高溫顏色釉繪畫的意義（一）豐富了景德鎮(zhèn)的陶瓷美術(shù)景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)從元青花開始到明清青花斗彩、粉彩、淺降彩、古彩新彩、綜合裝飾，尤其是民國末以來以珠山八珠為代表的陶瓷美術(shù)，大都以中國畫的詩、書、畫、印的形式來表現(xiàn)山水、人物（高仕、羅漢、童子、仕女）、花鳥、翔毛、走獸等，更值得一提的是近當(dāng)代發(fā)展綜合裝飾這一門類，通過近幾十的發(fā)展，陶院、高專、瓷校，省、部等陶瓷研究所在綜合裝飾領(lǐng)域的不斷的探索，形成了和傳統(tǒng)粉彩、青花、古彩爭奇斗艷之勢的蓬勃發(fā)展近十來，高溫顏色釉繪畫以其獨特藝術(shù)效果驚艷世人該學(xué)科的誕生標(biāo)志著古老的景德鎮(zhèn)是一個充滿創(chuàng)新活力的古城，瓷都的魅力就是這樣不斷地被新人充實豐滿。
（二）在陶瓷審美方面有劃時代的意義運用高溫顏色釉在坯體上作畫，經(jīng)高溫?zé)伞?/p>
在這里，顏色釉和坯體被畫家當(dāng)作畫的工具和材料，火也是手段之一，轉(zhuǎn)換成創(chuàng)作者的思想、情感的載體，尤其是許多高等美術(shù)院校繪畫專業(yè)人士的加入，把其作為繪畫藝術(shù)的追求，打破了以往陶瓷美術(shù)作為工藝美術(shù)的范疇，他們的藝術(shù)形式逐漸形成了一種油畫、國畫、版畫、水彩等畫種的材質(zhì)魅力，又有和他們相似的地方，即繪畫要素，諸如，造型的空間、線條、節(jié)奏、體積、光影、色彩的明暗、純度、冷暖、鮮灰等繪畫元素審美上突破了陶瓷美術(shù)上一味追求雅俗共賞的裝飾性審美習(xí)慣，或停留傳統(tǒng)中國畫的審美局限性，運用高溫顏色釉作畫，經(jīng)高溫?zé)傻乃囆g(shù)審美格調(diào)不亞于油畫、國畫、版畫、水彩、漆畫等畫種的藝術(shù)審美，這種高溫顏色釉作畫的審美形式，進一步豐富了當(dāng)今的主流繪畫藝術(shù)門類，進一步豐富了人類的精神需求的對繪畫藝術(shù)無止，境的探索和追求，反映了藝術(shù)創(chuàng)造的自由與多元。
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
