鴻永景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)館資訊本文刊載于《東方藝林》文／馮繼良文革美術(shù)作品，作為那個狂熱代人們感情和社會生活的藝術(shù)見證，它內(nèi)容和形式都有鮮明的時代印記，其短短的十歷史，在中外陶瓷美術(shù)史上，可謂空前絕后，絕無僅有而文革瓷在中國悠久的制瓷史上，雖屬于另類，卻自成一章，獨(dú)成體系，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈地時代特征，和濃郁的政治色彩瓷器是中國古代先人的一項偉大發(fā)明，有著精湛的技藝和悠久的歷史傳統(tǒng)，是世界公認(rèn)的文化，藝術(shù)瑰寶而文革瓷產(chǎn)生于特定的歷史時期，且大多數(shù)為瓷像、像章，還有大量的生活日用品圖案多系毛主席語錄、詩詞、工農(nóng)兵、英雄人物，高、大、全的形象等。
工藝技法多為貼花、雕塑、翻模等。
而文革瓷最引人矚目的莫過于毛豐席各時期的瓷上肖像晝，其原因有三：(1)作品數(shù)量極少，這是陶瓷工藝的特性所決定，無法復(fù)制(2)特定時代，特定任務(wù)所限，不允許復(fù)制。
(3)個性化的繪畫，精益求精的政治和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)制約，不可能復(fù)制，精品意識在那個時代尤為凸顯，大多為孤品、精品由于特定的動蕩代，在一切為無產(chǎn)階級政治服務(wù)，為社會主義文藝服務(wù)，為工農(nóng)兵勞動大眾服務(wù)的原則指導(dǎo)下，許多陶瓷名家被下派生產(chǎn)一綫勞動，另一些根紅苗正的陶瓷美術(shù)家則整天忙于塑造大型塑像，或巨幅壁畫，還有一些名氣大、造詣深的陶瓷美術(shù)家，由于家庭出身，政治方面的原因，被打成反動學(xué)術(shù)權(quán)威，下放農(nóng)村改造。
他們這時期的極少作品，一般不署名，現(xiàn)只能通過材質(zhì)，色料的處理方式，本人的繪畫風(fēng)格，和親友專家的確認(rèn)來加以甄別。
瓷上肖像畫始于清末民初，其歷史很短，吳康先生以開拓創(chuàng)新精神，在繼承前人成績的基礎(chǔ)上，改進(jìn)了以往黑料瓷像那種單調(diào)，粗糙的技法，創(chuàng)造性地采用西洋油畫與攝影藝術(shù)相結(jié)合的手法，用明暗適宜的筆調(diào)來塑造肖像，使之色彩分明，惟妙惟肖，達(dá)到了前所未有的水平吳康（1914-1991）字季銘，安徽涇縣人，他十三歲師從鄧必詔，學(xué)畫瓷上人物肖像，在漫長的藝術(shù)生涯中，他近師珠山八友之一王琦等陶瓷名家之技，遠(yuǎn)師古今中外丹青名家畫風(fēng)之長，工余之暇常及市街觀摩人物形神，所繪肖像力求傳神逼真早在他十六歲時，就首次試制成功彩色瓷板畫像而后，又連接創(chuàng)造出人工曬花瓷像，粉彩瓷像等為瓷像藝術(shù)開拓了更多的表現(xiàn)形式，形成了他特有的畫風(fēng)，特別是他根據(jù)陶瓷工藝的獨(dú)特性，采用二次燒成的工藝，即第一次繪像的綫條底色色麻棕色，第二次則根據(jù)肖像照片罩以色彩，從而不僅使人物形象生動，更使平面造型有了兩度半空間的立體效果，更加豐滿了人物的神采，且畫面色彩不宜褪色、脫落，能保持長久這系吳老獨(dú)創(chuàng)的繪制方法，也是鑒別吳老作品基本的要點(diǎn)筆者珍藏的，解放前曾因繪蔣介石、宋美齡夫婦畫像，而名聲大震，建國后長期為中央領(lǐng)導(dǎo)、外國元首繪制肖像，受到過朱德總司令親切接見，九五九被景德鎮(zhèn)市委、市政府首批授予陶瓷美術(shù)家稱號的中國陶瓷肖像藝術(shù)代宗師吳康先生，在文革初期，被無端衝擊，為表明對毛主席的忠心和政治態(tài)度，花費(fèi)了大半時間，精心敬繪的三塊(49x31x3)毛主席彩色瓷板畫像，它造型生動準(zhǔn)確，形態(tài)逼真自然，將領(lǐng)袖的親切慈祥、吐納大方的神采風(fēng)範(fàn)，表現(xiàn)得淋濰盡致代表了文革陶瓷藝術(shù)的最高水平文革結(jié)束后，又經(jīng)撥亂反正，糾正極左錯誤路綫，反對個人崇拜運(yùn)動，有些文革陶瓷作品損毀殆盡，而由陶瓷美術(shù)家手繪的以毛主席為形象的文革作品流傳至今的已屈指可數(shù)，其工藝技藝，珍稀價值與明清官密相比毫不遜色據(jù)考證，含景德鎮(zhèn)陶瓷館在內(nèi)的國內(nèi)外博物館都無此類珍藏品，所以更加顯得彌足珍貴文革瓷是特定時期產(chǎn)生的特殊藝術(shù)品，具有無可替代的文物，史料，研究價值隨著紅色經(jīng)典藝術(shù)價格的上揚(yáng)，海內(nèi)外文革研究熱的升溫，人們對文革瓷所蘊(yùn)含的藝術(shù)，收藏價值認(rèn)識的提高，將來還有巨大的升值空間目前，藝術(shù)品市場卜出現(xiàn)很多假冒吳康之名的文革瓷贗品，請廣大藏家提高警惕，謹(jǐn)防上當(dāng)注：該三塊吳康文革瓷板經(jīng)吳康夫人確認(rèn)，吳康兒子吳錦華（中國工藝美術(shù)大師）與作品合影留照，中國工藝美術(shù)大師王錫良（出具鑒定證書），王恩懷、李菊生、黃賣九、何叔水、寧勤征、陶瓷館研究員黃雲(yún)鵬等曾鑒賞并給予很高評價曾著錄于《收藏》總第82期，第10期封面，中插彩頁《陶瓷研究》第23卷第2期37頁
