fulleyesofbeautifulporcelainpaintingandsupe巾technique--------onthecreationofsoftcolorandgrisaaillepainting(景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠景德鎮(zhèn)市333000)鴻永資訊本文刊載于《陶瓷研究》：現(xiàn)代社會(huì)是人類(lèi)科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展時(shí)期，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展給陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展注入了新的活力，陶瓷藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)的瓷繪藝術(shù)不斷的進(jìn)行探索與反思，裝飾形式呈多元化發(fā)展，“粉墨彩瓷”就是其中的一種“粉墨彩瓷”裝飾，既有粉彩裝飾的粉潤(rùn)柔和之秀美，兼有墨彩瓷繪裝飾的清麗典雅之意韻“粉墨彩瓷”設(shè)色以艷黑為主，兼用他色：色彩不是濃艷厚重，而是濃淡相間，淡雅靈透，酷似淡彩水墨表現(xiàn)技法多取之于中國(guó)畫(huà)的工筆重彩及水墨畫(huà)表現(xiàn)技巧，講究畫(huà)意詩(shī)情、追求筆墨情趣，瓷品具有融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體的特征，可充分展現(xiàn)繪畫(huà)者的人品、學(xué)問(wèn)和才思，整體貫穿著一股濃濃的“書(shū)卷氣”“粉墨彩瓷”巧妙地利用瓷器潔白似玉的質(zhì)地美，用深淡層次墨色繪以紋飾圖案，呈現(xiàn)出濃淡變化的黑白效果，有墨色濃淡、雅潔宜人的韻律美在晶榮如玉的瓷釉映襯下，玲瓏剔透，美不勝收，達(dá)到二美合一的藝術(shù)境界，具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。
“粉墨彩瓷”藝術(shù)的最大特點(diǎn)是依托文化的內(nèi)涵精神選擇性地表現(xiàn)不僅僅是裝飾性的點(diǎn)綴，而是注重工藝的完美結(jié)合，注重文化素質(zhì)的積累，創(chuàng)造融合哲學(xué)思想、典故、文人詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體的瓷繪語(yǔ)言，將價(jià)值觀念擴(kuò)展到審美思考的經(jīng)驗(yàn)上，達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的高雅境界“粉墨彩瓷”藝術(shù)的韻味，就是線與面，墨與色相互滲透，使線與墨色相混合的整體效果顯示出來(lái)，強(qiáng)調(diào)白的空間表現(xiàn)內(nèi)容的價(jià)值。
所謂“計(jì)白當(dāng)黑”、“知其白，守其黑”，使藝術(shù)視覺(jué)效果給人欣賞的直接性與內(nèi)在心理相聯(lián)適應(yīng)，充分顯現(xiàn)主體形象及環(huán)境整體視覺(jué)效應(yīng)，增加感性的愉悅和理性分析的雙重滿足欣賞“粉墨彩瓷”畫(huà)，就像欣賞中國(guó)水墨畫(huà)一樣，同樣是欣賞作者意趣與功力的發(fā)揮，即欣賞作者在創(chuàng)作當(dāng)中的思維方式（知）、抒情方式（情）和行為方式（意）的價(jià)值取向。
如粉墨彩瓷畫(huà)《功成名就圖》，一老者攜兩孩童仰天微笑，滿懷喜悅成功之情行走在回家的路上，身后兩只江邊水鳥(niǎo)緊緊相隨右上角題新詩(shī)曰：“外面世界真精彩，異地創(chuàng)業(yè)憑德才，看我功成名就日，喜領(lǐng)兒孫江東來(lái)”。
作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，格調(diào)高雅，內(nèi)涵豐富，意趣雋永。
線與面，墨與色相互滲透，突出顯現(xiàn)了白的空間表現(xiàn)內(nèi)容價(jià)值和主體形象及環(huán)境整體視覺(jué)效應(yīng)的過(guò)程人物形象生動(dòng)，筆勢(shì)筆意規(guī)范，并以深厚的文學(xué)修養(yǎng)詮釋畫(huà)韻的意境，謳歌了德才兼?zhèn)?