楊靜榮（著名古陶瓷鑒賞專家、故宮博物院副研究員）金石（藝術(shù)品市場觀察家）回首，陶瓷器藝術(shù)品市場的最突出特點(diǎn)，就是所謂的官窯瓷器的大量涌現(xiàn)，五大名窯、元青花、釉里紅和明清官窯瓷器，成為多家拍賣公司的重點(diǎn)拍品，也成為大眾收藏追逐的目標(biāo)，就象魔術(shù)師吹出的大肥皂泡，在它即將破滅之前，隱隱約約顯現(xiàn)出幾個(gè)大字：“瘋狂的官窯時(shí)代”翻開全國各地大小拍賣公司的圖錄，您會(huì)發(fā)現(xiàn)，官窯（且以官窯稱之，實(shí)則多為現(xiàn)代仿品）已成為陶瓷藝術(shù)品拍賣的主流產(chǎn)品！多則一千余件官窯瓷器，少則一、二百件官窯瓷器！據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)：全國內(nèi)上拍的各類官窯瓷達(dá)11000余件，這是一個(gè)令人震驚的數(shù)字！還不包括以往上拍的5萬余件官窯器其中四家大拍賣公司就達(dá)4000余件，而且首次出現(xiàn)了如下特點(diǎn)：一是官窯瓷總體數(shù)量達(dá)到歷史新高，二是官窯瓷數(shù)量大大超過民窯瓷上拍數(shù)量，三是有相當(dāng)一部分官窯瓷的起拍價(jià)大大低于民窯精品，甚至低于普通民窯瓷器！如秋季某知名度頗高的一家拍賣公司的官窯瓷有數(shù)十件起拍價(jià)在2000元至6000元之間！這些官窯瓷器的價(jià)格充滿了誘惑力，弄得人們真假難辨，即使遇到真品，讓藏家也變得畏手畏腳。
其實(shí)，從整體來說，官窯瓷器在就開始一路下滑，至出現(xiàn)更大下跌，泡沫開始呈現(xiàn)破滅的趨勢因?yàn)槊髑骞俑G瓷器代較近，又多屬技術(shù)含量高的工藝品（多不屬藝術(shù)品），缺乏高古陶瓷埋藏、使用的次生變化，景德鎮(zhèn)有雄厚的技術(shù)基礎(chǔ)，仿制相對(duì)容易，高仿者幾可亂真而且仿制者在研究傳統(tǒng)鑒定方面已經(jīng)達(dá)到出神入化的境界，如果不能與時(shí)具進(jìn)，仍然使用過去的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)鑒定，“打眼”已經(jīng)是常有的事情加上有些公司明知是贗品卻假拍、拍假，牟取暴利真可謂：“真做假時(shí)假亦真，假做真時(shí)真亦假”從收藏市場上看，幾乎多數(shù)搞明清瓷的，都收藏一定數(shù)量的官窯，全國官窯瓷器象紅山玉一樣鋪天蓋地、泛濫成災(zāi)！既然人們都喜歡“撿漏”，國家法律又不限制，就讓景德鎮(zhèn)下崗陶工滿足普通百姓收藏“官窯”的愿望吧，故一些業(yè)內(nèi)專家對(duì)某些拍賣公司的圖錄定名為“景德鎮(zhèn)陶瓷展”前往大小拍賣公司送拍的瓷器，官窯數(shù)量超過民窯，這是一個(gè)嚴(yán)重扭曲歷史、扭曲文物規(guī)律的現(xiàn)象物以稀為貴，永遠(yuǎn)是藝術(shù)品市場的一個(gè)法則根據(jù)網(wǎng)上統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，全國收藏有五大名窯、元青花、釉里紅、明請(qǐng)官窯瓷器者，竟達(dá)30萬人左右北京故宮博物院是世界收藏中國陶瓷最多的博物館，其陶瓷藏品總數(shù)也不過才35萬件這些人懷抱大量“官窯瓷器”，一會(huì)兒出書，一會(huì)兒捐獻(xiàn)，一會(huì)兒組織各種“學(xué)術(shù)討論會(huì)”，一會(huì)兒行走于各拍賣行姑且不論真假，誰還會(huì)認(rèn)為層出不窮，數(shù)以萬計(jì)的官窯值錢呢？如果五大名窯、元青花、官窯瓷器的民間存世量像某些拍賣行那么多，那就是歷史上的一個(gè)大笑話眾所周知，官窯瓷以皇家貴族定制，數(shù)量少，做工精細(xì)等特點(diǎn)而名貴，況且官窯瓷的主體部分被收藏于北京故宮、臺(tái)北故宮，上海博物館、南京博物院等幾處單位，八國聯(lián)軍搶走一部分，流落民間的乾隆以前的官窯精品最大存量不過三、四千件，也不會(huì)像普通商品那樣廣為流通，哪來的每數(shù)以萬計(jì)的官窯？可悲的是仍有眾多的收藏者陶醉在魔術(shù)師吹出的大肥皂泡的幻影中沒有覺醒，如果這些人不在醒悟的話，那么等待我們的仍將是一萬多件“官窯”如果有人繼續(xù)喜歡，其價(jià)格連普通百姓都買得起，其數(shù)量當(dāng)然會(huì)繼續(xù)上升還有一點(diǎn)需要提醒的是，近來海外回流的瓷器越來越多，實(shí)際上明清外銷瓷在歐洲保存完整的有一百多萬件，如果不是精品，希望大家購買時(shí)一定要慎重縱觀的藝術(shù)品陶瓷市場，且不論真假，但整體交易額仍不低于，仍繼續(xù)“繁榮發(fā)展”可圈、可點(diǎn)之處在于，一部分人上了名窯、官窯的“當(dāng)”以后，開始注重真正能夠代表中國古代陶瓷藝術(shù)的老窯陶瓷了，開始認(rèn)真對(duì)待那些不知窯口、不知具體時(shí)代，卻有著厚重的歷史文化，有著鮮明的民族、