現代陶瓷藝術的創(chuàng)新和發(fā)展，離不開具有時代意識和勇于開拓新領域的試驗學術型藝術家在保持傳統優(yōu)勢領域的同時，如何作進一步的開發(fā)延伸，展示時代的特征與面貌？這就使得越來越多的藝術家開始反思傳統，以當代文化視角與傳統淵源找到契入點，相互連接地把經典元素有機的結合起來，把新觀念與新材質有效地融合到一起藝術發(fā)展的持續(xù)性靠的是創(chuàng)新，顏色釉雖然經過漫長的歷史時期，因技術的局限性和環(huán)境的有限性，不能廣泛發(fā)揮它的優(yōu)勢與特長時至今日，科技的進步與技術人員的智慧使得顏色釉的發(fā)展達到空前的規(guī)模，品種的繁多是前人不可想像的藝術靠形式展現，沒有一種藝術可以與形式脫離，只是材質的不同可以導致不同的形式，尤為高溫顏色釉的獨特材質能造出獨特的藝術形式高溫顏色釉的運用為陶瓷藝術創(chuàng)作者們提供了豐富的色彩語言，色釉炫麗斑斕的色彩中，極具觀賞情趣，能引發(fā)高雅的審美體驗，感悟到其中蘊含著深厚的文化與獨特藝術的內涵，這也是顏色釉陶瓷受人喜愛的根原因現在只是顏色釉繪畫探索的初級階段，如果從藝者把它的特性發(fā)展到一定的高度，那顏色釉藝術的影響力將在整個藝術領域起到不可估量的作用高溫顏色釉的性能各異，表現力極強，既可具象，也可抽象，與中國式的寫意方法非常吻合，西方的表現主義方式也非常適宜，印象派的色彩是所有繪畫領域里最豐富的，把顏色釉的性能熟悉后運用，它的色彩豐富能遠遠超過印象派。
克勞德莫奈和奧古斯特雷諾阿的色彩是印象派里面最華麗的，也是最具代表性的，作品都是陽光感十足的色塊組合，充滿空氣感，作品里面沒有一處是呆滯的顏色，每個局部都充滿了對比色和互補色，如綠色暗處點綴紅，黃色暗處點綴紫，藍色暗處點綴桔紅，反之亦然，正是這種相互映襯的色彩處理手法才使作品具有真實的自然界空間感顏色釉的單色釉不僅具有印象派的所有色系，還擁有別的材質無法復制的花釉（化學釉）、結晶釉等，每一小塊里面的發(fā)色都有著豐富的色彩變化，如5號翡翠綠燒后呈暗粉藍、紫紅、青翠、褐黃結晶體，姹紫嫣紅燒后呈暗紅、曖綠、土黃、透明淺黃這兩種花釉再配上翡翠藍，玫瑰紅，紫金，米黃相互混合或重疊，這六種色釉就能表現出莫奈的《卡美伊與兒子在花園里》,《睡蓮》,以及雷諾阿的《青蛙潭》,含錳系列的黃褐結晶釉如1號和2號楓葉紅，外加銀河、紫金、水青，就能表現另一位印象派畫家埃德加德加的作品《舞蹈課》美國抽象表現主義畫家杰克遜波洛克以流、灑、甩、滴等方式把各種顏色組成的看似無形卻有形，無規(guī)卻有距的概念性作品，如《秋天的韻律30號》。
結晶類打底，單色釉居中，面上再施以合適的花釉，層次感就會非常豐富以經有一些陶藝家正在嘗試這種風格的作品中國傳統繪畫講究渲染以達到虛與實的空靈境界，有部分老藝術家用顏色釉表現的非常好若以烏金，白結晶輔助噴吹，不僅能更好的把水墨蘊味展示出來，陶瓷特有的質感也就更加明顯想想釉層下面大小不一，錯落有致的晶花表現的空間關系可不是宣紙或純白釉面能替代的這兩種色釉加上翡翠藍、180桔黃，孔雀綠或澆綠，就能呈現中國傳統青綠山水畫風格，如北宋的王希孟，近代的張大千，當代的楊啟輿青綠山水畫在土坯上刻制好圖形和線條，再把有色透明釉或有色半透明釉噴繪在坯上，燒制后色釉沉淀在凹槽里，線條黑白分明，具有厚重粗獷的版畫效果。
單色釉之間的交替噴繪能產生水彩畫的朦朧意境,立燒效果更佳，流動后會有煙雨江南，遠山層疊的虛幻效果由于釉料的復雜化學成份，在高溫作用下產生的自然紋路與肌理效果變化多端，兔毫絲釉復蓋在別的種類釉上產生的效果非常多，如鳥類的羽毛、獸類的皮毛，叢林細枝，茂密草叢等等。
經人工（制作）與天工（窯火）巧妙結合，必然性和偶然性同時出現，如天造地設，似混然天成，藝術家經過各種經驗積累后，適合的表現手法都能運用到各種需要表現的地方，一旦與表達的意象合拍，就會出現天人合一＂的藝術境界。
在與高溫顏色釉繪畫的首創(chuàng)者李菊生老師的對話中，曾講述他處在的那個創(chuàng)作代時期，想找到用于陶瓷繪畫當中的顏色釉寥寥無幾，必須去化工廠或瓷廠找尋到為數不多的一些釉色來進行嘗試，創(chuàng)作的艱難可想而知在當今眾多的釉料店里，陳列著數以千計種類的顏色釉，在創(chuàng)作材料這么便利的時代，如果顏色釉只用于簡單的構成或裝飾，那豈不是辜負了釉業(yè)工作人員的辛勤與智慧，辜負了這個時代所帶來的科技成果？這就要求藝術家們以怎樣的態(tài)度和創(chuàng)作精神肩負這個藝術使命，把握這個歷史黃金期，把中國陶瓷文化更好的發(fā)揚光大。
3月29日江友橋于新都工作室
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
