在景德鎮(zhèn)能看到國際版畫展多少有些讓人意外，更意外的是該展已是第二屆版畫對于藝術(shù)家而言應(yīng)該并不陌生，版油國書中版畫被列在第一位，也是中國美術(shù)館樂于收藏的藝術(shù)門類之一但這次的國際版畫展并未吸引景德鎮(zhèn)太多藝術(shù)家前去觀看，眾人期盼的版畫與陶藝交流并未成為這次版畫展和研討會的核心內(nèi)容有人說，陶藝大師們之所以沒去看版畫展是因為不愛學習也有人說，這次的國際版畫展有些默默無聞了，除了陶院校報的記者不斷地摁快門，幾乎難尋其他媒體記者的身影在某種意義上說，這次的版畫展只是一次版畫和陶藝的邂逅瓷器：記者李廣明文/圖版畫展6月12日下午4點，2009第二屆中國三寶國際當代版畫藝術(shù)作品展暨研討會在陶瓷學院老校區(qū)開幕至于開幕并無儀式，主辦方的解釋是不想太過注重形式，自助咖啡和糕點，自由地三五成群交流，沒有致辭和領(lǐng)導講話，更學術(shù)，少了中國式開幕式的形式主義展會現(xiàn)場布置得也很簡單，看似和陶院普通師生展并無太多不同，一位外國藝術(shù)家想給這次版畫展留張紀念照，找來找去只在陶院進校門處找了印有版畫展字樣的橫幅作為背景留念一屆國際版畫展辦得如此低調(diào)，讓人有些不太適應(yīng)，有人打趣說，這樣辦國際藝術(shù)展不符合中國國情走進展廳才能讓人感覺到版畫的藝術(shù)氣息，在陶瓷學院國際陶藝交流中心一樓掛了許多木刻版畫作品這些版畫出自河南藝術(shù)家張廷旭之手，他帶來了很多木刻版畫模版，用這些模版刷上油墨，便可印制版畫。
到了張廷旭這里，就算是版畫入門，木刻版畫是最古老的版畫形式之一許多觀展者對張廷旭的版畫制作十分感興趣，陶院教授曹春生一來便湊上去嘗了回新鮮，在模版上刷了油墨，便印了張版畫。
版畫展的主展館在二樓，展館內(nèi)陳設(shè)了中外藝術(shù)家的版畫作品由于沒有開幕儀式，因此版畫展直接進入主題———觀展此次版畫展的國際性一目了然，從參展作品的署名就可以看到不同國家的人名，比如中國版畫藝術(shù)家鄧黨雄的《太陽女人》、美國藝術(shù)家謝爾的《風洞》、印度藝術(shù)家施帕的《在夢中的女人》等等，不同風格不同版畫藝術(shù)形式匯聚一堂觀展人群中有不同膚色的藝術(shù)家和學者，端著一次性紙杯咖啡三五成群地用英語交流，氣氛輕松自如陶瓷學院院長周健兒的致辭被取消，他只作為觀展者到現(xiàn)場和藝術(shù)家們進行了短暫的交流版畫展讓前來參觀的陶藝家們眼前一亮，不僅因為版畫這一藝術(shù)形式，更因為版畫展中體現(xiàn)的當代藝術(shù)走向參展的版畫作品中多位當代題材，這些題材經(jīng)過版畫形式表現(xiàn)更加富有張力比如湖南藝術(shù)家鄧黨雄的《太陽女人》就引起了觀展者的廣泛關(guān)注，周國楨評價稱，這幅強調(diào)對母性表達的作品充分體現(xiàn)了當代藝術(shù)審美的進步而這類能體現(xiàn)當下的主題在版畫展上成為主流，正如四川美院的歐陽弈伶所言：“就當代版畫而言，在現(xiàn)代主義概念的掩護下，西方發(fā)達藝術(shù)觀念在中國嫁接出的形成表象如何實現(xiàn)資深的話語身份，在經(jīng)歷對風格雜陳的模仿之后，成為對這個時代理性思考的必然”一位業(yè)內(nèi)人士感言，對當代主題的詮釋，正是目前景德鎮(zhèn)陶藝所缺乏的。
版畫和陶藝開幕式第二天舉行了中外藝術(shù)家關(guān)于版畫的研討會，研討會開始之前，陶院副院長陳雨前寄語：“昨天（版畫展）收獲的是藝術(shù)，今天收獲的是思想”在四川美院的歐陽奕伶做了關(guān)于純版畫的演講后，陶瓷學院教授寧鋼的演講將版畫與陶藝的距離拉近。
從寧鋼的演講中，聽眾發(fā)現(xiàn)陶藝中的古彩在發(fā)展過程中就深受版畫的影響，其在題材、線條和形象造型上都有版畫的影子由此引申出的話題是當代版畫與當代陶藝的結(jié)合。
