高溫顏色釉的工具與技法毛筆以筆的柔軟性能較好為佳，筆的肚子較粗為佳因為釉料一般以水混合的帶有一點粘，這樣便于施釉1、毛筆平涂法：色釉發(fā)色較均勻，但變化較少。
2、涂畫法：色釉發(fā)色富于變化，尤其結(jié)晶釉、花釉效果有些類似于油畫攪拌出來的豐富性，但它不是油畫、水粉兩種顏色攪拌調(diào)配，它只要隨意攪拌通過厚薄不均的涂沫，通過拭照子，一般會達到效果3、疊加法：那一種骨子較硬的單色釉，平涂或吹后再在其上面，運用隨意涂畫法，涂上結(jié)晶釉或流動（較軟）的花釉類，便可產(chǎn)生各種繪畫創(chuàng)作需要的色彩。
在創(chuàng)作中適合用于大面積面或背景之類的地方，吹的過程中運用兩種釉重疊，或交匯，或快慢不均又可產(chǎn)生創(chuàng)作需要的色彩語言。
當然吹的速度，或厚薄，也可產(chǎn)生創(chuàng)作需要的色彩語言，運用噴槍，通過遮擋其它畫畫，可對局部進行或快或慢的噴釉進行細刻劃，或者追求色彩的漸變，柔和、深淺或均勻變化，此法在創(chuàng)作中用處很多潑釉法：如圖寧剛作為追求某種藝術(shù)效果，將一種或幾種色釉直接潑到坯體上或某些畫面上，形成生動、自然的、有趣的肌理效果雕刻法：章朝輝作運用大小不同的刻刀，創(chuàng)作時直接在坯體刻出所要表現(xiàn)符號，包括浮雕經(jīng)高溫燒造后，形成畫筆無法替代的物體輪廓線，如圖上圖墻形狀建筑的輪廓就有這樣的技法拓印法：毛巾用毛巾海棉，然后浸釉，再輕輕拍打到坯體上，可以根據(jù)需要多次，拍打一種或幾種單色釉或花釉形成版畫拓印出來的肌理效果，如班駁的老墻，或路面，等都運用此法。
改變釉料的性質(zhì)法在某些單色釉里，摻進瓷坯的泥漿，達到類似水粉、油畫一般粘綢度，再用油畫筆（因該筆毛較硬）在坯體上涂沫，產(chǎn)生畫筆拖動的運動痕跡，有筆觸感創(chuàng)造色釉法不同的繪畫當中，為追求某種自己的創(chuàng)作意境，除以上方法和市場上提供的色釉外，還可以進行釉料發(fā)色的試驗，在基礎釉中加入著色劑因溫度、冷確、窯位的不同都會產(chǎn)生更多的富于變化的色釉。
平燒法那在水平的坯件表面上用釉作畫，優(yōu)點是可以使色釉發(fā)色與符號吻合，不易破壞表現(xiàn)的畫面內(nèi)容缺點是難以做到區(qū)別色釉流與不流的形與色的關(guān)系豎燒法在垂直的坯體表面上作畫、燒造，優(yōu)點是可使色釉發(fā)色流淌，易形成生動的形、色釉交融，缺點是較難控制畫面形狀，易被色釉流動破壞復燒法有些畫面的局部發(fā)色沒有達到預期效果，重新上釉后再同樣溫度燒一次，或者用高溫色釉燒成一個大的色釉藝術(shù)效果，有些類似于做個油畫底子，或巖彩畫的底子然后再用低溫度陶瓷顏料（即粉彩或新彩）進行更充分的藝術(shù)表現(xiàn)有道是畫無定則，事實上實際運用當中還有各種各樣技法，有待廣大陶藝家的不斷探索和實踐，如鹽燒、樂燒，在坯半干狀態(tài)進行各種肌理制作，再施釉，或制各種色泥，攪胎泥混合制成坯成體再施釉，
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
