simplytalkingonthesoftcolorpainting(江西省陶瓷研究所景德鎮(zhèn)市333001)陶瓷研究刊載鴻永資訊：中國(guó)陶瓷藝術(shù)淵源流長(zhǎng)，在浩瀚的陶瓷藝術(shù)世界中，粉潤(rùn)柔媚、晶瑩明亮、美觀雅致的粉彩瓷獨(dú)樹(shù)一幟，引人矚目粉彩的畫(huà)法生動(dòng)多變，形象細(xì)膩逼真，顏色豐富淡雅，是其他陶瓷彩繪技法所不及的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)是其中很重要的組成部分，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)特色，體現(xiàn)出明顯的時(shí)代特色、豐富的人文內(nèi)涵和極高的審美價(jià)值粉彩是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，被譽(yù)為“國(guó)之瑰寶”：至今已有300多的歷史了，始見(jiàn)于康熙晚期，后歷朝流行不衰新中國(guó)成立后，尤其是改革開(kāi)放以來(lái)，粉彩瓷更有長(zhǎng)足的發(fā)展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿目在表現(xiàn)技法和風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的特征粉彩的問(wèn)世并發(fā)展至今，與中國(guó)畫(huà)有著難解之緣因?yàn)榫湍壳暗奶沾伤囆g(shù)創(chuàng)作而言，其形式主流還是國(guó)畫(huà)風(fēng)格的無(wú)論是從形式還是內(nèi)涵來(lái)看，都是國(guó)畫(huà)風(fēng)格在陶瓷材質(zhì)上的表現(xiàn)，或者說(shuō)是以陶瓷材質(zhì)為載體，以陶瓷的釉、顏料為表現(xiàn)手段，以國(guó)畫(huà)的技法來(lái)表現(xiàn)國(guó)畫(huà)的一種神韻，說(shuō)白了，就是陶瓷國(guó)畫(huà)藝術(shù)尤其是粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作，國(guó)畫(huà)表現(xiàn)技術(shù)手法可以說(shuō)展現(xiàn)得淋漓盡致經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使人們更加注重精神生活，陶瓷藝術(shù)受到更多人的關(guān)注，粉彩瓷繪藝術(shù)越來(lái)越吸引了全世界收藏者的目光一、粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的工藝特色粉彩瓷的繪制一般要經(jīng)過(guò)打圖、升圖、做圖、拍圖、畫(huà)線、彩料、填色、洗染、結(jié)果等工序粉彩是先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串?huà)出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用洗染筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開(kāi)，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺(jué)，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故被稱之為“粉彩”粉彩瓷的裝飾形式多種多樣粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)是在吸收工筆國(guó)畫(huà)的繪制技藝上發(fā)展起來(lái)的，在繪制技藝上，復(fù)雜細(xì)致既有與工筆畫(huà)相似之處，又有不同的特點(diǎn)勾線：用珠明料勾線，線條勾好以后，要用雪白等其他透明顏料把線覆蓋；否則，烤花后料色會(huì)掉，因此，珠明料也稱為生料粉彩勾線，以纖巧精致的線條為主，也有剛勁的線條，多采用游線描、鐵線描、琴弦描、釘頭鼠尾等手法，以中鋒圓勁之筆勾線粉彩瓷裝飾畫(huà)法上的洗染，吸取了各姐妹藝術(shù)中的營(yíng)養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，自然界各種各樣的物象，無(wú)論是花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，還是人物山水，都可以表現(xiàn)出來(lái)。
洗染有水洗和油洗兩種，吸收國(guó)畫(huà)的點(diǎn)染法，經(jīng)過(guò)洗染后的花瓣，燒成后能顯示出粉潤(rùn)秀雅的色澤，畫(huà)面顯得更加的生動(dòng)自然粉彩在藝術(shù)效果上更多的吸收了中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)手法，整個(gè)裝飾構(gòu)圖、表現(xiàn)手法、設(shè)色都近似中國(guó)繪畫(huà)，與傳統(tǒng)的古彩比較起來(lái)，減少了圖案的裝飾性，而接近于現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)自然形象二、花鳥(niǎo)畫(huà)在陶瓷裝飾上的表現(xiàn)形式鴻永資訊陶瓷研究刊載：花鳥(niǎo)畫(huà)是以描繪和塑造花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)形象為主體的一種繪畫(huà)它主要是通過(guò)對(duì)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的形象、動(dòng)態(tài)及其相互關(guān)系的描繪來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活。
花鳥(niǎo)畫(huà)的種類很多，按畫(huà)法區(qū)別，有工筆花鳥(niǎo)、寫(xiě)意花鳥(niǎo)、水墨花鳥(niǎo)、色彩花鳥(niǎo)、白描花鳥(niǎo)之分在粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，很注重構(gòu)圖，構(gòu)圖也叫“章法”，“布局”，在創(chuàng)作設(shè)計(jì)過(guò)程中，構(gòu)圖很重要，是陶瓷藝術(shù)工作者“外師造化，中得心源”的產(chǎn)物，通過(guò)對(duì)畫(huà)面開(kāi)合，虛實(shí)的處理，使花鳥(niǎo)形象達(dá)到均衡統(tǒng)一一件粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)作品。
