社會的狀況，再沒有可能回到建國瓷廠顏色釉的歷史中去若干前，資本進入建國瓷廠，可說它是生而逢時的，它的歷史脈絡(luò)、地理位置吸引了投資者的關(guān)注，建國陶瓷文化創(chuàng)意園將老瓷廠與現(xiàn)代的藝廊、展廳、設(shè)計室、工作室等多元化藝術(shù)相融合選擇對齊方式，為陶瓷藝術(shù)家提供藝術(shù)創(chuàng)作、文化交流、陶瓷貿(mào)易平臺。
藝術(shù)家的工作室裝修得非常有個性，入駐的藝術(shù)家?guī)е约旱臒崆?、資金撐起了老舊的建國瓷廠，使之再次勃發(fā)了生機這是建國瓷廠唯一也是最好的一條路＜二＞再觀雕塑瓷廠，它有一個重要的核心人物：劉遠長，在我看來，他在景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷雕塑史上發(fā)揮了重要而不可磨滅的作用他對雕塑有強烈的歷史責(zé)任感，他的根深深地扎在雕塑瓷廠，他身體力行，堅持陶瓷雕塑創(chuàng)作，全力以赴地組織和鼓勵大家創(chuàng)收保廠。
當(dāng)時如果他離開了，那雕塑瓷廠就沒了領(lǐng)頭人，今天可能就是另一種景象了很多瓷廠連廢墟都沒有了，更談不上成為園區(qū)，謀求發(fā)展了，其中重要的原因就是缺少核心，缺少為企業(yè)擔(dān)當(dāng)主梁的人物我跟劉遠長在很早的時候就認識了，那時他剛退休，建立了劉遠長工作室，他的雕塑當(dāng)時價格不高，品種很多，從10塊錢一個的小生肖到10萬元的大雕塑他都做過，他用積極活躍的思維迅速從容地走進了市場，現(xiàn)在全世界凡是有華人的地方，都會有劉遠長藝術(shù)作品哈哈羅漢開懷的笑容雕塑瓷廠精美的陶瓷雕塑，贏得了收藏界對雕塑藝術(shù)廣泛的認同劉遠長關(guān)注著整個雕塑行業(yè)，而不僅僅是自己的藝術(shù)和市場雕塑瓷廠集中了雕塑界所有志士能人，且不說雕塑三老這樣的技藝精湛的雕塑大師，就連廠里的包裝工都有一手（絕活）雕塑廠經(jīng)常有出口的東南亞、歐洲等地的產(chǎn)品，打包裝箱的師傅非常牛，他們只要在關(guān)鍵的位置上卡幾根木頭，裝釘好后里面的雕塑就能紋絲不動，非常牢固，（無論）結(jié)構(gòu)（多么）復(fù)雜、形體（如何）多樣的雕塑都能安全遠渡重洋現(xiàn)在包裝只能拿泡沫充實包裹與之前比就相形見絀了雕塑瓷廠的優(yōu)勢還不止于此，它有較大的廠區(qū)面積，可以燒窯，有一系列的生產(chǎn)設(shè)備，讓藝術(shù)家不出廠區(qū)就可以完成從泥到瓷的燒造，這樣的便捷在全景德鎮(zhèn)再也找不到第二處了雕塑制品的燒成，窯火的不確定性遠不如顏色釉那么大，雕塑還可以團隊合作，只要有創(chuàng)意，廠里就有足夠好的技術(shù)人才能把它做出來，天時、地利、人和，讓雕塑瓷廠可以在保留核心雕塑的前提下，開展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的建設(shè)，這與對老廠區(qū)文化的遺存保護并不相悖，而且是高度一致的另一個原由就是樂天陶社的進入，關(guān)鍵時刻為雕塑瓷廠注入了鮮活的生命力，讓這潭本來源源流長的水流得以擴張，放大、生機勃勃。
現(xiàn)在的雕塑瓷廠不僅保住了根，而且形成了瓷都唯一的歷史和當(dāng)代和諧融合的獨特陶瓷景區(qū)，成為景德鎮(zhèn)對外宣傳的極其重要的窗口，世界各國的陶瓷愛好者都會來此尋瓷、做瓷，探尋與瓷有關(guān)的趣事這里，早已不再是一個瓷廠而已了
