（一）出生在另外一個(gè)“陶瓷世家”的王青，至今還是高級(jí)工藝美術(shù)師他的祖父王步是赫赫有名的“青花大王”，足以和“珠山八友”的任何一位媲美，關(guān)于他的傳說(shuō)，景德鎮(zhèn)人耳熟能詳父親王恩懷是中國(guó)工藝美術(shù)大師，王青祖上有訓(xùn)：“有麝自然香”于是他現(xiàn)在每天淡定地在景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所畫(huà)畫(huà)王青身形略顯單薄，幾句之中必然夾雜笑聲在隔壁辦公室的高級(jí)工藝美術(shù)師程飛看來(lái)，“他雖然輕，但是很有思想”可王青自己并不這么覺(jué)得，他更愿意跟人閑扯遙遠(yuǎn)的祖先，比如那位晚清曾祖父王秀春這位祖父，畫(huà)師之外還有一個(gè)神秘的身份——武士，他來(lái)自江西豐城，一個(gè)據(jù)說(shuō)藏有龍泉、太阿寶劍的地方，也是明代抗倭名將鄧子龍的故鄉(xiāng)“夕陽(yáng)武士”為躲避仇人，拖家?guī)Э趤?lái)到景德鎮(zhèn)，打算從此退出江湖，不想還是被仇家追到，最終死于正在燃燒的柴窯中在劍客殉窯的悲壯情緒中，王青慢悠悠地提起青花顏料，緩緩倒入碗中，再加入茶葉水，然后拿起匙羹，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)的搖拌“得搖兩三個(gè)小時(shí)，這樣才能讓顏料和茶水充分結(jié)合，我比較偷懶，有時(shí)半個(gè)小時(shí)就覺(jué)得差不多了”他偶爾瞇眼瞧瞧窗外濃烈的陽(yáng)光，大樹(shù)的陰涼無(wú)法透過(guò)玻璃傳過(guò)來(lái)名字是否含有父親對(duì)他的期望？外人不得而知，但王青自己覺(jué)得很難再追上先輩了他的家族，最富盛名的在于青花汾水——借鑒水墨畫(huà)的技法繪制青花，料分五色，揮毫潑墨，一氣呵成這一點(diǎn)，曾被他的祖父王步發(fā)揮到極致在王家印制的冊(cè)子上，鑒賞家這樣評(píng)價(jià)王步：“線條如驚蛇走龍疾馳于淋漓蒼潤(rùn)的云水之中，畫(huà)意情趣盎然，文人底蘊(yùn)深厚。
”這并沒(méi)有夸張，無(wú)論是奇花異草，還是飛鳥(niǎo)游魚(yú)，抑或是山水人物，王步都表現(xiàn)出令人震撼的潤(rùn)澤與動(dòng)感他有些作品，如今的拍賣價(jià)格甚至超過(guò)了“珠山八友”王青在輕工部陶研所的父親王恩懷善于利用器型與材質(zhì)，點(diǎn)染富有情趣的生活場(chǎng)景，也不失秀逸典雅大山在前，王青益發(fā)不急不躁，甚至當(dāng)無(wú)聊的掮客拿著拙劣的先人作品求鑒定時(shí)，他也并未表現(xiàn)出不悅顯然，在他看來(lái)，對(duì)情緒的控制，是任何大師必修的功課之一（二）但有一件事，卻讓王青不得不感到焦躁很多人都知道，雄渾典雅的元青花，已是不可再現(xiàn)的輝煌這不僅是因?yàn)樵そ碂浦畷r(shí)，使用的是瓷石摻合高嶺土的二元配方，更在于畫(huà)師們擁有獨(dú)特的創(chuàng)作顏料—一蘇麻離青，這種高鐵而少錳的鈷料，經(jīng)由絲綢之路，從崇尚藍(lán)色的國(guó)度波斯傳來(lái)，后來(lái)又經(jīng)“下西洋”的鄭和大批帶回明代“山海經(jīng)”《事物紺珠》記載道：“二窯皆內(nèi)府燒造，以棕眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶”用這種顏料，畫(huà)師們率意為之，也常有風(fēng)馳電掣之感隨著國(guó)勢