高溫窯變釉彩與繪畫--徐金和孫燕明(萬和軒)(景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠)景德鎮(zhèn)高溫釉概括一些說有兩種，一種為高溫顏色釉，另一種為高溫窯變顏色釉高溫顏色釉與高溫窯變顏色釉的著色劑分子，發(fā)色肌理、色質(zhì)都有著質(zhì)的區(qū)別關(guān)鍵因素在“窯變”的特質(zhì)里比如藍(lán)顏色釉與窯變藍(lán)花釉，從字面上看都是藍(lán)色，但藍(lán)得現(xiàn)象不同藍(lán)釉是一種很普通的釉，平淡無奇，只不過深淺變化而異而藍(lán)花釉卻不同，在高溫熔融時(shí)晶料物質(zhì)在表層形成垂流的雨線，與藍(lán)底色釉隱約互動(dòng)，幻化出五彩繽紛的色彩給人一種律動(dòng)感、韻律美以及所觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想。
古人就用“峽峪飛瀑兔絲縷”來形象地比喻窯變花釉的神奇美妙窯變色釉從工藝角度上論斷，是瓷器所使用的物質(zhì)材料之一：從藝術(shù)角度上歸納，是作用于繪畫的顏料如何運(yùn)用好這種物質(zhì)材料，通過它的質(zhì)地、紋理，色澤、輔以巧妙地設(shè)計(jì)，傳達(dá)和表現(xiàn)工藝藝術(shù)美，造成天趣橫生的藝術(shù)作品，這樣比單純當(dāng)成藝術(shù)顏料來使用更具有積極意義在整個(gè)陶瓷材料當(dāng)中，窯變釉是工藝藝術(shù)美的頂級，是技術(shù)的極致和材料的極美合為一體的“精氣”造物繪畫時(shí)受工藝條件制約，被稱為“不自由的藝術(shù)”創(chuàng)作呈色基上不以人的意志為轉(zhuǎn)移，即使同一配方也會(huì)產(chǎn)生不同的、難以預(yù)料的偶然色彩效果但可以在長期的實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，逐步了解與掌握，在偶然中找到其必然的運(yùn)行規(guī)律在瓷器藝術(shù)實(shí)踐中，除人的主觀意識(shí)，使用的工具之外，所有一切全是在藝術(shù)實(shí)踐中反復(fù)戰(zhàn)勝、超越以及和諧物質(zhì)材料，發(fā)現(xiàn)工藝美運(yùn)動(dòng)和運(yùn)用的過程從表面現(xiàn)象看高溫窯變因?yàn)楠?dú)領(lǐng)流動(dòng)的特性，不聽使喚，令物象輪廓朦朧，變動(dòng)走樣，因而不便進(jìn)行一些細(xì)膩部位的刻畫但是超越現(xiàn)象認(rèn)識(shí)事物的質(zhì)，窯變釉所形成的意象，能給人無限的遐想，決非一般用畫筆力所能及的。
那渾厚凝重的色彩，魔駁陸離的肌理，蘊(yùn)涵象征的寓意，在有限中體現(xiàn)無限，在偶然中蘊(yùn)藏必然，能充分展現(xiàn)大氣磅礴，意境深遽的工藝藝術(shù)美完全逾越了一筆一畫所得到的形狀，而具有普通的象征意義，用間接性抽象的形式將自然界瞬間性的物象永固在瓷器藝術(shù)作品中古人曾將來鈞窯變釉比喻為“形如流云，燦若晚霞”；銅綠銅紅象征為“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)’如鋼綠釉象征春天、草地、綠葉：郎紅釉、宋鈞釉象征朝霞、夕陽、熱烈紅火、秋天；藍(lán)花釉、宋鈞花釉象征藍(lán)天、大海、云霞；黃花釉、流云花釉象征大地、沙漠、夏天及黃棕赭色紋理等這其實(shí)是將高溫窯變釉釉彩的色彩效果對應(yīng)于大自然奇絕幻化、氣象萬千的氣息．窯變釉呈色主要受三方面的影響，一、操作上包括機(jī)器s施釉，手工填釉，主要為厚薄均勻的問題二，著色受底釉或蓋釉影響，如底釉為黃色，藍(lán)色、青釉等，色彩都有著微妙的變化在已著好色上覆蓋其它釉，過厚則沖淡、封閉住了窯變的肌理造成失色、變色三、受窯火影響，常言道：“畫器調(diào)色，心出火而后定”的關(guān)鍵一環(huán)，是燒窯及窯位，作品裝窯的位置一般“易中上、忌邊下”，窯位要座中偏上為最佳，不要放在邊上底位邊上易被火沖擊過燒，底部氣氛不佳易火嫩和針孔斑點(diǎn)．理性地對窯變釉的發(fā)色原理，操作上的內(nèi)因與配釉、燒窯的外因進(jìn)行客觀分析原因和結(jié)果是相對的，可變的，找到其成功與失敗的原因，在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)識(shí)和掌握窯變釉的運(yùn)行規(guī)律，從而因勢利導(dǎo)于共生一、用高溫窯變色釉結(jié)合高溫色釉直接繪畫高溫顏色釉的色彩基上是固態(tài)的，溫馴的，在肯定中顯色而窯變釉則在否定中聚散，每一次都會(huì)一種形態(tài)被另一種形態(tài)所否定，是動(dòng)態(tài)的，桀騖的，呈現(xiàn)的色彩肌理每窯都有變化不一樣利用高溫窯變色釉的“窯變”與“垂流”的幻象與高溫顏色釉豐富斑斕的色彩搭配使用，錯(cuò)落參差，在坯體造型上能設(shè)計(jì)創(chuàng)作出多種效果的作品出來用高溫窯變釉與顏色釉在坯上繪畫，原藝術(shù)瓷廠陶瓷美術(shù)家潘文復(fù)先生的(金色桂林》梅瓶最有代表性創(chuàng)作于在黃顏色釉底上用窯變鐵紅釉畫大片樹葉，烏金釉勾枝干，人物景點(diǎn)黃花釉繪桂林起伏的山巒，影青顏色釉填畫水紋作品整體偏暖黃色調(diào)，渾厚凝重，光澤奪目對窯變釉彩性能的掌握與了解比繪畫身更為重要根據(jù)釉的性能規(guī)律，發(fā)色原理、流動(dòng)性強(qiáng)弱、色。
