hightemperatureglazecomperhensiveadornmentexploration（品剛陶瓷工作室景德鎮(zhèn)市333000）鴻永資訊文刊載于《陶瓷研究》：中國陶瓷藝術博大精深，從遠古時期的彩陶文化到現(xiàn)代陶藝，經歷了漫長的發(fā)展歷程在歷史進程中，歷代陶瓷藝術家、陶瓷藝人們不斷探索，創(chuàng)造出有恢宏氣勢和精美裝飾的藝術瓷，高溫顏色釉綜合裝飾藝術瓷，就是其中的一種景德鎮(zhèn)陶瓷中的綜合裝飾技藝始于宋代影青瓷陶瓷藝人采用在坯體l雕刻出花卉、嬰戲等圖案后施以影青釉的裝飾形式，創(chuàng)造；．1i精美俊秀的影青瓷藝影青瓷的裝飾藝術，不僅奠定了景德鎮(zhèn)這具有歷史意義的城市命名基礎，而且對現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術產生了深遠的歷史影響明代的青花釉里紅、青花刻花瓷、青花斗彩和清代色釉鐵銹花、琺瑯三彩瓷，都屬于綜合裝飾瓷藝的范疇。
清代乾隆間，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術家和藝人經過小斷改變配料方案，在窯爐中經過多次燒成試照后，成功地創(chuàng)作出高溫顏色釉綜合裝飾大瓶，這件精美絕倫的藝術瓷將紅釉、青釉、窯變釉和青花、古彩、粉彩等多種彩繪技藝裝飾集于體，體現(xiàn)了制瓷匠師巧奪天工的聰明才智，是古代陶瓷中的國寶。
藝術創(chuàng)作的多樣化，始終是藝術創(chuàng)作發(fā)展的重要途徑，不同工藝、不同形式的結合，才能創(chuàng)造出新的藝術作品風格在現(xiàn)代陶瓷藝術創(chuàng)作中，高溫顏色釉裝飾就是巧妙地利用顏色釉的色相、塊面、肌理與雕刻圖案、書法和釉上彩繪裝飾畫面相融、襯托、呼應，顯示出奇妙視覺效果的藝術表現(xiàn)形式，產生出天人合一、別具一格的作品特色。
現(xiàn)代陶瓷藝術作品中的高溫色釉綜合裝飾，在二十世紀五十代至八十代，二十世紀九十代至今，經歷了不同時期的技藝、材質、裝飾、構成的變化過程二十世紀五十代到八十代初期，陶藝作品中出現(xiàn)了一些新的綜合裝飾代表作這個時期的色釉綜合裝飾手法比較單純，以色釉刻花、青花釉里紅、青花斗彩為豐，開始出現(xiàn)了用高溫顏色釉作為釉下彩繪顏料，在坯胎上進行繪畫裝飾的作品繼承傳統(tǒng)綜合裝飾技藝，以新的畫面與色釉相結合，是現(xiàn)代陶瓷綜合裝飾的主要特點青花大王王步首創(chuàng)影青刻花與釉下青花、釉里紅綜合裝飾技藝，他還創(chuàng)造出青花雙鴨與刻劃花、水波紋相襯托的綜合裝飾形式他的葡萄紋盤采用了刻花、劃花、影青釉與青花釉里紅相融匯的綜合裝飾技藝，作品中的高溫色釉刻花梅花紋飾，有浮雕的立體質感，環(huán)繞青花釉里紅葡萄主題繪畫，具有美妙曲線的葡萄藤莖和晶煢剔透的紅葡萄相襯托，用扒筋法劃出的葡萄葉清爽醒白，點、線、面融為一體，令人賞心悅目當代陶藝中，從二十世紀八十代后期至今的高溫色釉綜合裝飾，與傳統(tǒng)綜合裝飾瓷藝相比有了很大變化陶瓷藝術家以古為今用、洋為中用的指導理念，從事新手法、新材質、新形式、新工藝的探索研究，創(chuàng)作出一批令人耳目一新的作品不論是色釉配方的研究，色相、紋理的變革，還是兇材施藝的設計觀念，與傳統(tǒng)綜合裝飾相比都有新的發(fā)展創(chuàng)造用奇妙的顏色釉藝術語言和精湛的創(chuàng)作技藝相結合，把妙趣天成的觀賞效果與天衣無縫的綜合合成，交織成令人心曠神怡的新作。
