在對(duì)本文論題進(jìn)行淪述之前，有必要先對(duì)“留白”和“堆白”這兩個(gè)不同的概念作個(gè)說(shuō)明“留白”，是指花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖中留有空白，即留有不描繪仟何景物的地方，指構(gòu)思，取景的處理，意境的表現(xiàn)“堆白”，是指在瓷器釉上進(jìn)行彩繪寸，用毛筆蘸取c色陶瓷顏料繪畫，并用筆使白顏料堆積起來(lái)，材質(zhì)的充分利用和發(fā)揮，使被描繪的景物凸起而具有立體感的繪瓷方法瓷器花鳥(niǎo)畫，是基本上按照花鳥(niǎo)畫的繪畫法則，在瓷器上繪制的作品山于其畫面的載體是瓷器，所以具有·獨(dú)特的藝術(shù)魅力和審美效果瓷器花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)表現(xiàn)于多種多樣，然而，就其構(gòu)圖法則而言，則有著共同的規(guī)律比如，畫面中的留白，即畫面中有部分面積不描繪景物而留下空白，這是中國(guó)花嗎畫的構(gòu)圖法則之一，是畫畫對(duì)于意境的渲染所采／g的手法之——因此，瓷器花鳥(niǎo)畫的留自，是值得進(jìn)行探討的問(wèn)題因而，本文將就瓷器花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖中留白的論題，以及筆者在瓷器花鳥(niǎo)畫彩繪過(guò)程中采用“堆白”方式，繪制出富有立體感畫面的有關(guān)情況，從藝術(shù)的表現(xiàn)與工藝技法的利用方面，分別作個(gè)簡(jiǎn)單的論述一、瓷器花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖中的留白無(wú)論是工筆的、寫意的，還是工兼寫的瓷器花鳥(niǎo)畫，一般都有“留白”之處，即留有未曾描繪景物的空白地方中國(guó)畫的構(gòu)圖，是“經(jīng)營(yíng)位置”，也是瓷器花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖中的一個(gè)要素這里要強(qiáng)調(diào)的是，畫面中的留白，不能簡(jiǎn)單地說(shuō)是“沒(méi)有”、“等于零”，而是如前人所說(shuō)的“計(jì)白當(dāng)黑”，也就是說(shuō)留白，留有非常多的空間和想象，給人以聯(lián)想和遐思的意境也可以說(shuō)，留白是一種特殊形式的描繪留白，是中國(guó)花鳥(niǎo)畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，是畫家通過(guò)精心思考之后的創(chuàng)意安排。
留白的安排，處理得是否恰當(dāng)，將會(huì)在很大程度上決定作品的成功與否在不同的作品之中，有的惜墨如金，留白非常之多，簡(jiǎn)意味著難，難就難在寥寥數(shù)筆意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，紋樣一繁，留白就少，紋樣密而不亂，構(gòu)圖又需煞費(fèi)苦心，小淪留白多或少，留白都是整個(gè)畫面的組成部分，都要恰到好處，都要與被描繪景物的部分相協(xié)凋，都要給人以藝術(shù)的美感留白的作用，在瓷器花鳥(niǎo)畫之中是重要的其最直觀的作用就是突出了主體，即突出了描繪的景物可以說(shuō)，留白是刪除了不必要的、繁雜的景物，起到了刪繁就簡(jiǎn)的作用，從而，使畫面清爽、簡(jiǎn)潔同時(shí)，留臼也展現(xiàn)了瓷器的本色，顯示了瓷器的質(zhì)地和釉色的莢，充分反映材質(zhì)之美中國(guó)花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖講究有虛有實(shí)、虛實(shí)相間，而瓷器花鳥(niǎo)畫中的留白就是最具體的“虛”、最徹底的“虛”它與畫作的“實(