袁氏陶語《胭脂》畫出真實的樣子濃妝艷抹《胭脂系列-少女夢》有情有聲袁樂輝，出生于江西余干，現(xiàn)為景德鎮(zhèn)陶瓷學院陶瓷美術(shù)學院副教授，獲碩士學位，任教于陶藝系，江西省美術(shù)家協(xié)會會員陶藝作品獲國家級獎3項，省級獎6項，作品曾四次分別入選韓國、日本、克羅地亞、西班牙國際陶藝雙展發(fā)表論文十余篇，其中國家類核心六篇，分別在《藝術(shù)評論》、《文藝爭鳴》、《中華文化畫報》、《中國陶瓷》、《大舞臺》核心期刊發(fā)表國內(nèi)重要展覽：4月上海驚之約新銳藝術(shù)家聯(lián)展（上海）12月杭州第五屆陶藝雙展（杭州）6月中國美術(shù)館景德鎮(zhèn)陶瓷學院師生作品展（北京）8月三國演義中日韓現(xiàn)代陶藝新世代交流展（佛山）10月隱藏的和諧當代陶藝家邀請展（成都）5月法國聯(lián)合國科教文組織中心景德鎮(zhèn)陶瓷學院師生作品展（法國）8月入選第十一屆全國美展（廈門）10月杭州第七屆陶藝雙展（杭州）7月杭州第八屆陶藝雙展（杭州）9月藝術(shù)經(jīng)典-中國國家畫院美術(shù)作品展（北京）《息》入選首屆臺灣國際陶藝雙展（中國臺灣）國際重要展覽：《藍色的夢》入選韓國第四屆國際陶藝雙展（韓國）《江南秀》入選克羅地亞第三屆國際后現(xiàn)代陶藝展（克羅地亞）《諧》入選第三屆西班牙m(xù)arratxi國際陶藝雙展（西班牙）《泉》8月入選韓國第六屆國際陶藝雙展主要獲獎：10月獲全國第七屆陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比銅獎（龍泉）10月獲全國第八屆陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比銅獎（宜興）10月獲景德鎮(zhèn)第五屆陶瓷藝術(shù)百花獎評比優(yōu)秀獎（景德鎮(zhèn)）6月獲江西第五屆青美展二等獎（南昌）6月獲江西第十三屆美展金獎（南昌）12月獲全國第九屆陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新評比銅獎（佛山）納博科夫的《洛麗塔》用文字把少女的復雜性展現(xiàn)給了全世界，然后這個星球上就有了一支忠實追隨洛麗塔的隊伍；而袁樂輝的《胭脂》系列則是用陶瓷這樣獨一無二的材質(zhì)，把少女內(nèi)心細膩得表達出來，層次分明，然后，你便再也無法忘記她們的眼神，因為，她們是活生生地存在，她們就在我們的周圍描繪少女的花季之夢那間畫室不算太大，里面飄蕩著，彌漫著陶瓷特有的氣味，目光所及之處大多被陶瓷作品所占領(lǐng)了第一次踏進這里，便會想當然地認為，這間畫室的主人一定是一位溫婉細膩的女子，不然怎么會把那些妙齡的少女詮釋得這么栩栩如生，這么讓人心動不已呢當肆意飛奔的思想被這些少女帶領(lǐng)下，早已跨越現(xiàn)實的意境，馳騁在自由的空間時，它們的創(chuàng)作者出現(xiàn)了，不是她而是他這樣美麗的誤會總是能讓很多的觀者驚愕不已，一位看似粗獷的男人，怎么會有如此到位的把握，細膩的筆觸，他如何把青春期少女的那份若有似無的憂傷，選擇不定的彷徨詮釋得淋漓盡致呢？