清代單色釉瓷器繼承了明代單色釉瓷器制作工藝，并在其基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步發(fā)展特別是在康熙、雍正、乾隆三朝時(shí)期，僅從瓷器制作工藝層面來看，無疑是中國單色釉陶瓷制作史上的高峰單色釉即色彩單一的釉，有時(shí)也被稱為一道釉或純色釉瓷胚表面施以釉漿后送入窯內(nèi)燒制，因釉中特定的化學(xué)組分而燒制出不同的顏色效果，也有些在燒制時(shí)會發(fā)生窯變，達(dá)到另類的色彩效果，此類呈現(xiàn)單一釉色的瓷器均屬于單色釉瓷器瓷器由于施加釉料中的成分不同，最終燒制出的顏色會有很大差異，如有些釉里面含有特定比例的鐵元素，這種釉燒制后一般變?yōu)榍嗌?，被稱為青釉瓷器有些釉里面含有特定比例的銅元素，這種釉燒制后一般呈現(xiàn)出紅色，被稱為紅釉瓷器釉大致可分為高溫釉和低溫釉兩大類，但無論是高溫釉還是低溫釉，它們所呈現(xiàn)的色彩都是取決于釉中所含的金屬礦物質(zhì)，如鐵、銅、鈷、錳、金、銻、錫等著色劑而釉中其他的成分，如石英、石灰、長石、硼砂、土、植物灰、溶劑等不同配料中所含的氧化矽、三氧化二鋁以及坯土的成分，決定釉的亮度、透明度、濃度、耐高溫度、膨脹收縮度等特性理想的釉色除了制作和配方外，還取決于火的燒制過程，在燒制瓷器器物中，常常一個(gè)配方成分相同的釉，因?yàn)槭艿綗茰囟?、氧化氣氛、燃料、氣候以及放置位置等因素的影響，也會使器物表面產(chǎn)生不同的顏色下面選擇幾件精美清代單色釉瓷器以供大家欣賞清康熙郎窯紅蒜頭瓶(見圖1)，高41.5厘米，徑長18.5厘米，形似蒜頭但頸部細(xì)長，亦被稱作虎爪瓶該瓶的釉色鮮紅濃艷，又不失瑩透，具有明顯的玻璃質(zhì)感，光彩極為奪目由于郎窯紅釉具有較強(qiáng)的流動性，導(dǎo)致瓶身上方的顏色較為淺淡，而越往瓶身下部，越是色沉釉厚，紅色也就越為濃重，如初凝的牛血一般，可謂“牛血紅”盡管釉垂流現(xiàn)象明顯，但整體釉面十分勻稱，色澤變化十分均勻，依然屬于單色釉，不僅如此，垂釉恰好終止在底足周圍，如刀削般整齊瓶口由于垂釉而顯露出粉白淡青的胎骨，與鮮紅的器身相互依襯，具有郎窯紅的獨(dú)特風(fēng)格，俗稱“燈草口”清早時(shí)期的紅瓷釉分為好幾種，如郎窯紅、霽紅、豇豆紅等，以其中最為出名的郎窯紅為例，該釉由康熙時(shí)督陶官郎廷極燒制而成，其名字便取自這位督陶官的姓氏郎窯紅釉的釉色極為鮮紅，猶如紅寶石一般，所以又被人喚作“紅寶石”圖1豇豆紅暗刻夔龍?zhí)鬃?見圖2)，高8.8厘米，底徑12厘米，口徑3.3厘米豇豆紅釉太白尊唇口微撇，短頸，溜肩廣腹，淺圈足器內(nèi)器底施白釉，漿白硬朗，底部書青花“大清康熙制”楷書款，為文房珍品豇豆紅釉是一種呈色多變的高溫顏色釉，用還原焰燒成，為清康熙時(shí)期銅紅釉中的名貴品種圖2清乾隆天藍(lán)釉暗花花觚(見圖3)，高21厘米，口徑12厘米，足徑6厘米花觚口外撇，形如喇叭狀，細(xì)頸，桶形腰，脛部外撇，凸圈足通體施天藍(lán)釉，腰部及底足暗刻回形紋外底施白釉瓷制花觚始見于元代，明清時(shí)多有燒制內(nèi)外施天藍(lán)釉，釉色淡雅，釉面潔凈光潤，足邊無釉“天藍(lán)釉”制作是在鐵青的釉料中摻鈷土礦經(jīng)高溫?zé)?，釉色淺而發(fā)藍(lán)，似天藍(lán)色，淡雅悅目，呈色勻凈有的器身還有精細(xì)的暗刻花紋飾。
圖3湖北省博物館藏乾隆時(shí)期茄紫皮釉爵(見圖4)，通柱高10.9厘米，口徑12.4厘米，底徑4.9厘米。
茄皮紫釉，低溫釉之一，顏色似茄皮，故名瓷爵敞口深腹，杯口左右兩側(cè)中心處立兩柱，下承三個(gè)高撇足。
釉質(zhì)紫中泛藍(lán)，瑩潤光滑。