(shì)變遷，這種珍貴的顏料漸漸淡出后世畫(huà)師的硯臺(tái)此后的畫(huà)師多使用產(chǎn)自紹興與金華的浙青、新疆的回青、江西高安一帶的石子青，效果自也不俗擾攘的近代，產(chǎn)自德國(guó)與日的“洋青”也曾風(fēng)靡一時(shí)；詭異的是，到了承平代，這些進(jìn)口顏料卻又大大減少如今的青花畫(huà)師，多數(shù)使用輕浮而低廉的化學(xué)顏料王青并非史學(xué)家，對(duì)于顏料如何演進(jìn)也缺乏興趣，但卻深感花費(fèi)數(shù)小時(shí)研磨的青料帶來(lái)的苦惱他無(wú)奈地指著最近燒制失敗的青花瓷瓶：“諾，你看這個(gè)小樹(shù)枝，我在胎上分明勾得很細(xì)，但最后顏色還是燒不出來(lái)”不僅僅是顏料的問(wèn)題現(xiàn)在景德鎮(zhèn)普及的氣窯也讓王青無(wú)法淡定相對(duì)于柴窯，氣窯無(wú)疑更為環(huán)保，燒成率也大大提高——從以前的兩三成升至七成以上但是柴窯自有他自己的妙處同樣繪制青花斗彩的王采曾對(duì)此做出解釋：“柴窯氣溫不穩(wěn)定，因?yàn)榧硬竦倪^(guò)程中，溫度會(huì)降下來(lái)煤窯雖有溫度計(jì)控制，但煤里面有硫磺，對(duì)青花和釉里紅都有侵害另外兩者都不環(huán)保，所以才被溫度更穩(wěn)定也更環(huán)保的氣窯代替但柴窯的魅力在于，木柴中含有許多難以估摸的元素，往往讓燒出來(lái)的青花有—種意想不到的效果”（三）王青當(dāng)然懂得這一點(diǎn)，所以他有個(gè)夙愿：擁有一個(gè)自己的柴窯。
這個(gè)愿望和景德鎮(zhèn)的另一個(gè)“秘密”有關(guān)這個(gè)秘密就是“還原焰”，即在瓷器燒到一定溫度之時(shí)，把火道掩住，慢慢燜窯。
精髓在于對(duì)時(shí)間的掌握——早了顏色還沒(méi)出來(lái)，晚則顏色已經(jīng)燒盡1320度的溫度，要保持三天三夜，一次燒成相比于煤窯和氣窯的高效率，這樣燒法出來(lái)的青花更有質(zhì)感為了實(shí)現(xiàn)愿望，王青和妻子嘗試做生意，一開(kāi)始做陶瓷，但后來(lái)又詭異地轉(zhuǎn)到服裝行業(yè)目前只是主要由妻子忙碌，他還是專注于畫(huà)瓷不過(guò)，在外人看來(lái)，他的愿望估計(jì)很難實(shí)現(xiàn)了。
景德鎮(zhèn)禁止柴窯已經(jīng)多，縱或有人想復(fù)興，也不過(guò)是搞旅游景觀柴窯的落幕是否意味著青花的式微々這個(gè)話題倒是一度在景德鎮(zhèn)討論得熱火朝天然而，對(duì)于王青來(lái)說(shuō)，打擊還不止這些經(jīng)過(guò)一千多的挖掘，曾讓景德鎮(zhèn)人自豪的高嶺土終于用盡事實(shí)上，就在輕i業(yè)部陶瓷研究所要為毛澤東生產(chǎn)7501系列瓷時(shí)，萬(wàn)分重視的政府也難以尋到這個(gè)不可再生資源的蹤跡3月，景德鎮(zhèn)成為國(guó)內(nèi)第二批“資源枯竭城市”的一員這讓許多青花畫(huà)師們感到遺憾，仿佛在告別一個(gè)無(wú)比久遠(yuǎn)的時(shí)代他們?nèi)缃袷褂弥亲印⒍疾鹊剡\(yùn)來(lái)的瓷土這些地方與景德鎮(zhèn)同屬一個(gè)山脈系統(tǒng)，質(zhì)地大致相似，但畫(huà)師們心理上的失落感并非這樣一種相似性可以彌補(bǔ)當(dāng)然，青花仍是中國(guó)最傳統(tǒng)也是最獨(dú)特的瓷種，縱然質(zhì)地與顏色已大為不同，卻仍保持著恒定的一面這不僅是因?yàn)楦邷氐腻懺焓顾肋h(yuǎn