近一兩來，藝術(shù)品拍賣市場一路猛進(jìn)走高，屢創(chuàng)天價，尤其是大家精品的市場價值呈現(xiàn)出跳躍性上升的態(tài)勢從開始中國書畫拍賣市場步入億元時代之后，隨著齊白石《松柏高立圖篆書四言聯(lián)》創(chuàng)下4.255億元人民幣的天價、王蒙《稚川移居圖》以4.025億元成交，北京保利2011春拍以總成交額61.3億元刷新中國藝術(shù)品拍賣單場成交世界紀(jì)錄一項項破紀(jì)錄的數(shù)據(jù)讓人應(yīng)接不暇，數(shù)千萬元的單幅售價已經(jīng)成為家常便飯，人們似乎都在關(guān)注下一個進(jìn)入億元俱樂部的藝術(shù)家是誰，哪場拍賣會能夠刷新既往紀(jì)錄，或是還有哪幅作品能夠再創(chuàng)新高在藝術(shù)品天價拍賣價格的背后，有關(guān)藝術(shù)品市場繁榮增長還是資金推動泡沫表象的討論不絕于耳針對藝術(shù)品拍賣日益激增的價碼和藝術(shù)品價格總體上揚(yáng)的趨勢，學(xué)界、業(yè)界與坊間出現(xiàn)的幾種不同觀點態(tài)度也頗耐人尋味一種意見指出：藝術(shù)品天價也許有其天價的道理，但有些畫作是確實賣貴了，已經(jīng)透支了時間，透支了未來的價值;一種意見則認(rèn)為：如果從整體市場的價格來看，藝術(shù)品市場價格還是在合理范圍內(nèi)，并無太多泡沫，基本上和中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度同步;另有一些藝術(shù)市場領(lǐng)域?qū)＜腋哒{(diào)指出藝術(shù)品的高價并不值得大驚小怪，持藝術(shù)品收藏市場早就該進(jìn)入億元時代、買房不如買藝術(shù)品等觀點者也大有人在同時，甚至有人鼓吹藝術(shù)品投資的本質(zhì)即體現(xiàn)在其財經(jīng)投資屬性，并將其常態(tài)化、合理化和簡單化，割斷了藝術(shù)品收藏的人文屬性與其財經(jīng)學(xué)價值的關(guān)系，出現(xiàn)了藝術(shù)品股票的炒家不必有鑒賞眼光和基本的審美判斷力，只要看著k線圖就能參與到追漲殺跌的隊伍中的怪象面對賣瘋了的藝術(shù)品市場，人們不禁會發(fā)問：藝術(shù)品本身的價值，是否以及為何值那么多錢?如何解讀這些價值億元作品的天價所值，從而為資本的流向找尋理據(jù)?藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值規(guī)律的關(guān)系又是什么?天價藝術(shù)品究竟是因好而貴還是因貴而好?這些樸素而又直截的疑問，不僅關(guān)乎當(dāng)下藝術(shù)品市場的諸多現(xiàn)象，更拷問著當(dāng)代語境下藝術(shù)品收藏、欣賞作為一種精神消費(fèi)在整個社會生活中扮演的角色，以及藝術(shù)品創(chuàng)作與接受的本質(zhì)對此，藝術(shù)家的姿態(tài)和業(yè)內(nèi)專家的闡釋成為影響大眾理解的重要因素按照以往藝術(shù)市場規(guī)律的闡釋，一件藝術(shù)品價值主要體現(xiàn)在人物價值(畫家)、藝術(shù)價值(作品)和市場價值(環(huán)境)，但目前的問題是很多藏家和具有藝術(shù)品購買欲求的企業(yè)家對藝術(shù)品缺乏基本的鑒賞能力，僅能從作品的題材、話題甚至噱頭，藝術(shù)家的名氣乃至職位等因素來衡量，而恰恰忽略了對本應(yīng)最為關(guān)鍵的作品藝術(shù)本體價值的關(guān)注這種現(xiàn)狀直接導(dǎo)致的后果是，一方面藝術(shù)品的定價因素游離于藝術(shù)本體價值之外，使藝術(shù)品市場逐漸與藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞等本體問題脫離了應(yīng)有的密切關(guān)系;另一方面，從作為藝術(shù)品生產(chǎn)者的藝術(shù)家方面，一些畫家索性直接迎合這種趨向，不從藝術(shù)本體價值下功夫，而是另辟蹊徑從價格炒作和商業(yè)運(yùn)作上投入更大精力。