時(shí)代特點(diǎn)的古陶瓷這部分陶瓷隨著藝術(shù)品市場的升溫、需求的擴(kuò)大，會(huì)迅速升值的多數(shù)人只在前人研究的理論指導(dǎo)下，對(duì)五大名窯、元青花、官窯癡迷，而忽視了一些具有很高歷史、藝術(shù)、科技價(jià)值的普通民窯器的收藏，而且宋以前也不存在官窯瓷而稍高明一點(diǎn)的，對(duì)龍泉窯、耀州窯、磁州窯、越窯、吉州窯、建陽窯等產(chǎn)品感興趣而那些數(shù)量眾多、甚至名不見經(jīng)傳的窯口大多缺乏研究，更別談收藏了，象：甌窯、漳州窯、永福窯、西村窯、同安窯、洪州窯、壽州窯、彭縣窯、廣元窯、樂山西壩窯、什方堂窯、林東窯、介休窯等，眾多的窯口缺乏相關(guān)知識(shí)，更缺乏專家學(xué)者帶頭，引導(dǎo)這些收藏除此之外，象歷代陶俑、陶瓷雕塑、新石器時(shí)代文化陶器等，早在一個(gè)世紀(jì)以前就被國外重視，但這些具有歷史極高價(jià)值的藝術(shù)品卻沒被大多數(shù)國人所認(rèn)識(shí)，不能不說是個(gè)悲哀陶瓷器是古代藝術(shù)品的主流收藏品，因陶瓷具有使用代久、范圍廣、品種多、存世量大的特點(diǎn)，所以會(huì)成為古代藝術(shù)品收藏的主流由于市場的誤導(dǎo)及人們文物知識(shí)的缺乏，還有急功近利的浮躁心理，使得陶瓷市場發(fā)展極為扭曲，變形！歷史的發(fā)展是沿著波浪形的曲線前進(jìn)的，大浪淘沙，經(jīng)不住歷史考驗(yàn)的，必將被歷史淘汰，官窯的泡沫遲早會(huì)破滅，希望善良人們不要在付出沉重的代價(jià)以后，才會(huì)真的警醒重新認(rèn)識(shí)文物歷史，認(rèn)識(shí)文物藝術(shù)品的源，全面認(rèn)識(shí)古代藝術(shù)品，收藏才會(huì)更理性，市場才會(huì)步入良性發(fā)展這些，都應(yīng)該在五大名窯、元青花、官窯瘋狂的得到啟示青銅器：墻內(nèi)遇冷墻外熱賈文忠（中國文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)秘書長、中國青銅研究會(huì)會(huì)長）回首中國青銅器市場，可以用“青銅器，墻內(nèi)遇冷墻外熱”來形容盡管國內(nèi)青銅器市場在一整的等待中，沒能給我們帶來驚喜，甚至一度遇冷，但我們還是能從海外市場感受到世界對(duì)中國青銅器的認(rèn)可，也證明了中國青銅器是一種世界藝術(shù)，是世界藏家所追捧的焦點(diǎn)，對(duì)于整個(gè)中國收藏市場來講是轉(zhuǎn)型最明顯的一，先后遭受樓市、股市、基金三重打擊的收藏市場，終于放慢了前進(jìn)的腳步，國內(nèi)青銅器拍賣今接近八成流拍中國嘉德秋季銅鏡專場拍賣是最后一場青銅方面的專場拍賣會(huì)，因此備受青銅藏家的關(guān)注，全場118件銅鏡，7件青銅器，吸引了將近300人前來現(xiàn)場競拍，但是場拍賣卻沒有出現(xiàn)讓大家激動(dòng)的場面，銅鏡成交價(jià)格集中在估價(jià)上下落槌，而壓軸的7件青銅器更糟冷遇，只有第一件拍品戰(zhàn)國錯(cuò)金銀龍紋帶鉤以超過估價(jià)的9000元人民幣成交，2件以最低估價(jià)一手舉牌成交，4件流拍就在業(yè)內(nèi)對(duì)青銅市場迷茫的時(shí)候，一場即將舉辦的“海歸青銅器國寶”拍賣再次把青銅界的熱情點(diǎn)燃據(jù)悉，四件國寶級(jí)文物將在底拍賣，估價(jià)超過7000萬元人民幣，為此，主辦方還特意搞了一場兩岸故宮專家鑒定會(huì)，說是鑒定會(huì)，實(shí)際更像是兩岸專家“相親會(huì)”，國內(nèi)百余家媒體隨之無厘頭的輪番炒作，專家果敢斷言４件“海歸”珍稀文物為皇朝遺珍，非王宮貴族莫屬北京故宮專家也不惜時(shí)間為拍品撰寫文章發(fā)表在相關(guān)收藏藝術(shù)雜志上，一夜間，似乎把沉睡了一整的青銅器市場乃至整個(gè)藝術(shù)品市場叫醒國內(nèi)藏家也無疑把希望都寄托在這四件“國寶”拍賣能把市場激活，迎來08青銅市場收藏回暖這四件“回流國寶”包括號(hào)稱“中華第一帶鉤”的戰(zhàn)國至西漢間九鑲帶鉤、兩件東漢“光武帝劉秀御用漆器”以及春秋四羊青銅器方壺但是就在開拍前，戲劇性的一幕發(fā)生了在預(yù)展前的專家鑒定會(huì)上，曾經(jīng)被北京故宮博物院的青銅器鑒定專家和鄂州博物館青銅器專家鑒定過的４件“國寶”，據(jù)媒體報(bào)道，經(jīng)文物局專家鑒定后，4件“國寶”中有3件為贗品，另一件四羊方壺的鑒定結(jié)果尚未公布的情況下，文物局對(duì)這四件拍品在開拍前做出了撤拍“贗品國寶”的處罰，這無疑給2007青銅市場最后的希望潑了一盆冷水在這一消息傳出后的不到一周時(shí)間里，第二屆中國國際藝術(shù)品投資與收藏博覽會(huì)在北京展覽館開幕在國內(nèi)的文物藝術(shù)品市場屢被贗品沖擊的形勢下，與以往類似主題的博覽會(huì)不同的是，保真誠信成為屆藝博會(huì)的一大特點(diǎn)。
