順冶一朝經(jīng)歷順冶朝的瓷器胎質(zhì)，釉色，造型，紋飾，彩繪等各方面與崇禎瓷器相似如胎體厚重，釉色白中略泛青，釉層較肥厚形制古樸渾厚，彩繪濃重既保留了明瓷特征，又有康熙瓷常見(jiàn)特點(diǎn)有相當(dāng)一部分順冶器口部施深淺不一的醬黃釉有人將其看作順冶器的重要特征康熙一朝經(jīng)歷了康熙朝的瓷器是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點(diǎn)之一無(wú)論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多尤其是大件琢器，小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)康熙官窯瓷的主要特色在于顏色釉方面康熙早期以此為主康熙晚期創(chuàng)燒了琺瑯彩和粉彩青花在早中晚期有許多不同風(fēng)格的作品其中以“翠毛色”和“寶石藍(lán)”為最隹清康熙胭脂紅地琺瑯彩開(kāi)光花卉紋碗雍正一朝經(jīng)歷景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的官窯瓷器品種十分豐富，產(chǎn)品燒造質(zhì)量名列清瓷之冠原因在于本朝出現(xiàn)了唐英那樣優(yōu)秀陶官與康熙民窯相比，雍正民窯的傳世品要小得多但雍正民窯中有許多制作精良的瓷器如“粉彩”“斗彩”“青花”“顏色釉”等均有突出的作品，有的與官窯相差無(wú)幾雍正朝最名貴官窯琺瑯彩瓷傳世稀少粉彩是本朝的主流，制作也為清瓷之冠而斗彩的制作實(shí)際上比粉彩更勝一籌康熙斗彩的五彩與青花拼逗制作雍正斗彩用粉彩與青花結(jié)合，比康熙朝的作品更顯精雅細(xì)膩青花不是本朝官窯的拿手作品，但燒造量很大以仿宣德青花為藍(lán)本，運(yùn)用“點(diǎn)”“染”“拓”等繪彩方法，把宣德的青花神韻發(fā)揮得淋漓盡致所仿作品亂真率為歷朝之冠而顏色釉中的仿官，仿汝，仿鈞等釉色開(kāi)創(chuàng)了清朝官窯仿制之先河，首次把宋代五大名窯中的名品搬到本朝，予以精心摹仿，并結(jié)合本朝制作特色，書(shū)以本朝官款雍正瓷器是清瓷中最細(xì)潔，最精致的仿哥窯在雍正，乾隆朝十分流行白哥窯(釉色較白)黃哥窯(釉色較黃)比青哥窯(釉色呈青灰色)的更受歡迊青哥窯較為普通雍正祭紅釉瓷在清代祭紅釉中質(zhì)量最好，價(jià)格也最高康熙，乾隆朝的祭紅釉沒(méi)有雍正朝的細(xì)潔，乾隆以后的就更粗糙了祭紅釉中，天球瓶較少，玉壺春瓶，膽瓶等較多雍正朝的青花，粉彩為大燒造主流粉彩以白地為主少量作品上出現(xiàn)色地青花以暈散的永樂(lè)，宣德風(fēng)格為主，也有康熙風(fēng)格和仿明晚期風(fēng)格等民窯青花也有以上幾種風(fēng)格。
清康熙天藍(lán)釉獸面紋螭耳尊乾隆一朝經(jīng)歷乾隆朝是瓷器燒造的集大成時(shí)期，也是清代景德鎮(zhèn)達(dá)到極盛的時(shí)代這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱(chēng)于世由于乾隆元至二十，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。
乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區(qū)分前后乾隆二十一唐英歿病，官窯質(zhì)日益下降從此官窯的燒造開(kāi)始滑坡乾隆民窯瓷的燒造與官窯瓷的燒造基本上是同步發(fā)展，盡管在質(zhì)量上不能與嚴(yán)格監(jiān)燒的官窯瓷相提并論，但有特色的作品時(shí)有涌現(xiàn)不少作品不加細(xì)辯，難分是官窯還是民窯從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制當(dāng)時(shí)有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種實(shí)即是民窯所燒的上等瓷器，這類(lèi)作品不斷在當(dāng)?shù)責(zé)茝恼w看，他們的制作水平在官，民窯之間是乾隆民窯的代表作品乾隆朝景德鎮(zhèn)瓷器最大的特點(diǎn)是集古代文玩的大成凡古瓷中有的品種，本朝均有仿燒，而且質(zhì)量高超而逼真乾隆朝官窯瓷器中有些品種有時(shí)代早晚的區(qū)別如青花，早朝器似雍正，以仿宣德點(diǎn)染暈散的作品為主中晚期燒造的作品，色澤穩(wěn)定，表現(xiàn)基調(diào)明快的風(fēng)格粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器嘉慶一朝經(jīng)歷景德鎮(zhèn)制瓷已明顯不如乾隆朝本朝留存下來(lái)的嘉慶官窯傳世品數(shù)量相對(duì)減少，而且制作質(zhì)量不十分高。
嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆制”直至喜慶四，乾隆“駕崩”一切才從頭開(kāi)始這是一種傳說(shuō)，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風(fēng)格基本與乾隆朝瓷器相似，創(chuàng)新之作極少道光一朝經(jīng)歷在清代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)歷史上，道光朝經(jīng)歷了不少波折道光二十爆發(fā)“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”使景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)面臨著潛在的戰(zhàn)爭(zhēng)威肋御窯廠雖未停燒，但明顯受到時(shí)局影響道光二十前后所燒的瓷器有明顯的質(zhì)量差別無(wú)論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風(fēng)不過(guò)作為一個(gè)時(shí)代的代表，道光官窯依然有著其自身特色同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當(dāng)出色不少作品甚至遠(yuǎn)勝過(guò)嘉慶朝瓷器道光官窯分兩種類(lèi)型，一種六字款“大