其實，袁樂輝畫少女有著得天獨厚的優(yōu)勢，因為他是大學老師，多的教學生涯，讓他觀察到，告別中學時代的女孩子剛剛踏進大學的校門時，還帶著孩子般的稚氣，幾的大學生活，讓輕的她們漸漸有了成人的哀傷這樣的真實流露，或許只是在她們側(cè)臉低眉凝視時，不過那也是轉(zhuǎn)瞬即逝的，如果不仔細觀察，她們又會狡猾地假裝雀躍起來，掩蓋眼底那一瞬間的真實早在或是更早些的時候，袁樂輝便嘗試著創(chuàng)作了一系列陶瓷的立體作品，如，電視機系列和手機系列當然，這些作品主要是通過現(xiàn)代的電子產(chǎn)品的泛濫，來表現(xiàn)出這個時代的青一輩，面對層出不窮的電子產(chǎn)品帶來的大量不良訊息的無所適從，從幼稚到成熟的尷尬過度電視機系列和手機系列的表現(xiàn)手法是直觀的，他直接地把那些熒屏上充斥的情色畫面通過藝術(shù)的手法表現(xiàn)出來，以這樣的的手段來思考熒屏前青一代的迷惑，迷失和滿腹惆悵無人訴的憂傷通過這類陶瓷創(chuàng)作的嘗試，進入到以后，袁樂輝慢慢地從周圍的學生身上，感受到更加真實的力量，她們是更具體的，更生動的存在，畫她們不是更好嗎？袁樂輝開始了他的人物畫，《胭脂》系列就這樣誕生了。
女人的竊竊私語袁樂輝的畫室里女人占據(jù)了絕大部分，平面的，立體的，具體的，抽象的，局部的，林林總總大都與女人有關(guān)袁樂輝是那種典型的文藝青，總是用藝術(shù)的角度去打量眼中的世界，話語不多，但一談及作品，說到他的《胭脂》系列，他的目光里閃爍著激動的光芒和自豪的神色，滔滔不絕地講述著有關(guān)《胭脂》系列的一切胭脂是那些正處于天真與成熟之間的女孩，她們的眼中的世界會是我們以后的世界從袁樂輝的《鏡》系列里女人的局部特寫，到《少女》系列里一個個姿態(tài)各異，眼神憂傷的女人，他試圖以此來表現(xiàn)出青春期的女子既明媚又帶著隱隱的憂傷，擔憂如何面對風云叵測的成人世界，哀傷華易老倘若青春不再該如何面對，懷著這樣復雜的心情的少女，總是能讓人心生憐惜的袁樂輝覺得，女人如同那一朵朵只會在特定時節(jié)，拼命綻放的花朵，顯現(xiàn)出最艷麗的色彩，最婀娜的姿態(tài)。
只是青春終將逝去，時間不會因為女人的美麗而停住它亙古不變的腳步當歲月流逝，曾經(jīng)絢爛的花朵便會凋零，曾經(jīng)美麗的臉龐被皺紋爬滿，而，陶瓷藝術(shù)便能極好地凝固女人最美的瞬間與其說是女人統(tǒng)治了袁樂輝的畫室，不如說是被洛麗塔式《胭脂》系列占領(lǐng)了這里墻上掛著的，倚墻靠放的大多是《胭脂》系列淡藍色的頭發(fā)，明亮的眼眸卻含著幾許憂郁，炫目的紅唇，白皙的皮膚，指甲上凃著艷麗的顏色，鮮艷的花朵，要么幾只或是一群蝴蝶飛舞周圍，偶爾還會有一兩只蟋蟀作為畫中女孩的玩伴出現(xiàn)，背景若隱若現(xiàn)，上半身的特寫，發(fā)絲清晰可見，整個畫面采取了些許變形的手法，但無損畫面的美感，這就是《胭脂》系列所呈現(xiàn)的《胭脂》系列反映出，當下許多輕女性心里的矛盾和憂慮，我想以局部的特寫，來描繪一個完整的概念，聚焦某一個特征，來反映一種大部分當下輕人共有的思考80后，90后會是我的粉絲，通過我的作品，他們看到的是一個真實的世界，一個值得思考的世界，一個值得奮斗的世界袁樂輝如是說納博科夫的《洛麗塔》或許是寫給全世界的，或許只是寫給男人看的，或許有很多種可能而袁樂輝作品中的女性所展現(xiàn)的一切，并不是展現(xiàn)給女性看的，他通過一個男人視角去解讀了女性群體，從她們的生活狀態(tài)，所思所想，塑造了一群栩栩如生的當代女性《胭脂》系列有著洛麗塔式調(diào)皮可愛，但她們絕不像洛麗塔那般悲催，因為，她們眼神里除了幾分憂傷之外，更多的是堅定，走向成人世界勇氣。
陶瓷藝術(shù)分類很多,下面是其他類別的陶瓷藝術(shù) :