部分媒體還把次展會(huì)與撤拍事件聯(lián)系到一起進(jìn)行對(duì)比的藝術(shù)品市場雖然沒有給我們帶來多少驚喜，但是在底的一系列國家規(guī)范市場、規(guī)范拍賣、規(guī)范專家隊(duì)伍的行動(dòng)表明著我們的收藏市場在改變，在從無序的藝術(shù)品倒賣轉(zhuǎn)向正規(guī)的藝術(shù)品市場交易，這是件好事也可能正是2007這個(gè)特殊的時(shí)間，給了我們規(guī)范市場的一個(gè)良好契機(jī)對(duì)于青銅器收藏市場，筆者認(rèn)為要具備一顆平穩(wěn)的心態(tài)，首先我們要知道青銅器是受國家文物部門保護(hù)的，不準(zhǔn)隨意在市場交易和上拍每雖然有少量符合國家標(biāo)準(zhǔn)的青銅器進(jìn)行拍賣，但是絕對(duì)不能拿青銅與國內(nèi)的瓷器、書畫漲勢數(shù)字相對(duì)比，青銅有自己的身份制約，因此造成了中國青銅器市場發(fā)展緩慢，國內(nèi)上拍的青銅器檔次低、價(jià)格低、數(shù)量少、成交率差是必然的這樣的買賣關(guān)系約束著國內(nèi)很多買家的心理，致使國內(nèi)市場交易量長期蕭條但是，從最近幾看，要想獲取中國青銅器市場行情，我們可以把視線放在澳門、香港和海外拍賣上因?yàn)檫@些地方出現(xiàn)的青銅器多為中國青銅器珍品，海外藝術(shù)品拍賣市場較為成熟，國外收藏家都在爭相競買中國青銅器中國青銅器的全球市場呈現(xiàn)兩大亮點(diǎn)一、澳門青銅器拍賣引領(lǐng)中國全部市場據(jù)統(tǒng)計(jì)，4月舉行的崇源國際2007春季中國古董拍賣會(huì)，149件拍品，總成交額3928.746萬元，成交率58%，8件青銅器超過100萬人民幣，最高單件成交價(jià)455.4萬這組數(shù)字可謂給新開了個(gè)好頭，給市場猜測一些欣慰，可以看出青銅器市場還是穩(wěn)中有升的二、中國青銅器拍賣記錄出現(xiàn)戲劇化換位場面據(jù)報(bào)道，3月20日，在紐約舉行的蘇富比拍賣會(huì)，一件由美國水牛城albcenter－knox藝術(shù)館提供的中國商代青銅酒器青銅鸮紋方斝，以810.4萬美元?jiǎng)?chuàng)下了歷來青銅器拍賣的全球第二高價(jià)，僅次于在美國紐約佳士得藝術(shù)品拍賣會(huì)上，以924萬美元拍出的青銅器皿天全方斝，再一次證明了中國青銅器無與倫比的藝術(shù)與歷史價(jià)值在國內(nèi)拍賣資訊嚴(yán)重滯后的大環(huán)境下，一場悄然無聲的拍賣會(huì)，卻改變了中國青銅器的歷史記錄3月9日—18日在荷蘭馬斯垂克玉器市場最大特點(diǎn)：一是標(biāo)明和田玉的拍品數(shù)量創(chuàng)歷史新高，二是玉器拍賣從原來的單一性向多元化發(fā)展，出現(xiàn)了眾多所謂的玉器專場及和田玉專場，有的專場總量甚至近一噸其他古董市場、古玩店的所謂和田白玉總量相當(dāng)龐大，仍可以噸位計(jì)其實(shí)絕大部分為青海一級(jí)白玉，次為俄羅斯白玉，真正和田玉很少見。
青海玉上個(gè)世紀(jì)九十代初開采于青海省格爾木，現(xiàn)每產(chǎn)量可達(dá)2000噸，皆為山料，而無籽料以青玉、青白玉、白玉為主，顏色白中閃灰，以灰青、透明度大、顏色復(fù)雜多變?yōu)樽畲筇攸c(diǎn)而一級(jí)白玉質(zhì)量較好，與和田白玉區(qū)別較小，其潤度、硬度也幾乎完全一致，運(yùn)用科技手段檢測，與和田玉結(jié)果一致，皆為軟玉系統(tǒng)俄羅斯玉產(chǎn)于貝加爾湖地區(qū)，雖與昆侖山較遠(yuǎn)，但仍與和田玉同屬典型的軟玉系統(tǒng)，而且俄羅斯玉以白玉、黃玉為主其中白玉質(zhì)量較好，白度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過和田玉，但稍微發(fā)干，顏色也較統(tǒng)一，因而為人們喜愛，是和田玉最好的替代品種，而且有籽料，但白色氧化皮較厚，皮下的糖色多呈黑褐色，顏色較深，與白色界限也較清晰，成為仿古玉，仿和田玉最好的玉料。
其開采代約為九十代初，每產(chǎn)量為500噸左右，僅次于青海玉但由于其自身的優(yōu)點(diǎn)，多被精仿成清代宮廷用玉及民間精品白玉佩飾，所以成了近幾每上拍的宮廷玉器的主要原料，也是層出不窮，是每拍場達(dá)500余件乾隆玉器的濫觴明清宮廷用玉，特別是乾隆朝，用玉成風(fēng)，對(duì)玉料的選擇、工藝等極為講究，因此成為玉器市場藏家追逐的目標(biāo)，所以會(huì)出現(xiàn)每數(shù)百件乾隆玉的虛幻現(xiàn)象除乾隆玉外，宮廷的其他名品仿制也相當(dāng)猖獗底，瀚海上拍一件康熙黃玉出脊尊，拍出440萬元高價(jià)，從此，類似此等黃玉尊層出不窮，價(jià)格也一個(gè)比一個(gè)便宜.