圖為：迎春圖綜合裝飾寧勤征（中國工藝美術大師）景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授、中國工藝美術大師李菊生在《藝術陶瓷創(chuàng)作與技法》一書中寫道：亞光顏色釉是九十代才出現(xiàn)的新品種發(fā)明者是青陶藝家寧勤征寧勤征致力于陶瓷工藝探索十多，他不滿足于對傳統(tǒng)工藝的繼承，而是不斷求新求變；同時善于吸收西方陶藝的精髓，將東西方文化有機地結合在一起，作品具有鮮明的時代感。
亞光顏色高雅樸實，作品表現(xiàn)的不是傳統(tǒng)的國畫山水，而是運用西畫風景寫生的方法，有空間感，有透視法，顏色釉豐富多彩與以往的作品相比，別具一格。
中國工藝美術大師寧勤征創(chuàng)作的亞光顏色釉風景《金秋十月》瓷瓶，其制作的步驟是將已做好的坯體噴上一層約0.5毫米厚的微藍色亞光釉，待釉干后，再開始裝飾：先用紅墨水按設計意圖勾畫輪廓，確定布局再按預先設想的效果用較深的顏色釉，大塊面畫出山勢用黑料繪出房屋樹木用紅色點染秋葉，白色畫出飛鶴畫面全部完成后，用色泥做成泥繩，乘濕時安在設計好的部位煅燒時，窯溫控制在1300℃如此這般，最終創(chuàng)作完成了這件既精美又具有浪漫情調，給人自然美感的作品亞光顏色釉裝飾雖然也屬顏色釉裝飾范疇，但卻完全不同于傳統(tǒng)意義上的顏色釉裝飾，它的質地溫文爾雅但主體畫面鮮明突出、色彩豐富、極富時代特色和藝術個性代表品種有白亞光、黃亞光、蘭亞光、淡綠亞光等等在亞光顏色釉進行裝飾的內(nèi)容可涵蓋各種體裁，可表現(xiàn)中國畫的筆墨、水彩畫的意韻、油畫的色彩，使傳統(tǒng)顏色釉裝飾領域有了更加廣闊的表現(xiàn)空間寧勤征于創(chuàng)作的代表作品亞光顏色釉梅花《香雪》，他采用自己獨創(chuàng)的高溫黃亞光顏色釉作背景，它光澤度不強，但顆粒細膩，具有絨面的質感，觸摸手感好，燒成穩(wěn)定而主體梅花則使用有光澤亮度的白釉和窯變蘭花釉繪制，這樣就自然使繪制主體和背景在材料質地上形成了視覺上的反差和對比而以堆畫的工藝手法表現(xiàn)花朵和樹桿，畫面既有變化又非常富有立體感，在窯火的熔煉中就自然形成了平面與立體、有光和無光以及色彩深淺、濃淡的對比，因而作品的藝術效果極具視覺沖擊力。
這件作品用獨特的藝術語言和新穎的裝飾材料、工藝表現(xiàn)手法，塑造著具有鮮明時代特征和個性的梅花他在工藝技術、材料運用、表現(xiàn)手法上的獨樹一幟，充分發(fā)揮了材質之美、工藝之美來表現(xiàn)它的藝術之美在陶瓷裝飾藝術領域用亞光顏色釉表現(xiàn)梅花，可謂是先眾木而花，先天下而春由中國工藝美術館舉辦的中國陶瓷名家優(yōu)秀作品展中，這件作品就被評為全國陶瓷美術優(yōu)秀作品，入選國家珍寶館收藏，并于入選國家珍品參加中國文化美國行珍寶展活動，受到國際藝術大師的高度評價央視東方時空《焦點訪談》欄目均在黃金時間作重點報道而亞光顏色釉風景《秋如醉》又在中國工藝美術大師精品博覽會上又被評為金獎而他在同期創(chuàng)作的亞光顏色釉《山村瑞雪》作品，打破了景德鎮(zhèn)歷史上只有用傳統(tǒng)粉彩才能表現(xiàn)好雪景瓷畫的單一局面作者把各種色釉，不同工藝的繪制技法融為一體，相互映襯，相互烘托在藝術的表現(xiàn)上，背景采用淡蘭色亞光釉，主體采用有光澤的鮮艷的釉色，主次分明，再加上兼工帶寫的繪制以及刻、填、涂、刮多種技法的交替運用，整個作品不僅格調高雅、立體感強，而且具有民族性、時代感、工藝美