，勤勞致富，方能功成名就的美德不僅簡(jiǎn)率毓秀，而且瓷藝作品創(chuàng)作思維的軌跡、表現(xiàn)形式的拓新、以及“計(jì)白當(dāng)黑”的個(gè)性風(fēng)格表現(xiàn)恰到好處，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，又具有現(xiàn)代文化審美內(nèi)涵藝術(shù)作品需要人文氣息，一個(gè)最明顯的特點(diǎn)是把視覺(jué)文化的精髓恰到好處地融入到陶瓷作品創(chuàng)作之中，表現(xiàn)深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)和清新的現(xiàn)代審美旨趣有道是“畫(huà)品如人品，人品如畫(huà)品”陶瓷美術(shù)作品不僅具有審美功能，還具有一定的社會(huì)功能，同時(shí)還能看到陶藝家的真誠(chéng)追求鴻永資訊本文刊載于《陶瓷研究》：只有感情真摯，感受真實(shí)，敢于打破陳規(guī)，另辟蹊徑，才能做到人畫(huà)合一，見(jiàn)其畫(huà)如見(jiàn)其人如《得理讓人圖》粉墨彩瓷畫(huà)，畫(huà)面上一漁翁手拿一條剛起釣的鯉魚(yú)向一婦人讓售，看似一樁平常買(mǎi)賣(mài)，但左上角的題詩(shī)：“一生好景君須記，最屬得理讓人時(shí)”卻道出了這幅瓷畫(huà)的真諦筆者巧用“鯉”與“理”的諧音，告誡世人為人處事的道理《得理讓人圖》，借鑒中國(guó)水墨畫(huà)的用筆方法，構(gòu)圖明快、格調(diào)高雅、設(shè)色清雅、用筆細(xì)膩運(yùn)筆有輕重徐疾，線條有粗細(xì)頓挫雖是單純黑白兩色，但有濃淡深淺變化，漁者的黑與婦人的白形成強(qiáng)烈的色彩反差，以線造型、以形傳神描繪得道勁而生動(dòng)以陶瓷的質(zhì)感美負(fù)載國(guó)畫(huà)的神韻美，以精湛的繪畫(huà)功力抒寫(xiě)高超的精神氣質(zhì)。
可謂遣情思于筆端、融詩(shī)韻于墨底，表現(xiàn)作者對(duì)世事的洞察力和胸襟，具有很高的藝術(shù)審美價(jià)值。
上述粉墨彩人物畫(huà)，將粉彩瓷的粉潤(rùn)柔和之美與墨彩瓷的清麗雅致之意韻融為一體，注重以線描為造型的主要手段，根據(jù)不同人物的形象，或軟韌勁健，或勻和舒緩，用筆周密，飄逸迅疾，著墨圓潤(rùn)清爽，人物形態(tài)鮮明生動(dòng)，線條勾勒道勁有力，色調(diào)典雅別致風(fēng)格上吸取中國(guó)文人畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，將詩(shī)句和書(shū)法引入瓷繪中，具有文入畫(huà)的形式美感，豐富了粉墨彩的形式，拓展了粉墨彩的境界，提高了粉墨彩的藝術(shù)品位。
作品摒棄了筆繪工藝的匠氣，融聚的是文人畫(huà)作的靈性：既有精深的造型功力，也有個(gè)性張揚(yáng)的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯既可窺見(jiàn)到作者對(duì)陶瓷傳統(tǒng)工藝以及陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式與材質(zhì)審美表現(xiàn)力的領(lǐng)悟與把握，還可以看出作者對(duì)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作理念的詮釋在線條與色塊的對(duì)比中，粗獷與細(xì)膩相互交融，陶瓷的肌理、材質(zhì)被運(yùn)用在藝術(shù)形象方寸之間，展現(xiàn)出平易之意、幽深之理、高妙之境，可謂“瓷畫(huà)妙藝入眼來(lái)”，真情內(nèi)蘊(yùn)，別有意味著名陶瓷藝術(shù)家、資深中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良先生曾說(shuō)過(guò)：“畫(huà)瓷靈變，陶瓷繪畫(huà)既要繼承傳統(tǒng)的精髓，也要把握陶瓷藝術(shù)的發(fā)展方向”粉墨彩瓷畫(huà)藝術(shù)從粉彩和墨彩中衍生出來(lái)，構(gòu)筑了自己的繪畫(huà)意識(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言，并透過(guò)工藝為特征而具有藝術(shù)的內(nèi)涵表現(xiàn)，體現(xiàn)出創(chuàng)作的價(jià)值在新文化環(huán)境影響下，藝術(shù)創(chuàng)作思維己從單向思維封閉型變?yōu)槎嘞蛩季S開(kāi)拓型，出現(xiàn)了綜合應(yīng)用多種學(xué)科、多種技藝、多種材料、多種手法于一體的新趨向陶瓷藝術(shù)彩類(lèi)之間的界線逐步變得模糊，而工藝技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造之間的關(guān)系卻越來(lái)越緊密，因此我們應(yīng)更加注重新材料的利用與開(kāi)發(fā)，更注重多種材料的綜合運(yùn)用，充分發(fā)揮材質(zhì)的特點(diǎn)，探尋到更新的技法，體現(xiàn)出材質(zhì)美、肌理美，給粉墨彩瓷畫(huà)裝飾注入新的生命元素，使現(xiàn)代審美情趣與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出更多有時(shí)代特色的粉墨彩藝術(shù)精品佳作
陶瓷藝術(shù)分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的陶瓷藝術(shù) :