某公司拍出一件白玉雙童洗90萬元成交，此后三童洗、四童洗、五童洗等此類作品連綿不絕，價(jià)格一路走低，但有些宮廷名品則創(chuàng)造了千萬元乃至數(shù)千萬元的天價(jià)，其中有真有假自是常情一些不負(fù)責(zé)任的檢測機(jī)構(gòu)，在檢測青海玉、俄羅斯玉的時(shí)候，在檢測證書多標(biāo)明“和田玉”的做法，誤導(dǎo)了大部分消費(fèi)者，加之拍賣及藝術(shù)品公司的誤導(dǎo)，上當(dāng)者不計(jì)其數(shù)，使來的幾種產(chǎn)地的軟玉的檢測幾乎都被貼上了“和田玉”的標(biāo)簽，這就是近幾和田玉突然泛濫的根原因玉器市場最為泛濫的贗品有兩大類，一是清代玉器，二是高古玉器高古玉一般不難鑒定清代玉器多為和田玉料所制成，而現(xiàn)在大量的青海玉、俄羅斯玉成為仿制清代玉器的絕好原料，而且極不容易鑒定象蘇州、揚(yáng)州玉技工的手工仿品可以亂真，成為洶涌而來的清代玉器仿品的源頭，其中的青海玉、俄羅斯玉，則成了當(dāng)代偽和田玉的濫觴目前最大的風(fēng)險(xiǎn)就是：如果青海玉、俄羅斯玉蘊(yùn)藏量有幾萬噸、幾十萬噸的話，和田玉的泡沫就會(huì)象瑪瑙一樣破滅而人們就會(huì)重新認(rèn)識(shí)古玉的價(jià)值、就會(huì)重新在清代玉器中欣賞到和田玉的風(fēng)貌了高古玉市場從開始升溫，末香港拍出的漢代出廓璧創(chuàng)造了3600萬港元，為目前高古玉之冠，隨后漢代白玉高足杯創(chuàng)造650萬港幣的高價(jià)后，高古玉持續(xù)多的低迷后，開始逐漸被人重視因?yàn)楦吖庞癞吘故侵袊裎幕木?、帝王玉的代表有人說明清玉的繁榮是因?yàn)槊髑逵袢菀阻b定，仿制較少，玉質(zhì)可靠等三個(gè)因素其實(shí)這種認(rèn)識(shí)是極為扭曲的，因?yàn)槲覀兌贾黎b定學(xué)的常識(shí)，越是高古的東西，離我們就越遠(yuǎn)，它所負(fù)載的綜合信息就越神秘、越豐富，就更不易掌握它的技術(shù)，而且代越久，次生變化就越多，越不易仿造而代越近，我們就越容易掌握它的信息和工藝，次生變化也越少，也就越容易仿造象清代官窯、當(dāng)代書畫、清代玉器的泛濫就說明了這一點(diǎn)因?yàn)榍宕挠衿鞫嗖蝗胪粒瑤缀鯖]有次生變化，仿制的原料也多不需要做舊就可以出售，好的玉材替代品也多，如青海白玉、俄羅斯白玉等，所以造成了每五、六百件乾隆玉，幾十件玉璽能夠上拍的現(xiàn)實(shí)而仿高古玉數(shù)量雖多，但多數(shù)難以逃過真正古玉專家的眼睛，很少上拍賣會(huì)畢竟高古玉皆有次生變化等綜合因素，而且古代的工藝由此已失傳且不容易被當(dāng)代人們所掌握，痕跡特征也難以達(dá)到原來面貌投資藝術(shù)品，必須具備四大法則：1、歷史價(jià)值（文物價(jià)值），2、藝術(shù)價(jià)值，3、工藝價(jià)值（科技價(jià)值），4、稀有性具備這四大價(jià)值的古代藝術(shù)品，才最穩(wěn)妥，才有升值空間對(duì)當(dāng)代和田新玉的替代品的投資應(yīng)謹(jǐn)慎進(jìn)行，否則就會(huì)陷入歷史上的：“荷蘭郁金香事件、長春君子蘭事件、錯(cuò)版人民幣事件、奇石事件、鸚鵡螺事件”等泡沫現(xiàn)象，只有具備四大法則的古代藝術(shù)品，才是最具投資價(jià)值的藝術(shù)品四大法則第一是歷史價(jià)值，就是不可再生性，目前的玉料顯然不是歷史文物，也不完全是稀有礦物，蘊(yùn)藏量也不可估計(jì)；第二是藝術(shù)性，新礦料也不具備，只有原料價(jià)值，將來還是未知數(shù)；第三是工藝價(jià)值，這個(gè)價(jià)值一般都具備的；第四是稀有性，很少的藝術(shù)品具備這一點(diǎn)，具備這點(diǎn)的藝術(shù)品，可以說多是價(jià)值高的，如元青花、高古玉、五大名窯、重要青銅器、古代雕塑藝術(shù)、田黃、古畫等，這也是藝術(shù)品的一個(gè)永恒規(guī)律質(zhì)地相同或相近的物品真?zhèn)巫铍y鑒定，拿塊煤說是山西的，誰也看不出，拿一把大米說是泰國的也說不清，來成份相同，結(jié)構(gòu)相似，難以辨別自是常理同出于昆侖山系的玉料產(chǎn)地有數(shù)十處，和田、若羌、且末、甘肅、青海等地所產(chǎn)玉材以“軟玉”為主，結(jié)構(gòu)、成份相同，從玉色上分皆有白玉、青玉、碧玉、墨玉、黃玉等，從硬度、密度、比重、油潤度上看，也區(qū)別不大而和田軟玉的相似玉料在世界分布也不少：俄羅斯、加拿大、朝鮮半島、美國、新西蘭等地也出產(chǎn)，而且多具有和田玉的諸多相同特點(diǎn)和田玉因其堅(jiān)硬、溫潤、色純、稀有而倍受世人珍重，成為中國玉文化的代表性玉材進(jìn)入戰(zhàn)國時(shí)代，漸成中國帝王玉的主流用玉，因而孔子在總結(jié)玉的十一德中，和田玉因具備上述特點(diǎn)而成為中國玉的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，成為《說文解字》玉的含義，并延綿不絕至清代，無論是數(shù)量、品種，均為歷史之冠而和田玉，特別是籽料，在歷史上長達(dá)四千多的采集，已近枯竭全和田籽料產(chǎn)量僅有200公斤！