[摘要]：磁州窯裝飾藝術(shù)的起源和發(fā)展是在特定歷史條件中得“天時(shí)、地利、人和”才得以形成其形成原因是多層次、多角度的，既有政治上的、地理上的，也有經(jīng)濟(jì)上的、工藝上的，各個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可，相輔相成它的起源、發(fā)展與成熟是政治經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)相統(tǒng)一、相凝結(jié)的產(chǎn)物，是順應(yīng)歷史發(fā)展的結(jié)果[關(guān)鍵詞1：磁州窯，發(fā)展，裝飾，歷史條件中圖分類(lèi)號(hào)：tel74．74／k876．3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a引言磁州窯是宋代以來(lái)在我國(guó)北方興起的一個(gè)巨大的民窯體系，因窯址位于宋代磁州用在制白瓷上，即將大青上制成的灰白色坯體上加施以白化妝土，再罩以透明釉料漿，經(jīng)高溫?zé)杉磩?chuàng)燒出磁州窯的白瓷一化妝白瓷。
自此，化妝白瓷流行于北宋初期到解放初磁州窯的全部白釉瓷器磁州窯利用當(dāng)?shù)鼗野咨唾|(zhì)原料“粗糧細(xì)作”，不僅制出了化妝白瓷，而且又在其上大做文章，進(jìn)行創(chuàng)造性裝飾，從而形成了一種比高雅的邢窯、定窯裝飾品種更為豐富的裝飾，即以白地黑繪和剔劃花瓷為代表的磁州窯裝飾系列磁州窯的主要裝飾材料為白化妝土、透明釉、黑釉、黑色繪料及黃、綠、藍(lán)等玻璃釉，通過(guò)畫(huà)花、刻花、劃花等基本裝飾手段，創(chuàng)造出鐵銹花、紅綠彩、刻劃花及窯變黑釉等裝飾技藝，從而構(gòu)成磁州窯裝飾藝術(shù)的特征邯鄲市文物研究所研究員馬忠理先生曾將磁州窯的裝飾品種分為62種之多，如化妝白瓷、白地綠斑綠彩、白地釉上褐斑彩、白地珍珠地劃花、白地劃花、白地篦劃花、白地剔花、白地剔褐黃花、白地剔劃填黑、白地刻剔填白、白地黑繪花，白地黑繪劃花、白地雕塑鏤空印花、白地紅綠彩、黑釉瓷、黑釉白唇、黑釉剔花、黑釉凸線紋、黑釉白斑、黑釉鐵銹花及褐彩、黑釉滴油、黑釉兔毫、黑釉玳瑁、綠釉及綠釉裝飾、三彩釉及三彩釉裝飾、黃釉、青瓷、各類(lèi)仿瓷等等其中，白地黑繪花是磁州窯特有的裝飾方法，它是在胎體上先掛一層白化妝土形成白地，以鐵顏料繪出紋樣，再施透明釉燒成也有繪在透明釉之上的白地黑花，但以釉下黑花為主白地黑花的裝飾特點(diǎn)是用單色畫(huà)成，多以生動(dòng)的筆法和黑色剪影輪廓的形式表現(xiàn)物象因?yàn)槔L制時(shí)需要在泥坯干燥前很短的時(shí)間內(nèi)完成，所以要求畫(huà)工必須對(duì)所表現(xiàn)的圖樣胸有成竹，并具備嫻熟的技巧，以較快的速度一氣呵成這樣所表現(xiàn)出來(lái)的圖形便具備了“豪放、瀟灑、自如的藝術(shù)風(fēng)格”，它是中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)與陶瓷工藝相結(jié)合，加之磁州窯匠師們采用具有民俗、民族的內(nèi)容，人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，因此受到了廣大民眾的喜愛(ài)和市場(chǎng)的歡迎白地黑繪劃花是在白地黑繪裝飾藝術(shù)的基礎(chǔ)之上借鑒劃花的裝飾手法創(chuàng)造的另一種裝飾形式在白地黑繪裝飾罩透明釉之前，增加丁“點(diǎn)精”的“劃’的工序，即在紋飾枝、蔓、葉、花上，以尖狀或篦形工具輕輕劃出枝、蔓、葉的脈絡(luò)、花瓣間的外廓及其陰、陽(yáng)面、細(xì)小的花蕊等劃破黑色料層面，露出白色化妝土底色使其黑白分明，更加生動(dòng)活潑、立體形象突出如圖1宋代白地黑繪劃花魚(yú)藻紋深缽，用濃筆繪出黑色魚(yú)紋及水藻，再用尖狀硬筆劃出魚(yú)形的鱗片、魚(yú)鰭和頭部形態(tài)，筆法質(zhì)樸、豪放，紋樣生動(dòng)傳神白地黑繪劃花與白地黑繪花的流行時(shí)代及常見(jiàn)器物，均基本相同3磁州窯裝飾藝術(shù)形成的歷史條件極具水墨畫(huà)風(fēng)格和文人畫(huà)氣質(zhì)的磁州窯白地黑繪裝飾藝術(shù)是磁州窯裝飾藝術(shù)的代表，它是以完備的工藝條件為基礎(chǔ)，并受到當(dāng)時(shí)政治文化背景和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響而逐步形成的首先，磁州窯地區(qū)具有豐富的陶瓷原料資源如，陶瓷坯胎的主要原料大青土和白土，制作化妝土的原料白堿，用于繪制鐵銹花的原料“斑花”料(一種天然氧化鐵塊)，均產(chǎn)自磁州窯地區(qū)，而且多為地表出產(chǎn)，易于開(kāi)采，成本低廉其次，北宋時(shí)期煤已成為燒窯的主要原料，而磁州窯的窯址