中國工藝美術大師王錫良先生創(chuàng)作的崔嵬砥柱高溫色釉綜合裝飾瓷板畫，巧妙地利用高溫色釉的海浪、彩虹紋理，在海浪和彩虹之間，添上了塊天柱峰奇石，這一點睛妙筆使色釉塊面、弧形曲線里，有了山、海、天、地的畫面，題詩崔嵬砥柱石，無語立中流，深化了作品意境，色釉產生無形的了藝術生命力，給觀賞者以深刻的啟示海浪濤起潮落，彩虹懸掛藍天，天柱峰猶如一位智者，冷靜地注視著宇宙萬象，天地乾坤，世事往復，我必觀之利用高溫顏色釉進行綜合裝飾，有多種表現(xiàn)形式，一種是釉下裝飾，在色釉的空白處雕刻圖案、書法字體，使色釉與雕刻書法、圖案相襯托呼應，形成立體裝飾與色釉紋理相結合的綜合裝飾形式中國陶瓷藝術大師朱正榮創(chuàng)作的影青刻花《春夏秋冬》四圖瓶就是采用雕刻與繪畫相結合的綜合裝飾形式，他在坯上雕刻出竹石圖案后，施以影青釉，在雕刻圖案上面以青花釉里紅料畫出松樹、松鼠、花卉、野果等，雕刻與繪畫和諧地融為一體，作品清秀素雅，充滿了大自然的旺盛生機。
鴻永資訊文刊載于《陶瓷研究》：色釉雕刻有多種裝飾形式，既有在雕刻圖案上施以單純色釉的影青釉、紫金釉雕刻圖案，也有在局部澀胎上雕刻圖案而不施釉，使粗糙的澀胎雕刻圖案與旁邊的亮麗鮮艷的高溫色釉相呼應還有在珍珠釉瓷坯胎上雕刻龍、鳳、虎、龜四靈圖案后再噴上彩釉，使白底珍珠釉的細密肌理、圖案與彩釉形成色相、光澤、紋理的交錯呼應又有在顏色釉的坯胎上未施色釉處雕刻花卉、幾何圖案，使這些圖案與色釉主體塊面產生鮮明的顏色、裝飾對比的形式作品學海無涯就是在施有藍釉花瓶的空白處，添上一只小船，船上畫一個書生，再在花瓶的口頸處，雕刻出學海無涯四字，作品燒成后，色釉、繪畫細部與剛勁的行書字體相結合，就給人以學海無涯苦作舟，書山有路勤為徑的啟示，成為有深意的作品、有意味的表現(xiàn)形式采用高溫顏色釉的釉色、紋理與釉上彩繪相融合的綜合裝飾技法，是綜合裝飾中的一種重要形式有不少陶瓷藝術工作者都善于把握顏色釉的特定性能，釉色、塊面與釉上精心設計的畫面裝飾相結合，創(chuàng)作出既有新意，又新穎大方的藝術瓷新作根據(jù)高溫色釉在瓷胎上的呈色情況，靈活采用繪畫點綴、補充，使天然釉色與畫面協(xié)調地融為一體，從而產生出一種美妙的裝飾效果我在創(chuàng)作高溫色釉綜合裝飾陶藝作品時，經過多次探索試驗，感受到綜合裝飾陶藝創(chuàng)作是一件既有新意，又很難創(chuàng)作出完美新作的工作。
我采用過施釉燒成后的高溫色釉瓷胎，用來繪畫裝飾；也用顏色釉在坯上噴釉、涂抹，按照自己需要的部位，在坯上設計好高溫色釉的位置自己動手施釉的坯胎，燒成后產生的釉色流淌、窯變，有時會出現(xiàn)奇特的紋理，有時也會產生積釉、縮釉、開裂的問題，如果處理的好，工藝缺陷有時也能成現(xiàn)代陶藝裝飾中的特效用釉色鮮亮、紋理清晰地高溫顏色釉瓷胎，在色釉的空白、淺淡處補充裝飾，只要設計細致、構圖妥當，就能成為有新意、有深遠意境之作我創(chuàng)作的綜合裝飾《宋人詞意》瓷板就是自己施釉燒成后，進行釉上彩繪裝飾的在瓷坯上，顏色有窯變釉、花釉、烏金釉等釉色彎曲的山間小路，黃底釉色有散落的微細斑點酷似寒地霜花深秋時節(jié)，文人騎上駿馬，踏上了遠行的征途，紫騮認得1日游蹤，緩行畫橋來時路，天上曙初露，身邊楊柳飄拂這件作品把高溫色釉與釉上繪畫結合得較細密，沒有人工雕琢的痕跡綠釉是江水，黃褐色釉成山間小道，淡花釉為天邊的云彩、朝霞把詩、書、畫、印相結合，揉進天然色釉紋理，含蓄深沉的畫面意境，發(fā)人深省在現(xiàn)代陶瓷藝術創(chuàng)作中，高溫顏色釉綜合裝飾是一種集技術與藝術為一體的表現(xiàn)形式。
需要創(chuàng)作者具有全面的技藝功底，既要有嫻熟的繪畫、雕刻技術，又要熟悉釉料配方，掌握不同釉料的燒成發(fā)色變化，把握色釉、坯胎、瓷胎、顏料在燒成后的呈色反應，使釉料、顏料的燒成變化能達到作者的需要，盡量使作品在燒成后能達到完美無瑕的效果高溫顏色釉綜合裝飾的藝術魅力，就在于能產生出用于工繪畫后的人為與天成相融匯的美妙觀賞特色陶瓷裝飾的質，是創(chuàng)造出具有新風格的精品，高溫顏色綜合裝飾是藝術瓷創(chuàng)作的媒介，是創(chuàng)作者發(fā)揮創(chuàng)造能力的載體只有才思敏捷，才能獲得妙想，創(chuàng)造出具有時代特色的作品
顏色釉料分類很多,下面是其他類別的顏色釉料 :
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