而現(xiàn)存世量最大的和田玉所做玉器仍屬清代遺留的玉器因?yàn)楹吞镉裨谇宄踔盎圆杉蚜蠟橹鳎宄跻院箝_始采掘山料，但籽料仍是主要采集對(duì)象所以，清代的玉器材料以和田玉為主，特別是宮廷用玉及民間的玉掛件、飾物多以和田青玉、白玉為主，而且籽料較多，以后至代初，和田白玉仍占有很大比重，以后，和田籽料逐漸走向枯竭中國書畫“回暖”只是區(qū)域現(xiàn)象魯力(國家文物鑒定委員會(huì)委員、南京博物院文物征集部主任)“回暖”是形容中國書畫市場被用得最多的一個(gè)詞，尤其是仇英《赤壁圖》在嘉德秋拍以7952萬成交，創(chuàng)下國內(nèi)書畫類拍賣最高價(jià)格之后，醒目的“回暖”大標(biāo)題和長篇累牘的評(píng)論文章便充斥各大媒體，一時(shí)間“中國書畫市場回暖”這一說法似乎已經(jīng)成了既定的事實(shí)，對(duì)于這些，筆者頗有一些不同的看法回暖具有區(qū)域性從相關(guān)的報(bào)道可以看出，所謂回暖主要還是指諸如：佳士得、蘇富比、嘉德、瀚海等大的拍賣公司，由于身的品牌效應(yīng)，大拍賣公司所征集的拍品質(zhì)量較高，成交量自然就高筆者對(duì)江浙一帶的市場行情較為熟悉，據(jù)了解，今除了上海朵云軒、杭州西冷印社外，其他拍賣行的中國書畫仍舊處于低迷狀態(tài)因此目前中國書畫“轉(zhuǎn)暖復(fù)蘇”的觀點(diǎn)并不帶有普遍性，僅是一種區(qū)域性的回暖許多評(píng)論家把仇英《赤壁圖》創(chuàng)造天價(jià)，看成是中國書畫市場回暖的一個(gè)標(biāo)志，這多少有些牽強(qiáng)附會(huì)作為明四家之一，仇英在繪畫史上成就十分輝煌，況且其作品的存世量少，創(chuàng)造較高的拍賣價(jià)格十分正常，這只是好作品賣好價(jià)錢的一個(gè)典型案例雖然天價(jià)的誕生也存在偶然的因素，但還是能牽引中國書畫市場繼續(xù)向前發(fā)展當(dāng)然，就這幅作品身而言，這個(gè)拍賣價(jià)格已經(jīng)比較靠前，筆者認(rèn)為其將來升值空間不大古代書畫市場潛力大中國書畫，尤其是古代書畫由于資源稀少，其市場潛力毋庸置疑上世紀(jì)代中期，拍賣市場剛剛起步的時(shí)候，筆者就研究過佳士得和蘇富比的拍賣圖錄，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)很奇怪的現(xiàn)象——國外的明清書畫價(jià)格都非常高，而近現(xiàn)代的東西價(jià)格相對(duì)較低，這與目前中國大陸的拍賣圖錄大相徑庭當(dāng)時(shí)，筆者就十分看好古代書畫的巨大潛力，認(rèn)為收藏投資者首選古代書畫作品，其次是近現(xiàn)代，再次才是目前在世的畫家因?yàn)?，古代和近現(xiàn)代的畫家畢竟已故，在美術(shù)史上已經(jīng)沉淀下來，且存世量只會(huì)有減無增，升值空間大；而我們現(xiàn)在很多在世的畫家，人為炒作的因素太重，且沒有經(jīng)過沉淀，將來在美術(shù)史上到底居于怎樣的地位現(xiàn)在很難說，價(jià)格浮動(dòng)不定，所以藏家在這方面投入資金時(shí)需要謹(jǐn)慎二線畫家投資價(jià)值高就目前中國書畫市場觀望和低迷的狀態(tài)來看，如果有好的眼光，現(xiàn)在正是購買的良機(jī)現(xiàn)在藝術(shù)品市場存在一個(gè)非常奇怪的現(xiàn)象，很多投資者都“追漲不追跌”事實(shí)上，等藝術(shù)品被激活了或者已經(jīng)復(fù)蘇、價(jià)格上升的時(shí)候再投資，升值的空間就會(huì)小很多尤其對(duì)于投資收藏而言，和一般的學(xué)術(shù)收藏不同，更注重的是投資回報(bào)率根據(jù)筆者多來的鑒定和市場經(jīng)驗(yàn)，非常開門的藏品是最好的選擇比如，前段時(shí)間筆者有位朋友在兩件傅抱石作品的選擇上飄移不定，一件120萬，一件僅70萬，他選了70萬那張我認(rèn)為這個(gè)選擇欠妥，因?yàn)?0萬那張是傅抱石早期風(fēng)格變異時(shí)期的作品，讓人容易心生疑惑，很難再有買家其次，投資也需要根據(jù)自己的實(shí)力而定績優(yōu)股如傅抱石、徐悲鴻、張大千、齊白石等固然是投資的最佳選擇，但畫作存世量太少，開門的作品可能僅十之二三，資源非常匱乏，價(jià)格也非常高這時(shí)候，一般的藏家不妨考慮二線畫家，據(jù)筆者了解，前段時(shí)間任伯、吳昌碩的作品跌得一塌糊涂，他們?cè)诿佬g(shù)史上都曾輝煌過，已經(jīng)積淀下來了，將來價(jià)格一定會(huì)上漲，因?yàn)楫吘箾]有那么多傅抱石、徐悲鴻和張大千等一線畫家總之，作為投資三大板塊之一的藝術(shù)品投資，始終會(huì)受其他兩方面的牽制，在目前股市、房地產(chǎn)形勢普遍下跌的情況下，雖然并不能斷定資金會(huì)很快全部回流到藝術(shù)品這一塊，但終究會(huì)給藝術(shù)品市場帶來一定的積極影響因此，筆者認(rèn)為，中國書畫有望回暖，至于回暖的程