本文刊發(fā)于《尋入瓷門》辛亥革命推翻清政權(quán)，景德鎮(zhèn)御窯廠宣告關(guān)閉，民間粉彩獲取到更大的發(fā)展空間，這是因?yàn)樽杂赫迹鄄首鳛閷m廷皇室的專有，嚴(yán)格控制流入民間，這樣的特權(quán)一直到御窯廠監(jiān)造官瓷的事實(shí)崩壞為止（注：太平天國焚燒御窯廠、清剿御用瓷人的事件發(fā)生后，一大批避禍成功的御用瓷人流向民間后都以繪制淺絳瓷為手段，其實(shí)就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)粉彩當(dāng)時(shí)只能在官瓷上繪制，所以御用瓷人們即使流向民間又不得不議繪瓷為謀生手段時(shí)，他們不約而同地跟隨了程雪笠翁，選擇了淺絳）御窯廠的終結(jié)宣告了皇權(quán)的倒塌，粉彩在民間遍地開發(fā)成為必然，粉彩瓷人群的形成也就應(yīng)時(shí)而生。
從留存的景德鎮(zhèn)瓷器上也可以判斷：粉彩瓷人的來源很大一部分來自淺絳瓷人。
這是因?yàn)樾y(tǒng)至民國初由于時(shí)代變遷、市場變化等，大批淺絳瓷人都改畫粉彩瓷的事實(shí)在瓷器上一覽無余。
鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊
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