圖為：安德宇作品近些來隨著大量的外地畫家來景德鎮(zhèn)進行藝術(shù)創(chuàng)作，景德鎮(zhèn)瓷器的美也被真正的傳播開來這里指的美是指在過去十幾內(nèi)一些去外地跑會的投機商人，把景德鎮(zhèn)的一些粗制濫造的商品在全國各地以低價拋售，從而使人們對景德鎮(zhèn)的瓷器有了很壞的影響，但是隨著一些畫家、藝術(shù)工作者的到來，他們真正的看到了景德鎮(zhèn)瓷器的美他們不僅對瓷器天生有種親近感，而且他們不注重名頭大小，只關(guān)注作品這些畫家、藝術(shù)工作者很樂意與景德鎮(zhèn)的陶瓷工作者交往，互相吸取營養(yǎng)，他們的交往大致可分三類第一類是指學院派，所謂學院派是指一些畢業(yè)于高等專業(yè)學校（主要指景德鎮(zhèn)陶瓷學院）以陶瓷繪畫為主，且有學術(shù)背景以從事陶瓷創(chuàng)作的人這批人不僅僅在景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)界享有盛名，更重要的是他們是現(xiàn)代陶瓷繪畫的集大成者如在青花方面有秦錫麟（圖23）、何炳欽、呂金泉、張學文、陸軍、楊冰、羅曉濤等；在粉彩古彩方面有戴榮華、寧剛、鄒曉松、李磊穎、李小聰?shù)龋▓D24）；在色釉綜合方面有李菊生（圖25）、李林洪、鐘蓮生等因而當全國各地的畫家來到景德鎮(zhèn)進行畫瓷時需要有老師給予指導但這樣的老師即要有與他們溝通的能力，又要有專業(yè)的繪畫基礎(chǔ)，這肯定首推學院派如在《大器叢書》中江宏偉冊《畫瓷瑣記》中寫道：第一天畫，找了個小瓶，用筆調(diào)些油彩在呈弧形的瓶上勾抹，然油料光溜，十分的別扭那油彩貼在溫膩的釉面上，無法滲入，等到第二遍加深時，則又將第一遍帶走實在是煩人恰好我有位原來的學生現(xiàn)在在景德鎮(zhèn)任教，那個學生帶來一些工具并介紹了一些方法。
這到和上世紀六十代上海四老唐云、王個簃、林風眠、朱屺瞻來景德鎮(zhèn)畫瓷的情景相似當時他們也是對陶瓷料性不熟悉，有陸如給他們當老師同樣的問題在何加林身上也發(fā)生了，在《大器叢書》何加林冊中《自序》寫道：開始畫以為自己是專業(yè)畫家，畫瓷是小菜一碟，一上手卻發(fā)現(xiàn)不是那么回事，要么線條拉不起來，要么上釉太厚，要么分水技術(shù)太笨和古人無法相較。
如果翻開《大器叢書》幾乎每位畫家都遇到了同樣的問題，如果解決不了這一關(guān)他們又何談畫瓷呢？他們要解決就一定要找老師，但這老師要么是民間畫工，要么是學院派的師生但藝術(shù)是需要交流的，何況他們是來進行藝術(shù)創(chuàng)作的，因而他們內(nèi)心交往的對象無疑是學院派第二類是非學院派這里所指的非學院派是指在景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)工作的工作者，但他們不是專業(yè)院校出身，而是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的師徒相傳在景德鎮(zhèn)從事陶瓷藝術(shù)，有兩種學習方式：一種即前面所分析的在專業(yè)院校學習，一種就是師傅帶徒弟的傳統(tǒng)教學這種教授徒弟的做法是；學徒選定一位師傅并到師傅身邊，由師傅帶三，在這三之內(nèi)，學徒無償幫師傅打工沒有任何報酬，待到三期滿，學徒可選擇離開自己做，也可繼續(xù)留下，如留下師傅就需付報酬了傳統(tǒng)的師徒相傳有利也有弊，利是他們的基本功相當好，有一身過硬的童子功,不足之處是缺乏創(chuàng)造力，這是學院派與非學院派的根本區(qū)別為此筆者親自走訪了一些外地來景德鎮(zhèn)進行繪瓷的畫家，其中一位本是安徽一所大學的老師，在休假期間來景德鎮(zhèn)畫瓷器剛開始，在老廠（景德鎮(zhèn)的一個低檔陶瓷制作基地）他看到一些小姑娘以熟練的技術(shù)在分水（青花瓷的一種表現(xiàn)技法）他自己也要求嘗試，一試結(jié)果一塌糊涂。
因此他專門找到分水好的工匠師傅苦練三個月，在老師的指導下現(xiàn)在終于可以自由揮筆了。
像這樣的情況在景德鎮(zhèn)太多見了另外有些畫家到江西省的一些陶瓷研究所去畫，因為那里的條件很好（如胚、釉、燒制等一條龍服務(wù)很到位，可以自己挑選自己喜歡的器型來畫，畫好由他們負責燒制）這里最方便的是有什么技術(shù)問題，隨時都可以找到老師請教，筆者在江西省陶瓷研究所就看到了這樣的一幕，幾位外地的畫家在所里畫青花，由于對料性不熟悉，王采（王錫良之子）正在給他們講解和示范從他們的言談中可以看出他們是莫逆之交第三類是研究古陶瓷史的專家和學者他們即不同于學院派專業(yè)的藝術(shù)人士，也不同于非學院派師徒相傳的從事陶瓷的工作者與學院派相比他們有深厚的文化背景，搞了一輩子的學術(shù)研究，對陶瓷史了如指掌，唯一缺乏的是實踐與非學院派相比他們的文化素養(yǎng)更加的突出，可是他們的手頭技法稍遜，但他們的至高點是眼界高因而對畫家畫瓷這種現(xiàn)象抱有很樂觀的態(tài)度如在《大器叢書》王孟奇冊中《我看陶瓷》寫到：友人相邀去過景德鎮(zhèn)兩趟，用青花料畫了瓷質(zhì)容器，時間倉促，行色匆匆，難以安心水的胚子，也等不到燒成的效果，所以只能還是糟蹋唯一的幸事是結(jié)識古陶瓷研究的專家劉新園先生，他對中國傳統(tǒng)文化的摯愛使我們臭味相投，一見如故，我的畫風甚得他的垂青，他以為這種畫風與氣息最合于青花瓷，故而鼓勵我應(yīng)抽時間由他來為我安排合適的瓷窯，認真從容地畫上一個階段，以為定有可觀。
從中可以看出一個問題即畫家很樂意與景德鎮(zhèn)所從事陶瓷相關(guān)的人士交往：如在與學院派的交往中可以相互探討藝術(shù)，畫技；在與非學院派的交往中可以請教技法；在與從事陶瓷史研究的專家學者的交往中可以找到知音。
景德鎮(zhèn)可以講是這些畫家的一片樂土，即可以玩瓷，又可以與知己談?wù)撍囆g(shù)，何樂而不為呢？如江宏偉寫道：本來打算最多畫一周，畫六七件瓷器，卻過了十五天，也畫了十二三件楊春華（圖26）寫道：畫家畫瓷出版《大器叢書》，組織者的創(chuàng)意使我興奮了一陣，可惜歸時已到以后再有人提議畫瓷器，我一定會很有興趣的畫家們在與景德鎮(zhèn)陶瓷工作者的交往中，一方面景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家，工藝美術(shù)大師，專家影響著他們，給他們一些建議，教給他們技法，剖析他們的作品；另一方面這些外地的畫家也深深地影響著景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家、教授、工藝大師、專家
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