度現(xiàn)在很難說，藝術(shù)品投資畢竟不像股市和房產(chǎn)那樣門檻較低，能介入的人還是少數(shù)歷代錢幣將繼續(xù)增值董大勇（著名錢幣鑒賞專家、《收藏界》雜志名譽(yù)總編）筆者一直認(rèn)為當(dāng)代紀(jì)念幣和金銀幣的購銷是一種單純的投資行為，其目的很清楚：就是增值回報(bào)當(dāng)然其中的運(yùn)作過程，也有一些其他因素的影響但總的文化技術(shù)含量是很有限由于其發(fā)行量及渠道常常缺少，透明度與規(guī)范性，因而與股票、房地產(chǎn)等商業(yè)行業(yè)一樣，其市場風(fēng)云變幻無常，回報(bào)率與風(fēng)險(xiǎn)率都很高出于可操作性強(qiáng)，仍吸引相當(dāng)一批投資者，在過去的一中，有所斬獲者不乏其人但是歷代古錢幣則不然，首先涉學(xué)科分類學(xué)來說，它屬于考古學(xué)的一個(gè)分支，古錢收藏是一門邊緣學(xué)科，涉及金屬冶煉、書法、美學(xué)甚至化學(xué)等方面，其歷史涉及四千多，浩如煙海、博大精深，而錢幣收藏學(xué)從南北朝發(fā)端，清代至民國形成高潮近百來，在傳統(tǒng)收藏項(xiàng)目中享有很高的地位，早在民國時(shí)期，珍稀錢幣價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他雜項(xiàng)，一枚珍錢價(jià)值數(shù)十兩黃金或以巨額房地產(chǎn)求易珍錢者亦傳為佳話歷代錢幣收藏需要更高的文化素養(yǎng)與知識(shí)蘊(yùn)含，而古錢身又是中華悠久歷史文化的實(shí)證與載體，它身帶有強(qiáng)烈而豐富的歷史信息，又有不可再生而不可復(fù)制性，更富有中華傳統(tǒng)色彩與國學(xué)氣味的一項(xiàng)高文化層次的收藏活動(dòng)，所以是多來我所更為關(guān)注的焦點(diǎn)的錢幣價(jià)格的飚升，是強(qiáng)勁勢頭的繼續(xù)沖高，民國孫中山背嘉禾金樣幣拍賣價(jià)超過600萬，而金代古幣、孤品天眷通寶折二也拍到134萬元，其實(shí)這些都是意料中事，前我曾著文預(yù)測古幣中的中檔幣增值可能性，其中提到加大觀通寶、王莽貨布，北周三品，齊三字刀等現(xiàn)在都翻了翻，“大觀”貨布，漲了三、五倍，三字刀價(jià)格竟上了10倍高檔古幣更不說了以錢幣收藏的隊(duì)伍來看，情況也有著千變?nèi)f化，上世紀(jì)末許多大媒體連篇累牘的“收藏古錢一夜致富的虛假”宣傳廣告，已銷聲匿跡，很多被“凡是古錢均可發(fā)財(cái)”觀念誤導(dǎo)的人群也逐漸從“熙熙攘攘”的大軍中退出，而現(xiàn)存的收藏者也在逐步發(fā)生轉(zhuǎn)換與更新，更趨于理性化，更著重于依靠提高文化素養(yǎng)和專業(yè)知識(shí)技能來從事收藏活動(dòng)者，已逐步成為錢幣收藏的主流應(yīng)當(dāng)說這樣的變化是符合事物發(fā)展規(guī)律，也是一種正常的收藏活動(dòng)狀態(tài)這種狀態(tài)已經(jīng)在前后趨于穩(wěn)定，是中國錢幣收藏隊(duì)伍成熟的表現(xiàn)那么，或者再說的遠(yuǎn)一點(diǎn)其后的錢幣收藏增值前景如何呢？我認(rèn)為是樂觀的，穩(wěn)步前進(jìn)的，其市場泡沫也會(huì)越來越少我這里只舉民國時(shí)期的一個(gè)例子，抗戰(zhàn)初期，國民經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定，收藏規(guī)模與市場雖不很大，但較為規(guī)范那時(shí)，一枚“貞觀通寶”或“建炎元寶”均價(jià)值時(shí)范0771000元，而雍正粉彩纏枝5寸盤值200元，普通的官窯清瓷四、五百元，而三代青銅器物無銘文、花紋工藝佳者最多數(shù)千元，平庸者數(shù)百元清初“四王”的書畫精品亦以一、二千元為普通行市，這是趙汝珍先生在《古玩指南》中敘述的行情，當(dāng)然隨著時(shí)間推移，現(xiàn)時(shí)的收藏市場，又有許多錯(cuò)綜復(fù)雜的變化，不能簡單比照，但其中仍可讓我們看出歷代錢幣在傳統(tǒng)藏品中可觀的潛力趙力：當(dāng)代藝術(shù)市場步入名作行情刊記者戴瑩對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)市場而言是碩果累累的一據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)，截至11月30日，包括蔡國強(qiáng)《apec景觀焰火表演十四幅草圖》、陳丹青《牧羊人》、曾梵志《面具》等在內(nèi)已有61幅當(dāng)代藝術(shù)作品突破了千萬大關(guān)；雅昌拍品成交價(jià)格總排行榜上，名列前100位的拍品中當(dāng)代藝術(shù)作品占到25件；香港佳士得秋拍，“中國20世紀(jì)藝術(shù)”及“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”兩項(xiàng)拍賣的總成交額為7.7億港元，占到其總成交額的三分之一，其中過千萬的作品就有5件……國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)整體形勢究竟如何？