)不被腐蝕，更在于它已經(jīng)滲入“千瓷都”的各個(gè)角落，并渲染至中國(guó)的靈魂深處景德鎮(zhèn)數(shù)步可見(jiàn)的青花柱燈，道路兩邊拼貼的青花碎片，以及青花主題酒店中隨處可見(jiàn)的青花裝飾品，都在宣告：只要窯火尚存，青花便將永遠(yuǎn)流傳懷舊的人或許依然執(zhí)著于古典質(zhì)感，但艷藍(lán)更為感性也更為恰切地地映襯著這個(gè)時(shí)代（四）景德鎮(zhèn)當(dāng)下的青花畫(huà)師們肩負(fù)著繼往開(kāi)來(lái)的使命不管他們的祖先來(lái)自徽州還是江西其他地方，都聚族歌哭于斯，以畫(huà)瓷為畢生的事業(yè)，他們?cè)钍堋皡侵兴挠选薄ⅰ皳P(yáng)州八怪”、“八大山人”乃至海派畫(huà)家的熏染，融匯百家于瓶上，奠定了傳世的基石當(dāng)代的青花畫(huà)師，又在前輩肩上尋找更大的可能景德鎮(zhèn)當(dāng)今最富盛名的青花大師，是有“當(dāng)代青花大王”之稱的黃賣九，這位來(lái)自瓷土新產(chǎn)地都昌的國(guó)家級(jí)大師，以其獨(dú)創(chuàng)的“半刀泥”瓷雕技法，創(chuàng)作出全新的青花藝術(shù)品——影青刻花皮燈，如今已被人民大會(huì)堂作為裝飾藝術(shù)品這也讓黃賣九聲譽(yù)日隆，許多人稱他繼承了王步的“分水寫(xiě)意法”，但他已過(guò)古稀之，在擔(dān)任指路明燈之后，如今的創(chuàng)作少之又少青花的藩籬逐漸被打開(kāi)，疆界更為廣闊曾經(jīng)封閉而云煙籠罩的世界，打開(kāi)之后反而更為清晰版畫(huà)、裝飾畫(huà)、剪紙以及雕刻等更多的藝術(shù)進(jìn)入青花王國(guó)，原僵硬的東西一下子活了過(guò)來(lái)就在王步家族中，王華民創(chuàng)作繪制的20幅“陶冶圖”瓷板長(zhǎng)卷讓人印象深刻，既用畫(huà)面向景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝致敬，又似乎在以嶄新的形式與它揮手訣別經(jīng)歷過(guò)建國(guó)瓷廠試煉的王采，青花的道路也一直改變，“開(kāi)始做加法，后來(lái)做減法”在欣賞和借鑒吳冠中和胡永凱等畫(huà)家的構(gòu)圖和點(diǎn)線面處理之后，領(lǐng)悟出立體創(chuàng)作的要義“青花是一種立體創(chuàng)作，每一面都要考慮，每個(gè)造型裝飾的部位都不同，這個(gè)瓶子的圖案好看，但放在另一個(gè)瓶子上效果就不同所以我每次畫(huà)一個(gè)瓶子都是經(jīng)歷一次小考”他堅(jiān)持認(rèn)為，青花要回歸他的工藝屬性，追求薄厚、色彩比例、裝飾部位乃至胚胎的控制誠(chéng)如王錫良對(duì)他的評(píng)價(jià)，他的青花裝飾作品確已自成一家百花齊放的青花，依然穩(wěn)居“景德鎮(zhèn)四大名瓷”之首盡管這一古老的技藝，很早就渡海而去，為歐洲和日人所掌握，但當(dāng)代的青花大師們相信，景德鎮(zhèn)制瓷、繪畫(huà)技術(shù)仍屬世界一流水平，中國(guó)的青花依然是這個(gè)世界上最好的陶瓷藝術(shù)品在許多人眼里，青花就是無(wú)法被復(fù)制的“國(guó)瓷”它流轉(zhuǎn)了千，曾經(jīng)“玉肌白、凝芳露，淡掃胭脂深閉戶”，如今芳心交付于重燃的窯火，再造一段千古傳奇在人口五十萬(wàn)的景德鎮(zhèn)市區(qū)，有十萬(wàn)的畫(huà)師正致力于這段新傳奇的誕生
繪畫(huà)技法分類很多,下面是其他類別的繪畫(huà)技法 :