這個話題也并不新鮮，陶院副教授羅小聰?shù)摹疤昵唷奔挤ň蜕钍馨娈嬘绊懙珒H就此次版畫展和研討會而言，這被很多人看做只是版畫與陶藝的一次邂逅，與主辦者促進版畫與陶藝交流的初衷有一定距離在景德鎮(zhèn)辦國際版畫展雖然有些令人意外，但值得肯定陶藝大師周國楨、劉遠長、劉超鴻等人都前去參觀了版畫展劉遠長在多幅版畫作品前都駐足良久，彎腰弓背細細品味，劉遠長對這些版畫作品評價道：技法創(chuàng)新，對陶藝有很好的啟示和借鑒意義周國楨將版畫稱為陶藝的姐妹藝術(shù)，版畫有很多地方值得陶藝借鑒，版畫的裝飾味很濃，點、線、面構(gòu)成的神似感很強，有超自然的感覺劉超鴻也認為，陶藝與版畫兩種藝術(shù)形式是相通的，值得互相學習、溝通，辦版畫展有助于陶藝家開闊思路被幾位陶藝大師高度評價的版畫藝術(shù)，并未吸引太多的景德鎮(zhèn)陶藝家到現(xiàn)場觀展，在展會和研討會上，前來的景德鎮(zhèn)陶藝家寥寥一位觀展的老陶藝家對這樣的境況十分不滿，他認為這是景德鎮(zhèn)陶藝家不愿學習固步自封的一個表現(xiàn)，版畫展是一個學習和交流的機會，但景德鎮(zhèn)的許多陶藝家卻對此提不起興趣，“景德鎮(zhèn)的一些大師對如何適應(yīng)市場考慮得太多，”忽視了學習和研究藝術(shù)本身不過也有人認為這個觀點有些片面，景德鎮(zhèn)有些藝術(shù)家確實過于注重市場忽視學習交流，但版畫展似乎難以成為例證。
對這次的版畫展，許多景德鎮(zhèn)的陶藝家都知之甚少，很多人都不知道能在家門口看到一場國際版畫展，主辦方在展會的宣傳上有些局限性好在缺少景德鎮(zhèn)陶藝家的版畫展并未因此冷清，藝術(shù)家們很珍惜這次參展和交流的機會，陶院師生也充分利用這次展會了解到了版畫藝術(shù)研討會上不乏類似的精彩語錄，一位外國藝術(shù)家在演講時說道，每個人對于藝術(shù)的都可以有自己的理解，“我甚至不擔心別人對我的誤解或誤讀”在研討會上，來自各個國家的版畫藝術(shù)家們都對自己的作品進行了介紹，這些藝術(shù)家的開場白介紹從“goodmorning”(早上好)變成了“goodafter－noon”(下午好)，研討會從上午一直開到下午近一點鐘一位教授風趣地說道：“藝術(shù)不是面包，但為了藝術(shù)可以讓人等些時間再吃面包”這次版畫展被分為造、集、展、樂四個部分，除了展覽、研討會，主辦方還為藝術(shù)家們準備了派對雖然相對小眾，但與會的藝術(shù)家們樂在其中鏈接：版畫小知識即使非藝術(shù)專業(yè)人士，對版畫應(yīng)該也不會太過陌生，在小學課本上的許多插圖和雷鋒叔叔的頭像都是版畫作品，只是版畫這個名詞稍顯陌生而已實際上版畫是中國美術(shù)的一個重要門類，其歷史也非常悠久，現(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻月的，是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖，根據(jù)題記，作于公元明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現(xiàn)了各種流派，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，版刻創(chuàng)作呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面版畫是以刀或化學藥品等在木、石、麻膠、銅、鋅等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作兩個階段早期版畫畫、刻、印者相互分工，刻者只照畫稿刻版，稱復(fù)制版畫；后來畫刻印都由版畫家一人來完成，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱創(chuàng)作版畫中國復(fù)制木刻版畫已有上千歷史，創(chuàng)作版畫則起自20世紀代，經(jīng)魯迅提倡，后來取得了巨大發(fā)展在西方，16世紀的丟勒以銅版畫和木版畫復(fù)制鋼筆畫，到17世紀，倫勃朗則把銅版畫從鏤刻法發(fā)展到腐蝕方法，并進入到創(chuàng)作版畫階段木刻版畫進入創(chuàng)作版畫階段是在19世紀
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