[摘要]粉彩山水瓷畫，是在國畫的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的經(jīng)過清代、近代到現(xiàn)代，發(fā)展成為景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷中的重要品種陶瓷藝術(shù)家以多種手法繪制的山水瓷畫，令人心曠神怡[關(guān)鍵詞]粉彩山水形成發(fā)展歷史形成鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊在粉彩山水畫的形成過程中，國畫山水對粉彩山水的影響深遠，歷史悠久山水國畫的皴法、勾線、填色、構(gòu)圖，都對粉彩山水產(chǎn)生了重要影響中國山水畫，經(jīng)東晉顧愷之發(fā)端，歷南北朝到隋唐，逐漸發(fā)展成獨立的畫料隋代展子虞的游春圖是現(xiàn)存最早的山水畫，以勾線、填色的青綠重彩法繪制，開青綠山水之先河，唐宋時期，中國山水畫進入了繁榮昌盛的時期吳道子的線描山水，王維勾線、暈染的水墨山水，李成、范寬、董源的山水皴法，使山水畫技法更為完美元代黃公望的淺絳山水，明代戴進、唐寅的工筆山水，清代石濤的寫意山水，對粉彩山水畫的形成都有重要關(guān)系陶瓷藝術(shù)工作者不僅吸收了歷代山水國畫名家的作畫技藝，而且把古代山水國畫名作，用粉彩顏料繪制到瓷器上古代山水國畫創(chuàng)作理論，對于陶瓷山水畫創(chuàng)作，有重要的指導(dǎo)作用古彩起源于明代，吸收了民間畫、版畫的表現(xiàn)技巧，結(jié)合瓷器造型裝飾，以剛勁的鐵線描作畫。
清代康熙古彩漁舟唱晚圖盤，江心有漁夫劃船，岸邊近處是茅棚，遠處樓閣。
以山石、花卉樹木圖案環(huán)繞畫面疏朗、意境清遠康熙古彩山水以紅、綠、藍、黃、紫等色彩填色，以鐵線描、圓點形式作畫勾勒出山峰樹石的輪廓以后，用長短、粗細不同的釘頭鼠尾描畫細部，排列出樹木，巖石的轉(zhuǎn)折變化，并運用散點裝飾，把樹、石的蒼勁表現(xiàn)出來清代后期，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家吸收元代黃公望的淺絳山水畫，創(chuàng)造出淺絳彩山水瓷畫淺絳彩山水瓷畫色調(diào)清新淡雅，簡潔灑脫，具有文人畫的藝術(shù)風(fēng)格淺絳彩山水以寫意為主，畫面有濃厚的水墨畫特色，山水瓷畫改變了以前刻板模仿畫譜的形式，創(chuàng)作出洋溢畫家感情，自然天成，意境深遠的山水瓷畫淺絳彩山水畫，從圖稿設(shè)計到彩繪完成，均出自作者一人之手，改變了以前勾線、填彩各有專人的情況追求文人山水畫的淡逸簡寂，潤厚蒼渾的筆墨功力，以平淡天真的空靈意境揮寫自然景色，是淺絳彩山水的藝術(shù)特點古彩山水，為粉彩山水的產(chǎn)生打下了基礎(chǔ)；淺絳彩山水，改變了粉彩山水畫風(fēng)粉彩瓷畫，吸收了古彩、琺瑯彩的繪制工藝，康熙后期在景德鎮(zhèn)開始試驗繪制，經(jīng)過雍正、乾隆間改進顏料配方與繪畫工藝，取得了重大發(fā)展粉彩山水畫與古彩、新彩的不同之處，是充分運用彩料中含砷的玻璃白顏料繪畫玻璃白具有乳濁效果，給人以粉潤、柔和的感覺用粉彩顏料繪制的山水瓷畫，經(jīng)過燒成以后，不僅顏色固定在釉面上、而且像釉色一樣光澤明亮、豐滿厚實，畫面具有立體感現(xiàn)代發(fā)展粉彩山水畫，吸收了國畫筆墨技巧，在創(chuàng)作過程中，通過寫生作畫和對大自然的深入觀察，表現(xiàn)自然景觀中的山川地貌粉彩山水畫，源于大自然，又比自然景致更凝煉粉彩山水畫，采用打底法、接色法、罩色法、填色法等技法繪制打底法是在畫好山峰、樹木、巖石的輪廓線里，用廣翠、赫石等顏料打底色，然后填上畫面需要的各種透明顏料接色法是在樹木、葉子上用的技法用兩種以上的透明色填在畫面相同的部位，使顏料之間自然銜接，互相結(jié)合接色時，色彩之間要銜接均勻，過渡自然。
在色塊上再罩上另一種顏色，就是罩色法，山水畫中的山石用廣翠打底，然后罩上水綠并用雪白接色，使山石產(chǎn)生出若隱若現(xiàn)的云霧朦朧感在畫好山水畫面的廓線中填色，要根據(jù)畫意靈活掌握用苦綠、大綠、淡赭填山峰巖石，用赭色填民居建筑，用廣翠、油紅填樹枝、樹葉傳統(tǒng)粉彩山水，多為工筆青綠山水，也有兼工帶寫的山水畫和寫意山水畫在繪制工藝中，嚴(yán)格按照粉彩工藝勾線、填彩、打底、罩色，以單純的粉彩顏料繪制二十世紀(jì)八十代以后，粉彩山水畫取得了重大發(fā)展既繼承了優(yōu)良的傳統(tǒng)粉彩繪制工藝，又探索出以新彩山水，流霞彩顏料結(jié)合粉彩繪制的現(xiàn)代粉彩山水、瑪瑙彩山水，還創(chuàng)造出把高溫顏色釉、雕刻與粉彩山水相結(jié)合的粉彩山水綜合裝飾新技法，粉彩山水藝術(shù)日臻完美。
中國工藝美術(shù)大師王錫良的粉彩山水畫，把粉彩工藝與流霞結(jié)合裝飾，把精細勾勒的人物、亭閣樹木與流霞彩的絲線紋理相襯托他創(chuàng)作的黃山圖粉彩瓷板畫，采用潑料技法，以飽含料色的筆觸，在瓷板上揮寫潑灑在作畫時，充分利用油料在流動時產(chǎn)生的料痕，顯示出自然天成的紋理效果，把山峰、巖石的脈絡(luò)表現(xiàn)得精美絕倫，豐富了作品的觀賞特色。
云霞、蒼松、奇石、把黃山西海點綴得美不勝收，給人以身臨其境之感，顯示出大師高超的藝術(shù)功底與傳統(tǒng)的粉彩山水精勾細填的繪制工藝不同，流霞彩不是畫出來的，而是利用稀釋的新彩顏料在瓷器畫面上暈染而成的在作畫時，把流霞的肌理效果與精心繪制的粉彩山水畫面相映襯，才能顯示出奇妙的裝飾效果
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
