●鴻永資訊：人物名片秦錫麟．5月生，江西南昌人，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系現(xiàn)為中國輕工業(yè)聯(lián)合會副會長、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院名譽(yù)院長、教授、中國工藝美術(shù)大師，韓國京畿大學(xué)和芬蘭赫爾辛基設(shè)計藝術(shù)大學(xué)名譽(yù)博士，聯(lián)合國教科文組織國際陶藝學(xué)會會員、中國美協(xié)陶瓷專業(yè)委員會委員、中國陶瓷協(xié)會副理事長、中國工藝美術(shù)學(xué)會副理事長、中國陶瓷藝術(shù)評審委員會主任委員、中國工藝美術(shù)大師評委被國務(wù)院批準(zhǔn)享受政府特殊津貼，被國家授予國家級有突出貢獻(xiàn)的中青專家，并連續(xù)當(dāng)選為第七屆、第八屆全國人大代表早有采訪秦錫麟大師的計劃，很不湊巧，好幾次都因各種原因被耽擱近日，在一次日本陶藝家舉辦的陶瓷藝術(shù)展覽間隙，筆者終于逮住機(jī)會，就景德鎮(zhèn)民間青花的發(fā)展與創(chuàng)新，傾聽了他的看法（一）提起青花瓷，自然而然會把它和景德鎮(zhèn)聯(lián)系在一起這一極具中國元素的陶瓷品種，從它產(chǎn)生，再到傳承、創(chuàng)新與發(fā)展，歷經(jīng)數(shù)百，從散落民間直至登上大雅之堂。
青花瓷也猶如一朵奇葩，在陶瓷藝術(shù)之林格外異彩綻放。
秦錫麟大師早就與青花結(jié)下了不解之緣，也正基于此，在他陶瓷藝術(shù)思維和創(chuàng)作歷程中，飽含對青花的太多記憶和詮釋備受萬千寵愛的青花瓷是如何發(fā)展起來的呢？面對筆者的疑惑，秦錫麟頗有感觸，早就涉足于景德鎮(zhèn)民間青花研究的秦大師說，青花瓷其實最早發(fā)源于民間，它的起源更多的是出于一種不經(jīng)意，當(dāng)時古代的民間作坊、私人陶瓷生產(chǎn)者們?yōu)榱私档蜕a(chǎn)成本，在用料和人工等方面，力求越簡單越好，也正是在這種思想和理念的驅(qū)使下，一種原料豐富，成色配比簡單，而且在運(yùn)用時沒有太多藝術(shù)約定俗成的顏料，逐漸被人們廣泛應(yīng)用到了諸如碗、罐等老百姓常用的日用瓷上，而那種簡扼的畫風(fēng)，彰顯出來的隨意、瀟灑、豪放，雖然沒表現(xiàn)在藝術(shù)瓷裝飾上，但它的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)效果卻得到了古代包括現(xiàn)代人的肯定，這就是早期的民間青花當(dāng)然，在很長一段時間里，散落于民間的青花還遠(yuǎn)沒有像現(xiàn)在這樣備受人們的關(guān)注，這也包括秦大師本人在內(nèi)他回憶說，自己之所以能和青花結(jié)下不解之緣，是緣于一次偶然的機(jī)會在上個世紀(jì)代初，當(dāng)時的中國工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系主任在安徽針對中國的民間藝術(shù)考察了近兩個月后，專程來景德鎮(zhèn)找到了他，建議他針對景德鎮(zhèn)民間青花藝術(shù)搞一個研究課題說來容易做時難因為在那個代，青花還不被人所推崇，寫意青花更是被認(rèn)為是不走正道然而，在當(dāng)時陶瓷界頗具聲望的中國工藝美院陶瓷系主任看來，民間藝術(shù)風(fēng)格正逐步得到了世界的公認(rèn)，而景德鎮(zhèn)依托得天獨厚的陶瓷歷史資源，由古代發(fā)展而來的景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)民間青花更具研究價值，極具發(fā)展?jié)摿Γm然它一直散存于普通老百姓的碗、碟、盤里，但是它并沒有驗明它的藝術(shù)光彩，沒有完全體現(xiàn)其真正的藝術(shù)價值所在如果能真正把它挖掘出來，這對中國乃至世界的陶瓷將是一個巨大的貢獻(xiàn)（二）也正是有了中國工藝美院專家的支持和鼓勵，讓秦錫麟信心倍增，下定決心開始對傳統(tǒng)民間青花的創(chuàng)新研究說干就干，時任景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)研究所所長的秦錫麟帶領(lǐng)他的團(tuán)隊，開始潛心研究，從傳統(tǒng)民間青花的燒成、材料、工藝、設(shè)計，再到如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新和發(fā)展，點點滴滴，一絲不茍隨著研究的逐步深入，秦錫麟也漸漸感覺到景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)民間青花藝術(shù)風(fēng)格非常奇妙，水準(zhǔn)非常之高如何讓這種民間瑰寶綻放異彩呢？在秦錫麟看來，傳統(tǒng)固然有其特色和優(yōu)勢，但傳統(tǒng)的青花大多在碗、盤等日用瓷上得以表現(xiàn)，而且表現(xiàn)形式和手法追求簡單這就需要通過多方面技術(shù)創(chuàng)新，在前人的基礎(chǔ)上，把這種藝術(shù)形態(tài)和風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，自然而然，現(xiàn)代青花運(yùn)用而生，其追求的是一種寫意，表現(xiàn)的主體領(lǐng)域拓展到了高檔藝術(shù)陶瓷。