這就是當(dāng)下藝術(shù)品市場對于藝術(shù)創(chuàng)作最為直接的影響，并從根源上觸及了經(jīng)典意義上藝術(shù)創(chuàng)作的非功利性本質(zhì)與之相應(yīng)的是，目前投資藝術(shù)品已經(jīng)在很大程度上超越了收藏行為，而變?yōu)橐环N金融行為，藝術(shù)品玩家、藏家的身份也呈現(xiàn)出空前的復(fù)雜化與多元化近兩來，作為金融界創(chuàng)新產(chǎn)物，涉足藝術(shù)品證券化的天津、深圳、上海等各地文交所紛紛推出藝術(shù)品資產(chǎn)包投資產(chǎn)品，經(jīng)過一段時間的反復(fù)實驗與試錯，這種將藝術(shù)品份額化的交易模式已經(jīng)在飽受質(zhì)疑中陷入集體緘默應(yīng)該說，藝術(shù)品遭資本市場爆炒的原因，與資本市場本身缺乏其他有效的投資渠道有關(guān)，股市、房地產(chǎn)市場等的低迷也成為藝術(shù)品淪為炒家籌碼的助推劑，而監(jiān)管漏洞和輿論導(dǎo)向的失范，更給藝術(shù)品營銷帶來了許多不確定因素，這些現(xiàn)狀與時弊，并非一句市場有風(fēng)險，投資需謹(jǐn)慎的簡單警語所能改觀也正因如此，更多的藏家寧愿將投資目標(biāo)聚焦于那些具有相對明確商業(yè)價值和社會共識的藝術(shù)品資源，而不愿冒險投資新人新作，這對于國內(nèi)藝術(shù)品流通生態(tài)循環(huán)并無良性建構(gòu)作用對于更多的人加入藝術(shù)品投資的隊伍這一現(xiàn)象，筆者以為應(yīng)作正反兩面觀一方面，當(dāng)下藝術(shù)品投資市場的繁榮熱鬧景象背后潛藏著隱憂事實上，包括藝術(shù)家在內(nèi)的多數(shù)業(yè)內(nèi)人士對藝術(shù)品投資市場并不那么樂觀，藝術(shù)品本身的價值和作為股票的藝術(shù)品的市場價值原本沒有直接的聯(lián)系，由于藝術(shù)品收藏投資對鑒定技術(shù)、資金投入要求很高，加之決定藝術(shù)品價值因素十分復(fù)雜、微妙而敏感，買家須考慮利益與風(fēng)險的匹配關(guān)系如果更多人滿懷期冀一腔熱血的投入其中，那么全民炒藝術(shù)品的盛況也必將迎來尷尬的落寞收場。
但另一方面，回過頭來看，至少從表象上，藝術(shù)品與古玩作為投資項目，相對于房地產(chǎn)、股票期貨、金銀珠寶投資，對于資本的流動導(dǎo)向終究是一種文雅趨向，對于更多人了解藝術(shù)、提高審美鑒賞力也不無裨益。
這種現(xiàn)象一方面顯現(xiàn)了當(dāng)前資本流動時代，物質(zhì)生活富庶的條件下精神文化導(dǎo)向的必然性，另一方面也與社會精英階層或財富人群的生活時尚，乃至中國古代文人的文化消費(fèi)的傳統(tǒng)相匯流，成為一種逐漸被更多人認(rèn)同的價值趨向顯然，一個健康、積極、公正的藝術(shù)市場環(huán)境的形成不可一蹴而就，藝術(shù)品市場的規(guī)范化、合理化和體系化需要一個平緩漸變、自然濡化的過程，更需要藏家群體、藝術(shù)家、諸多藝術(shù)市場從業(yè)者和研究者的共同呵護(hù)，同時有賴于全民審美素質(zhì)的提升盡快建構(gòu)藝術(shù)品流通價格與藝術(shù)本體價值的直接關(guān)聯(lián)，樹立理性、健康的藝術(shù)品收藏與鑒賞價值觀，厘清與規(guī)避當(dāng)下藝術(shù)品交易的諸多不規(guī)范操作，才能撥開迷霧，使藝術(shù)品市場盡早走上正軌
