口述/徐煥文時(shí)間/9月20日文字、校注/鄧曄攝影/付裕徐煥文，原籍江西東鄉(xiāng)，生于景德鎮(zhèn)高級工藝美術(shù)師，曾任景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研所副所長，系中國工藝美術(shù)學(xué)會高級會員，江西省美術(shù)家協(xié)會會員，第一屆全國陶瓷理事會理事師承珠山八友之一汪野亭之子汪少平，著名山水瓷畫家，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家家學(xué)淵源、學(xué)徒出身經(jīng)歷過戰(zhàn)爭、饑饉和動亂，也趕上了太平盛世歷史縮影在他身上打下烙印，而藝術(shù)成就了他的人生對于景德鎮(zhèn)和后人來說，這是彌足珍貴的見證和回憶生命因?yàn)樗囆g(shù)而不朽，是對這位老人的最好詮釋父母對我的影響我這一生當(dāng)中，母親對我影響最大我11歲時(shí)，父親就去世了，母親獨(dú)自帶著我們兄妹六人艱難度日，我是老二母親是大家閨秀，受過良好教育，很有教養(yǎng)父親徐永權(quán)（藝名韻泉）在世活得很苦，除了勞作辛苦之外，戰(zhàn)亂、饑荒、跋涉遷徙，都經(jīng)歷了他曾在江西省窯業(yè)學(xué)校工作，母親一人在家?guī)Ш⒆油饷娴木耙膊缓?，后來，母親寫信讓父親回來，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)有很多熟人朋友，像潘庸秉、方云峰就是父親在窯業(yè)學(xué)校的同事（注：潘庸秉，19001961，江西省鄱陽縣人，出身陶瓷美術(shù)世家，任輕工部陶研所副所長方云峰，1897-1957，字佩霞，原浮梁舊城人，時(shí)為從事陶器彩繪的藝術(shù)大師）于是父親一路逃難回到景德鎮(zhèn)，路上得了瘧疾一開始靠給人畫東西維持生計(jì)，后來開了個(gè)小店作為營生，名叫三友瓷店疾病纏身外加過度辛勞，使他英早逝父親和母親一樣善良，給了我很好的教育和影響，不僅是品性，更有人格，也讓我自小就喜歡上彩繪父親去世后，家境更為困難，一直持續(xù)了好久，但我哥哥和一個(gè)妹妹都在上個(gè)世紀(jì)代考上大學(xué)，這都是因?yàn)槟赣H，我覺得母親偉大、堅(jiān)強(qiáng)，是非常了不起的人，父親的4塊瓷板作品被《景德鎮(zhèn)瓷板畫精品鑒識》一書收錄出版，我的兩件作品也收錄在內(nèi)我想，這是對父親最好的紀(jì)念，也是給母親最好的禮物（注：該書由上海朵云軒的鄭勝先生和劉楊主編，收錄從明清到現(xiàn)代的瓷板畫佳作，得到各界一致認(rèn)可）恩師汪少平父親去世時(shí)候，大哥在讀中學(xué)，身體不好母親想來想去，還是我去當(dāng)學(xué)徒合適當(dāng)時(shí)師傅也不好找，父親生前的兩位朋友鄒國鈞先生和余翰青先生，后來的陶瓷學(xué)院教授，他們就介紹我去跟汪野亭的二兒子汪少平學(xué)徒見了老師和師娘后，他們都很喜歡我，答應(yīng)收我當(dāng)時(shí)我剛讀到小學(xué)四級（注：鄒國鈞，19131996，珠山八友之一汪野亭弟子。
余翰青，19041987，著名陶瓷藝術(shù)家、國畫家汪少平，名柏，19141970，被追授中國陶瓷美術(shù)大師）汪老師是個(gè)非常有才華的人，他給他父親填彩，自己也作畫，搞得都很好解放后老師在藝術(shù)瓷廠美術(shù)研究所的時(shí)候，凡國家重要訂瓷，屬畫山水的，都是汪老師填彩設(shè)色，如慶祝建國十周人民大會堂大型壁畫，胡獻(xiàn)雅的《紅色故都瑞金》、王錫良所畫的《革命搖籃井岡山》、余文襄所畫的《紅色安源》等平時(shí)研究所重要的山水作品，均由老師填彩設(shè)色我認(rèn)為直到現(xiàn)在，還沒有能超過他的我跟著老師學(xué)了很多，學(xué)山水、粉彩真的是盡心教我拜師時(shí)老師30歲，剛分家出來，自己開了個(gè)小店，也很艱難他和師娘對我極好，不僅關(guān)心我飲食起居、噓寒問暖，還教給我做人的道理，對我就像親人一樣，感情很深厚，回想起來無法忘懷。