功夫不負(fù)有心人經(jīng)過兩多的研究，秦錫麟的研究成果終于獲得了收獲和認(rèn)可他告訴筆者，，在浙江紹興舉辦的全國陶瓷藝術(shù)評比中，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)研究所送評的現(xiàn)代民間青花藝術(shù)作品獲得了兩個一等獎，此外，還獲得了兩個二等獎和三等獎，引起了不小的轟動當(dāng)然，這種認(rèn)可在隨之而來發(fā)生的幾件事中，演變成了陶瓷界青花瓷的百花齊放，其一是在上世紀(jì)代末期，秦大師的一件200件青花瓷瓶在日本展覽期間，被一個客人以100多萬日元買走：其二是在景德鎮(zhèn)第一屆陶瓷節(jié)上，秦錫麟的一個青花花瓶賣了300萬美元，在景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)匾鹆瞬恍〉霓Z動（二）隨之而來的是，這種轟動效應(yīng)很快在市場上得以體現(xiàn)，自那以后，景德鎮(zhèn)的青花瓷在國內(nèi)外陶瓷藝術(shù)界占據(jù)了重要地位，景德鎮(zhèn)也隨之出現(xiàn)了一大批專門以青花創(chuàng)作為主體元素的藝術(shù)家，收到了很好的經(jīng)濟(jì)效益和社會效果當(dāng)然，任何事物的發(fā)展都具有其兩面性，在獲取巨大經(jīng)濟(jì)效益和社會效果的同時，青花瓷市場也出現(xiàn)了一些問題，主要體現(xiàn)在市場的良莠不齊秦錫麟直言，在市場環(huán)境下，這種現(xiàn)象是很正常的他認(rèn)為，市場就需要競爭，需要有大浪淘沙一樣的過程，這是新事物發(fā)展的規(guī)律，也正是在這個過程中，好的作品會逐步得到大家認(rèn)可，不好的就會逐步被淘汰景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)民間青花的發(fā)展與繁榮，得到了世界的公認(rèn)，曾經(jīng)有國外陶藝家這樣評價：景德鎮(zhèn)的現(xiàn)代青花，為中國的陶瓷藝術(shù)開辟了一條新路誠然，只有做到更好，才能發(fā)展更快。
由此說開去，對于陶瓷藝術(shù)的研究，秦錫麟有自己的看法。
他坦言，搞陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，就應(yīng)該要有責(zé)任心，不僅要對自己負(fù)責(zé)，更要對社會有責(zé)任心。
回歸到現(xiàn)代青花創(chuàng)作，亦是如此，我們要首先了解現(xiàn)代青花、現(xiàn)代民間青花的內(nèi)涵，了解它的特點，它的精神所在遵循藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，并不是簡單的亂畫幾筆，因為它有一個藝術(shù)規(guī)律的，要掌握它的要點作品的創(chuàng)新是一個綜合性的工程，包括材料的使用、工藝的運(yùn)用、造型的搭配和畫面的豐富，都要充分考慮。
同時，要注重質(zhì)量，包括藝術(shù)質(zhì)量，產(chǎn)品的外觀質(zhì)量，不是粗制濫造，不是濫竽充數(shù)，既要保持傳統(tǒng)的特點，又要融會當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)涵，要把青花的古今文化、中外文化融會在一起，找到一個結(jié)合點，既要保持優(yōu)秀傳統(tǒng)的特點，又要有現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)的理念，只有這樣才能創(chuàng)造出精品佳作當(dāng)前，景德鎮(zhèn)的現(xiàn)代青花在世界的地位依然無可替代，走在前面的對景德鎮(zhèn)青花發(fā)展成就，秦錫麟在飽含情感的同時，還有一份充滿自信的驕傲他認(rèn)為，景德鎮(zhèn)的現(xiàn)代青花為陶瓷藝術(shù)吹來一股新風(fēng)，一股創(chuàng)新的風(fēng)，不僅為景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)也為中國的陶瓷藝術(shù)和世界陶瓷藝術(shù)開辟了一條新路