又將如何發(fā)展？針對(duì)這些問題，記者專訪了中央美術(shù)學(xué)院副教授、美術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)市場分析研究專家趙力，他成立了我國首個(gè)藝術(shù)市場分析研究中心，最近又剛剛出版了《2006-2007中國藝術(shù)品市場研究報(bào)告》一書記者：請(qǐng)您用一句話來概況當(dāng)代藝術(shù)市場的整體形勢趙力：當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)入了一個(gè)名作的行情我認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)市場迄今為止經(jīng)歷了三個(gè)階段：初始階段，只要是當(dāng)代藝術(shù)就有行情，按照股票的說法是普漲的行情；第二階段，至，整個(gè)市場進(jìn)入了名家行情，不是所有人的作品都能賣好價(jià)；現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了第三個(gè)階段，只有有名的、代表性的作品才有行情正因?yàn)槭翘幵谶@個(gè)行情，市場上的天價(jià)就不難理解了，比如：有時(shí)代的特征，或者是藝術(shù)家在某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)里面的代表作等等都倍受青睞具體而言，張曉剛早期的代表性作品目前居高不下，《放下你的鞭子》有較高歷史價(jià)值，因此比徐悲鴻一般的油畫和國畫作品價(jià)格要高記者：您認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場的亮點(diǎn)有哪些？趙力：最大的亮點(diǎn)在于：記錄在不斷的被刷新，超乎想象今創(chuàng)造了兩次高記錄：岳敏君的《處決》、蔡國強(qiáng)的《apec景觀焰火表演十四幅草圖》，整體形勢還在往上走亮點(diǎn)之二，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際上有它的行情，且國際市場行情明顯高于國內(nèi)市場，整體形成了一個(gè)全球普遍正面反映的市場第三個(gè)亮點(diǎn)是畫廊在數(shù)量、規(guī)模、經(jīng)營范圍等方面發(fā)展迅速，不再是從前拍賣行一手遮天的情況，還形成了一些特殊的藝術(shù)區(qū)如798等，活動(dòng)很多，影響力越來越大記者：您認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)市場還存在什么問題？趙力：存在的問題也很多目前新的力量沒有完全展示出來，市場上還是以一線的老面孔占主導(dǎo)，長江后浪推前浪，中國當(dāng)代藝術(shù)的后浪在哪里？我覺得這是一個(gè)很大的隱患第二個(gè)問題，市場漲得太快，中國當(dāng)代藝術(shù)目前還缺乏收藏經(jīng)驗(yàn)，許多人都沖著投資進(jìn)入市場，這更刺激了價(jià)格，形成了一個(gè)惡性循環(huán)第三，市場普遍急功近利，許多人對(duì)油畫并不了解便貿(mào)然介入，實(shí)際上對(duì)當(dāng)代作品并沒有感情，更沒有責(zé)任感我說的這三個(gè)問題，一個(gè)是藝術(shù)家的問題，就是藝術(shù)資源、藝術(shù)創(chuàng)作的問題；第二個(gè)是買家的問題；第三個(gè)是操作者的問題記者：剛才您提到市場增長太快，這其中是不是有泡沫的成分？趙力：我發(fā)表過這方面的文章，這個(gè)問題提得太多了泡沫這個(gè)詞，身有它的適用度，在發(fā)展過程中，速度太快以致出現(xiàn)泡沫，是事實(shí)，也是一種必然，只要泡沫還在可控的范圍內(nèi)就沒有大礙我認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)還在發(fā)展中，未來還會(huì)更高，所以現(xiàn)在有點(diǎn)泡沫并不可怕市場上確實(shí)有人會(huì)故意制造一點(diǎn)泡沫，但市場終究也不是幾個(gè)人就能操控的，不會(huì)影響到全局有人喜歡拿目前中國的情況和代日相提并論，我認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒到那個(gè)地步，但提到這個(gè)案例以給大家警醒，這個(gè)是對(duì)的記者：您如何看待目前市場上的天價(jià)數(shù)字？趙力：價(jià)格對(duì)我們其實(shí)一點(diǎn)意義都沒有，因?yàn)檫@件東西不是我在賣，一下子能掙那么多錢，對(duì)藝術(shù)家來說意義同樣不大討論它的意義，還不如討論誰為什么會(huì)買這個(gè)東西？