現(xiàn)在，師傅家小孩還跟我像一家人，把我當(dāng)兄長看待四之后，我出師了出來后幫母親做事，家里開了一個(gè)小店，有個(gè)表哥在店里幫忙，也帶著我做活當(dāng)時(shí)做的器型和題材比較多：碗、盤子、茶杯、瓶子，山水、花鳥從中也經(jīng)受了磨練藝術(shù)瓷廠最大的特點(diǎn)是能培養(yǎng)人才，我加入景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)生產(chǎn)合作社這個(gè)社后來與其他社成立聯(lián)合社，與其他單位共同成立了藝術(shù)瓷廠，我在里面一直呆到退休那時(shí)候，我與張松茂、葉冬青、李兆麟一個(gè)組，夜晚工作時(shí)是四個(gè)人一盞燈，在一張八仙桌旁畫瓷器。
后來，輕工部陶研所成立時(shí)，把張松茂調(diào)過去了前面提到的鄒國鈞先生，一開始在建國瓷廠，后來也調(diào)到了藝術(shù)瓷廠廠里成立美術(shù)研究所，所長是廠長兼任那時(shí)候我愛鉆研，愛學(xué)習(xí)，很有工作熱情，創(chuàng)作一些與過去不同的東西，搞一些表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的山水；自己也熱心團(tuán)的工作，經(jīng)常組織輕人出外寫生，在青人中有些影響，這可能也是讓我做副所長的一些原因吧當(dāng)時(shí)美術(shù)研究所里大師云集，人才濟(jì)濟(jì)，像雪景大王余文襄，畫虎大王畢淵明，搞瓷上肖像的吳康，都在一個(gè)組當(dāng)時(shí)和大家關(guān)系很好、很親密，同事們家里有什么事也去調(diào)解那個(gè)時(shí)代，人與人之間關(guān)系都很融洽，很值得留戀搞藝術(shù)沒有文化不行珠山八友之一的劉雨岑大師給我介紹了一位老師，古典文學(xué)功底深厚我與張松茂、何叔水、劉平、傅堯笙、江汗等人一起湊錢跟這位老師學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)只能在工作之余抽空學(xué)，非常辛苦印象最深的是老師講《中華活頁文選》，還要求我們背誦后來廠里出錢請那位老師在紅專夜校講課之后，畢淵明給大家推薦了景德鎮(zhèn)市女才子李曼文（音）來上文化課廠里也常組織大家學(xué)習(xí)藝術(shù)理論，學(xué)習(xí)氛圍很好我們每天都練毛筆字，畢淵明說，三個(gè)月不畫畫不要緊，但三天不練字就不行了藝術(shù)瓷廠最大的特點(diǎn)是能培養(yǎng)人才從合作社到藝術(shù)瓷廠，自己技藝有了很大提高自己知道沒讀多少書，就下苦功學(xué)在美研所多，一直不愿意當(dāng)正頭，怕脫產(chǎn)、想學(xué)習(xí)，因?yàn)樘焯熳鍪戮陀羞M(jìn)步后來由于工作需要又到廠里辦的721大學(xué)（景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)前身）工作了一，體會到教學(xué)相長的樂趣我也很幸運(yùn)，我先到上海參加了第一屆全國青工人代表大會，后到北京參加第二次全國青建設(shè)社會主義積極分子大會，聽到胡耀邦生動有力的講話，心情很激動，到北京參加國務(wù)院召開的全國文教群英會，從北京回來后，中科院江西分院聘請我為研究員，榮幸地當(dāng)選為全國青聯(lián)合會委員并出席了全國大會文革開始后，美術(shù)研究所也受到?jīng)_擊，不久就解散了，我被下放到了車間里提前退休后繼續(xù)在廠里工作了八當(dāng)時(shí)出了個(gè)政策：退休的只要在廠里工作也可以參評職稱我評上了高工，有的老師就沒趕上，這不公平像陳先水，搞刷花的，他把刷花拓展到陳設(shè)瓷，并結(jié)合到國畫上，有創(chuàng)新；歐陽光，很有藝術(shù)魄力的人，在古彩、花鳥上有創(chuàng)新，他們只是因?yàn)橥诵菰?，什么職稱都沒有趕上，很可惜瓷廠這樣的人還有很多關(guān)于一些創(chuàng)作的回憶我做的東西很多，藝術(shù)瓷、禮品瓷，不同大小不同器型的都做過鄧小平去美國訪問，帶的就是我做的100件薄胎瓶為迎接建國十周而作的5尺2瓷板《英雄城南昌》，是當(dāng)時(shí)最大的，陳列在人民大會堂江西廳而接下來《瓷都八景》的創(chuàng)作則別有原因到間，藝術(shù)瓷廠要從國營轉(zhuǎn)成大集體制，廠里領(lǐng)導(dǎo)覺得應(yīng)該想個(gè)辦法引起上級重視，于是決定在群英堂辦個(gè)古彩粉彩展覽會，八景就是為此專門創(chuàng)作的