即使作者有熟練的繪畫(huà)技巧，如果構(gòu)圖不嚴(yán)謹(jǐn)，也會(huì)影響畫(huà)面的觀賞效果畫(huà)面的虛實(shí)、疏密、主次、聚散，是構(gòu)圖的重要因素虛實(shí)安排，在構(gòu)圖中特別重要，畫(huà)面與空白就是虛實(shí)關(guān)系虛實(shí)就是區(qū)別濃淡、遠(yuǎn)近構(gòu)圖有虛實(shí)對(duì)比，才能產(chǎn)生變化。
中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩瓷盤畫(huà)“國(guó)色天香”，畫(huà)面以正在盛開(kāi)的各色牡丹花為主，在構(gòu)圖上，牡丹花為實(shí)，飛舞的蝴蝶、蜜蜂為虛，牡丹與蝴蝶形成巧妙的虛實(shí)對(duì)比，實(shí)處顯示出厚實(shí)盈滿的氣勢(shì)，虛處體現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，畫(huà)面主題突出，適當(dāng)?shù)牧舭啄苁谷水a(chǎn)生豐富的聯(lián)想粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)，以工筆寫(xiě)實(shí)為主，也有兼工帶寫(xiě)的作品花鳥(niǎo)形象的造型，是經(jīng)過(guò)陶瓷藝術(shù)工作者概括、取舍后的藝術(shù)形象陶瓷藝術(shù)家在大自然里，感受花卉、禽鳥(niǎo)與大自然的依存關(guān)系，心境與物象交融滲透，從而把對(duì)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的感性認(rèn)識(shí)，提升到對(duì)花卉的形態(tài)特征、禽鳥(niǎo)生活習(xí)性的理性認(rèn)識(shí)粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)中的形象，具有極深刻的內(nèi)涵中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩瓷版畫(huà)“群牡吐艷”畫(huà)面層次氣韻豐富、嫵媚雅致；造型主動(dòng)秀逸、婀娜多姿；色彩濃艷明朗、粉潤(rùn)柔和牡丹花的造型較為寫(xiě)實(shí)但經(jīng)過(guò)藝術(shù)家夸張?zhí)釤捄蟮乃囆g(shù)形象，耐人尋味詩(shī)情畫(huà)意是粉彩裝飾的藝術(shù)特色”出新奇于法度之中，寄妙理于豪放之外”從意境的深度和廣度上構(gòu)思、渲染，使藝術(shù)風(fēng)格流露于指筆方寸之間，突出以事物本質(zhì)的表現(xiàn)手法和體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的方法，加以對(duì)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)形象的塑造，將意韻充分表達(dá)在陶瓷載體上，并使之感動(dòng)受眾，喚起人們對(duì)藝術(shù)形象的思想感情共鳴，從而取得挺拔、大方、莊重、統(tǒng)一、整體的藝術(shù)效果陶瓷藝術(shù)作品中的花鳥(niǎo)形象，往往寄托了作者的喜愛(ài)之情中國(guó)工藝美術(shù)大師徐亞鳳繪制的粉彩“水點(diǎn)桃花”盤，在工筆畫(huà)中融入意筆，用“水點(diǎn)法”把桃花花瓣點(diǎn)染的雅致柔和，有極強(qiáng)的立體質(zhì)感在桃花枝頭抬頭眺望的一對(duì)小烏，顯示出稚嫩的意趣，它們似乎對(duì)眼前姹紫嫣紅的美景感到驚訝不已眼睛里流露出好奇的神態(tài)花的靜態(tài)與鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)相互呼應(yīng)，畫(huà)面虛實(shí)襯托、疏密有致。
不僅以精美的畫(huà)面體現(xiàn)出構(gòu)圖美，又通過(guò)“水點(diǎn)法”點(diǎn)染出的桃花、枝葉，顯示出粉彩瓷的晶瑩玉潤(rùn)，精美的作品真是令人賞心悅目??！文學(xué)創(chuàng)作和繪畫(huà)離不開(kāi)生活的基礎(chǔ)，都需要深入生活觀察自然“登山情滿于山，觀海則情溢于?！闭嬲\(chéng)的感情是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力，當(dāng)藝術(shù)家的思想情感感動(dòng)觀眾時(shí)，這種感情就成為藝術(shù)家和觀眾之間心靈相通的紐帶，使兩者之間心心相印在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，探索適合于自己特點(diǎn)的風(fēng)格是很有必要的繪畫(huà)創(chuàng)作首先要打動(dòng)自己，繪畫(huà)是畫(huà)家的心靈與觀眾之間的橋梁，借助粉彩陶瓷裝飾表達(dá)創(chuàng)作者的思想與情感，是一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)家探尋表現(xiàn)花鳥(niǎo)形象和神韻的有效途徑只有通過(guò)不斷的練習(xí)和努力，才能在創(chuàng)作時(shí)表現(xiàn)出嫻熟的表達(dá)能力，充分發(fā)揮粉彩瓷畫(huà)面工整、色彩調(diào)和、粉潤(rùn)雅致的特點(diǎn)，才能創(chuàng)作出令人神往，具有藝術(shù)感染力的精品佳作參考文獻(xiàn)1、粉彩人物仕女畫(huà)創(chuàng)作淺談，《陶瓷研究》，陳淑娟,2009-06-102、粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)形式，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，梁威林，2011-08-283、試論陶瓷粉彩人物及藝術(shù)體現(xiàn)，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，范雯、陸璇，2011-10-284、傳神盡在新彩間——新彩人物畫(huà)創(chuàng)作淺談，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，武育倫，2006-12-155、新彩仕女畫(huà)創(chuàng)作淺談，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，顏冬梅，2010-06-156、青花（中國(guó)紅）人物畫(huà)創(chuàng)作淺談，《景德鎮(zhèn)陶瓷》，黃光華、陳鋼蓮,2010-09-15
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