買它干嘛？這方面大家討論的焦點(diǎn)是，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格究竟是由誰創(chuàng)造的？我不知道中國的媒體怎么看，國外媒體說中國當(dāng)代藝術(shù)是中國人自己炒起來的稍微分析一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，尤其近段時(shí)間，絕大多數(shù)天價(jià)都是在國外創(chuàng)造的，這部分買家亞裔占大多數(shù)，中國大陸買家占一部分，但絕不是主導(dǎo)記者：當(dāng)代藝術(shù)收藏是否存在價(jià)值洼地？趙力：價(jià)值洼地肯定存在先來說說已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的“洼地”，中國當(dāng)代藝術(shù)前十的一些代表性作品這是其中之一，今8月份以后的行情主要體現(xiàn)在這個(gè)方面，像王廣義“85美術(shù)新潮”等這個(gè)階段的重要藝術(shù)家也是一塊洼地，比如程叢林，他的作品現(xiàn)在都不怎么為人所知，但當(dāng)時(shí)名氣很大，今嘉德秋拍，他的《華工船》賣了2296萬，也實(shí)現(xiàn)了他的洼地價(jià)值還沒有實(shí)現(xiàn)的洼地，我認(rèn)為就是中國當(dāng)代的輕藝術(shù)家記者：近段時(shí)間，仇英的《赤壁圖》創(chuàng)下了中國書畫拍賣的歷史最高價(jià)，媒體紛紛評(píng)論古代書畫回暖，您認(rèn)為這會(huì)影響到當(dāng)代藝術(shù)市場嗎？趙力：古代書畫是一個(gè)很特殊的領(lǐng)域，好東西就能賣好價(jià)錢，這是一個(gè)固定不變的規(guī)律大家看到前段時(shí)間書畫市場調(diào)整，尤其又拍出一個(gè)7952萬的天價(jià)，聯(lián)系起來看，似乎是某種信號(hào)，我認(rèn)為不對(duì)中國古代書畫的數(shù)量是固定的，收藏門檻比較高，真假、經(jīng)濟(jì)能力、藝術(shù)修養(yǎng)都會(huì)影響古代書畫的收藏，所以中國古代書畫在普遍下跌的情況下抗跌，普漲的情況下漲得慢，這就是它的特點(diǎn)因此我認(rèn)為，古代書畫的價(jià)格高位都和具體作品有關(guān)聯(lián)，《赤壁圖》只是個(gè)案記者：影響當(dāng)代藝術(shù)市場的主要因素有哪些？趙力：一是藝術(shù)家的創(chuàng)作量，創(chuàng)作有沒有潛力，能不能有更好的發(fā)揮；第二，買家有沒有持續(xù)買入的意愿，使其從投資變成收藏；第三，市場開發(fā)循序的開發(fā)，不能一窩蜂，市場參與者要有足夠的長線作戰(zhàn)的準(zhǔn)備，建立品牌，這很重要記者：請(qǐng)您預(yù)測一下當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展趨勢趙力：當(dāng)代藝術(shù)市場將是一個(gè)穩(wěn)定增長的態(tài)勢如今市場經(jīng)過了快速增長期，下一個(gè)階段必將是穩(wěn)步增長穩(wěn)定增長對(duì)市場而言很重要，前幾那樣的快速發(fā)展期我認(rèn)為越早結(jié)束越好，增長越快，就越不穩(wěn)定，我們也不需要坐火箭嘛！發(fā)展都要建立在扎實(shí)牢固的基礎(chǔ)之上當(dāng)然，穩(wěn)步增長并不等于不出天價(jià)，高價(jià)位的出現(xiàn)和整個(gè)市場的穩(wěn)定發(fā)展是兩方面的事情，不能因?yàn)槟骋患髌放牡煤门c不好，就斷定這個(gè)市場的好壞高價(jià)的出現(xiàn)有很多偶然的因素：作品的品質(zhì)特點(diǎn)、買家是不是手上有現(xiàn)金等等從我的角度來說，如果有好的、稀缺的作品，照樣會(huì)有好的價(jià)錢中國當(dāng)代藝術(shù)市場在將來還會(huì)處在“名作行情”中，名作行情是最好、最有益于市場發(fā)展的名作是什么概念呢，就是有共同價(jià)值觀，你說好，我說好，大家都說好，這才叫名作，是共同價(jià)值支撐了這件作品名作也意味著學(xué)術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的合拍，名作必定是在學(xué)術(shù)上面有高度的，那在市場上有高價(jià)也是應(yīng)該的大家現(xiàn)在往往談“泡沫”色變，我覺得可怕的倒不是這些，而是不該高價(jià)的作品賣出天價(jià)，這肯定會(huì)大大擾亂市場的正常秩序中國當(dāng)代藝術(shù)市場應(yīng)該就是好作品賣好價(jià)錢，如果這個(gè)結(jié)論是普識(shí)性的，我想這個(gè)市場還有發(fā)展的余地，最起碼還有一個(gè)支撐吧！
