說起景德鎮(zhèn)的陶瓷，世人一般都會聯(lián)想起陶瓷上的國畫，甚至有人誤認(rèn)為陶瓷藝術(shù)必須是國畫形式的藝術(shù)在景德鎮(zhèn)以珠山八友影響為特色的陶瓷藝術(shù)，如何有新的突破并真正反映以火為語言的陶瓷質(zhì)且具有濃烈的時(shí)代感？章朝輝用自己的作品詮釋了世人對當(dāng)今陶瓷藝術(shù)的關(guān)注和疑惑他的作品不僅給人耳目一新之感，而且有著深厚傳統(tǒng)功底和濃厚的文化底蘊(yùn)，又有獨(dú)特的個(gè)人面貌看章朝輝的窯變系列人們可以欣喜地感受到時(shí)代精神的創(chuàng)新接力起初認(rèn)識章朝輝是在一《陶瓷與收藏》的創(chuàng)刊號上見到他的窯變“中國老屋系列”。
那些泥板成形的鑲器與內(nèi)容渾然一體，豐富變化的色釉如油畫般的厚重、大氣、雄渾，一改傳統(tǒng)陶瓷的小家碧玉之感一股濃濃壯美、大美的藝術(shù)氣質(zhì)撲面而來，過目不忘，讓我強(qiáng)烈地感受到其窯變藝術(shù)的神奇和天才創(chuàng)造力今景德鎮(zhèn)美術(shù)館名人作品在中福古玩城展出看到他“國戲”系列，驚嘆其陶瓷窯變藝術(shù)爐火純青，如此復(fù)雜的人物造型經(jīng)他處理得變幻莫測又能和諧統(tǒng)一要不是有幸親眼目睹原作，真不敢相信，這是通過1300多度的高溫一氣呵成的和許多人一樣誤認(rèn)為是油畫或漆畫。
難怪著名的景德鎮(zhèn)美術(shù)美協(xié)主席李菊生教授在一次他的“六人作品聯(lián)展”研討會上高度地評價(jià)他的窯變術(shù)：“章朝輝是第一個(gè)吃螃蟹的人，走出了一條史無前例的嶄新之路”劉遠(yuǎn)長大師評價(jià)他：“透過他的作品我們可以看到章朝輝的豐富內(nèi)心世界的精神訴求和對陶瓷藝術(shù)的執(zhí)著”周國楨教授說：“章朝輝的窯變藝術(shù)打破了傳統(tǒng)四大名瓷的格局，開創(chuàng)了陶瓷藝術(shù)的新篇章”鑒于他這一領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)，章朝輝被授于景德鎮(zhèn)十大杰出青，中華名人雜志對其進(jìn)行專版介紹收藏界人士稱他是繼學(xué)院派周國楨、李林洪、李菊生之后升起的又一顆新星，藝術(shù)上具有70新生代的時(shí)代代表性章朝輝的窯變國戲具備不可復(fù)制的特性，陶瓷工藝難度極其高，因而極具收藏價(jià)值《霸王別姬》、《楊門女將》等可堪稱“藝術(shù)巨獻(xiàn)”，也是作者處在創(chuàng)作巔峰齡的力作這幾幅作品耗時(shí)約兩，這期間經(jīng)歷了無數(shù)次的失敗正像他自己所說的那樣身心也被火燒過一樣畫中的人物的神情和環(huán)境氣氛、釉色變化豐富斑斕宛若天空中的云彩，令人產(chǎn)生無限遐想。
這得益于他扎實(shí)的中西繪畫功底和嫻熟的工藝技巧，無一不令人望而興嘆許多業(yè)內(nèi)人士叫他申請專利，他說借火因情而生的窯變，別人是無法取代的，連自己重畫一幅都是不可能的章朝輝的陶瓷繪畫藝術(shù)兼收了漆畫、油畫、水彩的優(yōu)點(diǎn)，找到了繪畫中形色與窯變色釉的融合他堅(jiān)持用窯變色釉來繪畫的藝術(shù)主張，進(jìn)一步提升陶瓷審美，形成了有著獨(dú)立美學(xué)理論、藝術(shù)語言和繪畫的技巧的陶藝家，成為景德鎮(zhèn)陶藝界一名重要代表人物