這個(gè)展覽起了一定作用，上級領(lǐng)導(dǎo)看過后決定進(jìn)行人員分流，像古彩、粉彩中有技術(shù)的人，仍留在國營藝術(shù)瓷廠，其他人就到了別的瓷廠八景以創(chuàng)新為主，都是山水，表現(xiàn)瓷都新面貌畢淵明、陳耀星、我、施林淦、汪少平、鄒國鈞、鄧必浩等聯(lián)合創(chuàng)作于冬，其中我做了三塊，分別是《昌江瓷艇》、《古城新貌：浮梁縣》和《高閣臨江》八塊板子都是畢淵明做詩、題字這八塊板子，當(dāng)時(shí)無償送給市政府，文革動亂中流失了四塊，其余由政府在捐贈給景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏當(dāng)時(shí)一群人之中，只有我還健在，怎不讓人感慨？退休后，自己一直放不下手中筆創(chuàng)作的《廬山風(fēng)光》瓷板為江西省政府贈香港名人沈炳麟先生的禮品；胭脂紅《秋山行旅圖》87厘米薄胎碗(當(dāng)時(shí)為景德鎮(zhèn)最大的)，瓷廠在北京賣了12萬；設(shè)計(jì)的井岡山主峰瓷盤為中央組織部和江西省委作為禮品贈予中國科學(xué)院和中國工程院院士，本來找我女兒徐碩做，但她到世界婦女大會上做表演去了，領(lǐng)導(dǎo)就找到我還有許多作品，難以一一回憶了粉彩在我心有人問我，怎樣看粉彩？我想粉彩除了藝術(shù)，技術(shù)上也很難，例如釉料配方、燒制的掌握、山水填彩等等，需要腳踏實(shí)地去做粉彩到現(xiàn)在已經(jīng)有了發(fā)展，如何繼承傳統(tǒng)和革新依然在爭論我覺得，一些傳統(tǒng)工藝上的講究還是有道理的過去從鵝卵石中獲取石英，石頭分公母，專用母的才行，然后煅燒鵝卵石到酥松，接下來打磨成粉，再淘洗、水漂，再摻鋁粉土及其他東西如果沒有煅燒，直接把石頭打成粉，或者買來石英粉直接用，或者用別的成分代替，就會讓顏色很難運(yùn)用，出來的顏色就很難看比如有的白色像石灰白，不溫潤，做的雪景看上去總覺不協(xié)調(diào)。
顏色與工藝、用料的關(guān)系，通過對比不同代的作品，可以發(fā)現(xiàn)差異從上世紀(jì)代起，對珠山八友就有爭論。
雖然八友帶來了新鮮血液，但只偏重繪畫的話，會破壞整體造型上的美中央美術(shù)學(xué)院的梅健鷹教授曾專門講過，陶瓷受原材料限制，要講究裝飾，不能完全照搬中國畫，創(chuàng)作要結(jié)合器皿造型我覺得，搞粉彩的人要學(xué)一點(diǎn)圖案，不管你是搞花鳥還是搞山水的如果是畫瓷板，可以全部是中國畫，怎么畫都可以，但是器皿，卻不能這樣需要向古彩學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)圖案，學(xué)習(xí)裝飾瓷器要成為完整的、高端的藝術(shù)品，一定要結(jié)合器皿器型構(gòu)造整體尤其是陳設(shè)瓷，更要重視裝飾過去做圖案的總是配角，很少有人重視，現(xiàn)在評職稱、授名譽(yù)就更被忽視，這種不公平只會導(dǎo)致做圖案和裝飾的人越來越少人才難得?。∩蟼€(gè)世紀(jì)代時(shí)候，農(nóng)村來的王茂才跟葉冬青學(xué)圖案裝飾，做得非常好，企業(yè)精簡時(shí)要他回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，我們想盡辦法留住了他，后來省陶瓷研究所成立時(shí)特意選調(diào)了他，可惜沒幾就去世了學(xué)科衰微、人才凋零是很危險(xiǎn)的，我覺得要重視認(rèn)識圖案裝飾的作用，重視人才培養(yǎng)，從理論到實(shí)踐，都要重視它的發(fā)展仔細(xì)算來，從學(xué)徒開始接觸粉彩到現(xiàn)在已有了，多少有些心得體會要想做好粉彩，需要下功夫和堅(jiān)持努力下一代中，女兒徐碩和徒弟鄧幼堂繼承了我的技藝，他們也都很用功（注：徐、鄧二人現(xiàn)皆為省大師鄧幼堂為鄧必浩之子）我現(xiàn)在每天堅(jiān)持寫一個(gè)半小時(shí)的字，堅(jiān)持散步，這些都是常習(xí)慣我要感謝人生，它讓我把酸甜苦辣都嘗過了，許多困苦坎坷，也都走過來了其中父母的影響、恩師的教導(dǎo)、良師益友們的熏陶，以及自身的努力，都起了作用
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