清道光制”一種是“慎德堂制”款器從制作品看，彩瓷質(zhì)量高于顏色釉瓷器這是因?yàn)轭伾栽诩螒c朝已趨衰落，此時(shí)已回天無(wú)力而彩瓷則如終是乾，嘉以來(lái)主流產(chǎn)品從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對(duì)易制作因而理當(dāng)然地優(yōu)于顏色釉青花瓷在青料呈色，繪畫(huà)等方面依然保存著前朝風(fēng)格有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅(qū)從整體看，“慎德堂制”款器制作質(zhì)量普通較高所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視本朝燒造了許多“嶰竹主人”款少量為“嶰竹”款的瓷器，絕大多數(shù)的彩瓷制作質(zhì)量上乘，是道光民窯中較高檔的瓷器從傳世品種看，品種多于嘉慶朝品種彩瓷(尤其是粉彩)依然是道光朝官窯瓷器的主流清順治青花“加官進(jìn)爵”圖盤(pán)咸豐一朝經(jīng)歷景德鎮(zhèn)陷入戰(zhàn)亂咸豐初，太平軍在長(zhǎng)江江西的廣泛活動(dòng)，使御窯場(chǎng)燒造的部分瓷器無(wú)法運(yùn)出江西咸豐五，太平軍石達(dá)開(kāi)等在江西與清軍作戰(zhàn)景德鎮(zhèn)御窯廠在戰(zhàn)亂中被迫停燒傳世的為咸豐景德鎮(zhèn)官窯瓷應(yīng)為咸豐五前燒造據(jù)清代有關(guān)檔案記載，咸豐元，二，皇家所用官瓷均為單色釉祭器三至四御窯廠恢復(fù)傳統(tǒng)產(chǎn)品燒造所以品種有青花，祭紅，仿官，仿哥，天青釉等傳世的咸豐官窯瓷十分稀少咸豐朝民窯傳世品有款識(shí)的也十分少見(jiàn)。
太平軍曾一度占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，在瓷器寫(xiě)過(guò)“太平天國(guó)”號(hào)傳世品中有過(guò)這樣的瓷器但制作粗俗，質(zhì)量低下從總體看，咸豐五前所燒的瓷器有著清代中期瓷器特征與嘉慶，道光瓷有著一脈相承的關(guān)系咸豐五后作品則多帶有一點(diǎn)同冶，光緒瓷器的味道這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了同冶一朝經(jīng)歷了經(jīng)歷了咸豐朝激烈的戰(zhàn)亂之后，至同冶五景德鎮(zhèn)御窯廠終于恢復(fù)了燒造由于連戰(zhàn)事。
當(dāng)?shù)馗G業(yè)元?dú)獯髠暗骆?zhèn)御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強(qiáng)應(yīng)付朝廷的一種公務(wù)。
至于同冶民窯瓷,更是粗制濫造.僅僅維持著商品瓷的燒造質(zhì)量.由于本朝官窯恢復(fù)于同冶五,因而可以推斷,傳世同冶官窯瓷均為五后產(chǎn)品.從咸豐五至同冶五,共歷十,經(jīng)過(guò)這十停燒,景德鎮(zhèn)官窯瓷的制作風(fēng)格起了較明顯的變化,最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒,宣統(tǒng)瓷有許多相似之處,與道光,咸豐瓷共同越來(lái)越少.有明顯的近代瓷特征.無(wú)論是青花,顏色釉,彩瓷看均與光緒,宣統(tǒng)瓷器接近.許多作品如不施款,難區(qū)分¨同¨,¨光¨.同冶朝民窯瓷器中,無(wú)款器占有一定比重.而篆款者幾乎都為圖章款.許多款識(shí)上未書(shū)¨大清¨二字.有的寫(xiě)成¨大清制¨.有的人寫(xiě)干支款¨某某制¨有人以為這類(lèi)缺朝號(hào)者是同光間作品,同治朝品種藍(lán)本與前朝相同.但質(zhì)量繼續(xù)下降.近代瓷特征明顯光緒一朝經(jīng)歷光緒朝距今僅多，光緒末距今不足百。
這一時(shí)期燒造的瓷器數(shù)量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富其間有許多書(shū)本朝官款有落慈禧寢宮“儲(chǔ)秀宮”和“大雅齋”款的作品由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數(shù)量均十分豐富，可以認(rèn)為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比傳世光緒官窯瓷器的數(shù)量可能最多從制作的質(zhì)量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌光緒朝景德鎮(zhèn)民窯業(yè)是異?；钴S在一種崇古，仿古之風(fēng)影響下，當(dāng)?shù)孛窀G中大量出現(xiàn)了仿明永樂(lè)，宣德，成化及后朝的仿品清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷許多仿品的亂真程度相當(dāng)高光緒朝瓷器與前朝基本相似仍是以粉彩，青花為主流宣統(tǒng)一朝經(jīng)歷了宣統(tǒng)朝距現(xiàn)代僅一步之遙本朝燒造成量可能有限，品種也不多主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等從傳世品看宣統(tǒng)官窯瓷燒造質(zhì)量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝與光緒器基本相似，但同類(lèi)作品制作比光緒器精細(xì)宣統(tǒng)民窯瓷器在傳世中出現(xiàn)較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅。
但距今時(shí)間近，損毀面不致太大因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國(guó).宣統(tǒng)朝瓷器無(wú)特別創(chuàng)新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時(shí)仍繼續(xù)發(fā)展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器
明清瓷器分類(lèi)很多,下面是其他類(lèi)別的明清瓷器 :