shí)”，即與被描繪的景物相輔相成，并相互映襯再者，留白一般都表示空間，瓷器花鳥(niǎo)畫和紙上中國(guó)花鳥(niǎo)畫一樣，留白所表示的中間，既可以是表示天空，地面，也叮以足表示水中，水面，還可以是表示天連水的空間，即天水相連，水天一色留白，也叮以僅僅作為背景，可以什么都刁；表示，或者不表示什么，全憑畫家和觀賞者依靠自己的感覺(jué)來(lái)作出判斷、得出結(jié)論花鳥(niǎo)畫中的留白，有如樂(lè)譜中的休止符符，談樂(lè)曲可以說(shuō)“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”那么，繪畫中留白可以說(shuō)足“此處尢畫勝有畫”畫作中的留白，既是空白，又似“朦朧”，又好像文學(xué)作品中的省略號(hào)，給觀賞者以“只可意會(huì)不可言傳”之感，帶來(lái)了余味和聯(lián)想正是由于畫面中有留門，這不儀使畫作只有空靈、清麗之美，增強(qiáng)了藝術(shù)魅力、增添了詩(shī)意，使作品更有韻味，同時(shí)，也給觀賞者留下了不盡的余味和想象的空間二、瓷器花鳥(niǎo)畫繪制中的堆自在各類瓷器花鳥(niǎo)畫之中，藝術(shù)地運(yùn)用色彩，是增強(qiáng)作品美感的一個(gè)重要途徑和方式色彩是多種的，要高水平地處理好多種色彩并非易事，即便是要處理奸一種色彩，也不容易近幾來(lái)，筆者在繪制青花斗彩花鳥(niǎo)畫的過(guò)程中，對(duì)“堆白”的繪制方法進(jìn)行了一些探索，以下作為交流探討，說(shuō)說(shuō)自己的認(rèn)識(shí)1、在作品中比較大量地使用白色陶瓷顏料宋繪制花卉，這里說(shuō)的“大量”，是指在一幅作品中，使用了大量的白色粉彩顏料，以工筆畫法繪制花朵，在人們主要視覺(jué)點(diǎn)上使用白色顏料、以及白色加上少量的其它顏料所烘托主要的白色或其它淺顏色如淡黃、粉紅、淡藍(lán)、淡綠等顏色，所畫花卉的品種有白牡丹，也有淡黃牡丹、粉紅牡丹，還有白繡球、白芙蓉和粉紅芙蓉等因此，所描繪的花朵都呈現(xiàn)淡雅，清麗的藝術(shù)效果。
2、在使用釉上白色陶瓷顏料繪制花朵的過(guò)程中，以逐漸增加顏料厚度的方式，使之堆積成淺浮雕般的凸起狀態(tài)因而，使花朵具有立體感，從而，挖掘材質(zhì)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)了作品藝術(shù)感染力3，用釉上白色粉彩顏料所繪制的白色或淺色花朵的作品，多為青花斗彩花鳥(niǎo)畫。
其釉下彩或釉中彩的青花，一般以寫意畫法描繪。
所描繪的都是花的枝與葉，展現(xiàn)了清秀之美當(dāng)然，青花寫意的筆墨也分濃淡變化，從而使平面描繪花的枝葉也有視覺(jué)上的立體感4、使用白色陶瓷顏料描繪花朵的作品，一般都是青花斗彩這類作品的斗彩，包含以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：釉上粉彩的多色花朵與釉下、釉中青花的單色枝葉斗彩，釉上的工筆描繪與釉下的寫意描繪斗彩，釉上花朵的立體繪制與釉下枝葉的平面描繪斗彩因此，釉上與釉下、釉中的斗彩“呈現(xiàn)出藝術(shù)形式多樣，爭(zhēng)奇斗艷、競(jìng)相媲美的效果5、由于作品中使用白色陶瓷顏料繪制了一定數(shù)量的白色或淺色花朵，加上整個(gè)畫面中都有較大面積的留白，因而，這些作品一般都顯得亮麗和明快，呈現(xiàn)出淡雅之美、空靈之美上述幾點(diǎn)，不僅是筆者所繪制的青花斗彩花鳥(niǎo)畫的特色，而且是筆者在經(jīng)過(guò)多的摸索和錘煉之后，在材質(zhì)的把握和運(yùn)用上，從量變到質(zhì)變的發(fā)展進(jìn)程中，逐步在青花斗彩花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作中形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