大多座落在煤礦附近，這就為陶瓷的燒制成功提供了燃料保障第三，白瓷及黑彩制作技術(shù)都已具備自北朝和隋唐時(shí)期，當(dāng)?shù)靥沾伤嚾吮汩_(kāi)始燒制化妝白瓷，白瓷燒制已經(jīng)極為普遍，這為白地黑繪瓷的產(chǎn)生提供了條件白地黑繪裝飾發(fā)端于隋朝的釉下彩繪技法唐代長(zhǎng)沙窯的釉下彩繪裝飾技術(shù)已經(jīng)具有一定的水平磁州窯的陶瓷藝人將唐代長(zhǎng)沙窯的釉下彩繪裝飾技法借鑒過(guò)來(lái)，結(jié)合本地白地黑剔花黑白分明的藝術(shù)效果進(jìn)行釉面裝飾，形成了磁州窯獨(dú)特的白地黑繪裝飾藝術(shù)第四，磁州窯地理位置的優(yōu)越性為白地黑繪裝飾的發(fā)展提供了條件。
北宋定都開(kāi)封，開(kāi)封成為當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心政治中心經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，必然會(huì)促進(jìn)其周?chē)貐^(qū)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展作為商品的磁州窯陶瓷，它的起源和發(fā)展也與之密切相關(guān)，尤其是城市經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，會(huì)成為磁州窯發(fā)展的重要因素第五，民窯體系的定位及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響使白地黑繪紋飾得到成熟發(fā)展。
磁州窯作為民間窯，它的生產(chǎn)不受官府的約束，也不因王朝的滅亡更替而停燒，只為滿(mǎn)足不斷發(fā)展變化的市場(chǎng)多種多樣的需要而延燒著，不斷地創(chuàng)造出新的裝飾品種因此，磁州窯民窯體系的定位，以及市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的影響，刺激了磁州窯陶瓷的發(fā)展，同時(shí)也同樣刺激和促進(jìn)了白地黑繪裝飾藝術(shù)的發(fā)展磁州窯紋樣的氣韻，就在于其制作技術(shù)上所表現(xiàn)出來(lái)的嫻熟而又流暢的活潑性磁州窯制品很令人輕松舒展、帶給欣賞者一種舒暢的親切感磁州窯的大規(guī)模生產(chǎn)與中國(guó)其它重要窯系不同，對(duì)外貿(mào)易并不是重要條件除了供應(yīng)需求很大的日用瓷市場(chǎng)之外，地方釀酒業(yè)對(duì)于各種尺寸、款式的酒器的大量需求，也是刺激磁州窯發(fā)展的重要因素如開(kāi)封等城市地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，帶來(lái)飲食業(yè)的發(fā)展，致使酒器的需求量很大中國(guó)古代玻璃工業(yè)并不發(fā)達(dá)，酒瓶、酒罐多用陶瓷器磁州窯的器型中，瓶及各式罐等隨處可見(jiàn)宋人張能巨著《酒名志》，書(shū)中列舉了許多的名酒及產(chǎn)地，其中多數(shù)產(chǎn)于北方，尤以河南、河北、山西為多，這些地區(qū)正是磁州窯系的中心所在地因此，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，直接促進(jìn)了磁州窯的發(fā)展民窯體系的定位及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響為白地黑繪裝飾風(fēng)格的成熟創(chuàng)造了條件。
綜上所述，磁州窯裝飾藝術(shù)的起源和發(fā)展是在特定歷史條件中得“天時(shí)、地利、人和”才得以形成其形成原因是多層次、多角度的，既有政治上的、地理上的，也有經(jīng)濟(jì)上的、工藝上的，各個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可，相輔相成它的起源、發(fā)展與成熟是政治經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)相統(tǒng)一、相凝結(jié)的產(chǎn)物，是順應(yīng)歷史發(fā)展的結(jié)果參考文獻(xiàn)[1)陳寶順，趙立春．磁州窯文集．邯鄲市峰峰礦區(qū)文化體育旅游局編，2004[2]周淑蘭．磁州窯鐵銹花裝飾．文物春秋，增刊[3]馬忠理．磁州窯獨(dú)特裝飾藝術(shù)研究．邯鄲師專(zhuān)學(xué)報(bào)第十卷第四期2000，12[4]長(zhǎng)谷部采而(日)．元代磁州窯的特征．陶瓷研究，第15卷第2期[5]郭學(xué)雷．明代磁州窯瓷器．文物出版社，2005
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