器形仿青銅器式樣，主要用于祭祀或陳設(shè)“茄紫皮”釉瓷器的出現(xiàn)時(shí)間較早，在明萬歷間已經(jīng)可見，其釉色為濃郁的黑色而清代早期燒制的“茄紫皮”釉則有所不同，這一時(shí)期所燒制的瓷器釉色如同鮮嫩的茄皮一般，釉面澄亮灼爍這種獨(dú)特的釉色得益于其釉料中摻雜的錳元素，正是由于錳的存在，才能使器物表面呈現(xiàn)如此美麗的紫色，該顏色釉的產(chǎn)生，應(yīng)該說是中國陶瓷制作工藝上一次成功的發(fā)明茄皮紫釉釉色工藝比較苛刻，若是普通的氧化錳，只能燒制出褐色，而茄皮紫釉的釉料中額外加入了一些堿分，因此能夠呈現(xiàn)出奇異的紫色，并且所用堿分的比例要求十分高，太少或太多都不能達(dá)到這種效果，特別是堿分過多會降低釉對潮濕的抵抗能力，導(dǎo)致釉極易剝落圖4湖北省博物館藏康熙款黃釉大碗(見圖5)，通高16.4厘米，口徑37.7厘米，底徑16.2厘米，此碗大氣磅礴，釉色艷麗純正，胎土細(xì)膩白凈堅(jiān)實(shí)，拉胚精細(xì)早清時(shí)期的黃秞瓷沿襲了明代工藝，并仿制宣德和弘治時(shí)期的風(fēng)格，融合了暗刻、劃、印、雕等高超的裝飾工藝，具有鮮明的創(chuàng)新和突破性，成功甩掉了以往“素面朝天”的形象標(biāo)簽，進(jìn)入了發(fā)展的黃金時(shí)期也由于其色彩所具有的特殊含義而被皇室所壟斷圖5湖北省博物館藏哥釉葵瓣碗(見圖6)，高5.6厘米，口徑11.9厘米，足徑4.5厘米，碗呈葵瓣花形深弧腹，圈足內(nèi)、外及足內(nèi)均施仿哥釉，釉層較厚，釉面開片大小相錯圖6清康熙蘋果青釉瓶(見圖7)，高21.2厘米，口徑8.4厘米，足徑8.9厘米瓶撇口，束頸，溜肩，橢圓形腹，圈足通體施蘋果青釉，色調(diào)柔和，釉面光潤有開片外底署青花楷書“大清康熙制”三行六字款此瓶造型為清康熙時(shí)期所獨(dú)有，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面勻凈，釉色青綠，恰似青蘋果的色澤秀麗的瓶體在含蓄的青釉映襯下，尤感素雅莊重青釉是我國傳統(tǒng)的色釉，系以微量的氧化鐵作呈色劑，經(jīng)高溫還原焰燒造而成，釉色清淡含蓄，類冰似玉，深受人們的喜愛清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期，青釉瓷器進(jìn)一步發(fā)展，在釉色控制技術(shù)方面更加?jì)故?，燒造出大量粉青、冬青、翠青釉等名貴青釉瓷器。
圖7湖北省博物館藏道光冬青釉盤(見圖8)，高34.4厘米，口徑16.9厘米，底徑11厘米。
盤釉冬青色，釉層均勻，色澤溫潤“冬青”色澤深淺適宜，青中泛綠，釉面均細(xì)潤堅(jiān)致，達(dá)到爐火純青的程度在就仿古方面而言，清代單色釉瓷器可謂成效卓然有資料記載，當(dāng)時(shí)官、民窯都熱衷于仿制，主仿宋代的五大名窯，其中御窯仿品中不乏佳品清代的仿古單色釉瓷器，采用二次以上施釉工藝，將各種不同色釉施于一器的“窯變釉”先將胚體經(jīng)高溫素?zé)?，再施釉在低溫爐火中燒成“爐鈞釉”清《南窯筆記》云“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之。
”還有仿龍泉窯“豆青”“冬青”與“粉青”的青釉。
呈色劑為氧化鐵，因鐵含量各異固最終呈現(xiàn)的青色也不盡相同圖8單色釉瓷器既有獨(dú)特的釉色美外，又有獨(dú)特的器物器型美為了適應(yīng)各種需求，清代單色釉瓷器不僅有碗、盤、盂、碟、茶壺、渣斗等生活用瓷器，還有各種造型的瓶、尊、罐、花盆、盆托、香爐等陳設(shè)瓷器以及筆架，筆筒、筆洗、印泥盒等文房用具等清代單色釉瓷器，是清代瓷器制作工藝的華麗側(cè)影，目前館藏和傳世的清代單色釉瓷器，正是對該時(shí)期瓷器制作工藝最完美的詮釋，也是我們賞析清代單色釉瓷器的最好歷史載體
